作为系列第三部的《创:战神》没有沿袭二代《创:战纪》的故事(和其中绝大部分的设定),却以一种软重启的方式重新演绎了一遍二代中由奥利维亚·王尔德饰演的电子智慧生命体Quorra对真实世界的憧憬,以及她在电影结尾来到真实世界目睹初升阳光时体会到的感受。
这种人工智能的“纯良”觉醒(当然,也包括与之相反的“邪恶”觉醒)固然俗套,但我的确吃这套,就像电影中Ares来到八十年代风格的一代The Grid时令人体验到的那种怀旧的惊喜。对于喜爱之人而言,这种历经时间洗刷的熟稔与套路也被称之为经典(classic)。
然而这并不是“创”系列诞生之初的魅力所在(因而第二部也只是在结尾留了一点点时间让真实的阳光照射进来),那个游戏里的电子网络世界才是它领先时代的想象力标志,也是它展开瑰丽影像的特效舞台,当第三部中的迪林杰们向世人宣告着要把虚拟世界的产物带进现实(以一种比3D打印更快捷、酷炫的激光打印的方式)时,作为系列粉丝的观众却或许未必希望“回到”现实——至少,这是我在观影前对第三部创作出发点的些许质疑。
不过电影为这个创意设定了一个亟待解决的障碍:即通过激光打印出的“虚拟实体”只能“存活”29分钟,正反两派的企业高层都在设法寻找使打印物能超过这一限制而存留于现实世界的关键代码,电影中称之为“永恒代码”(一种形状为DNA双螺旋的代码,同样毫无新意的形式),而这两个小设计我觉得使影片或许俗套的剧情增色不少。
很奇怪一个将虚拟代码彻底转换为实物的代码会被称为“永恒”,明明通常逻辑中,真实肉体才是易朽的一方,而人类获得“永恒”生命往往寄托于在虚拟世界中永生。
电影里最大的一场“危机”是Ares背叛主人迪林杰,帮助Eve Kim逃离电子世界,代价是他们必须在有限的29分钟内寻找到“永恒代码”的线索(同时还要逃离迪林杰派出的“电子程序实体”们的追捕),让Ares得到重获新生的机会,否则他就会彻底“丧命”。
对于Ares来说,这是一场豪赌,以无限重启的生命换取有限的真实体验。在这个过程中,他表现得(和在这部电影中所有有他出场的时刻一样)一如既往的克制、冷静、淡漠,尽管最后一次的“生命”正在倒计时,他却还颇有闲情雅致地在车内与Eve进行着一场精神分析般的对谈(人工智能的最佳应用似乎正适于心理治疗的谈话疗法,对于一个从诞生之日起就在不断的“毁灭”迭代中成长起来的程序代码,那些无数次被销毁的记忆或许早已成了Ares及其副手Athena等的“心理创伤”,也或许成了激发他们向往真实的诱因,而好的心理“医生”始于对自我的分析与救治,这是这段剧情在那一刻紧张剧情中的调剂与幽默)。
这部电影的动作画面并没有我预想得那么惊艳,它既没有任何超出一代的概念设计,也没有任何超越二代的视觉表现,但总体建构起了电子与真实两个世界间微妙的平衡。当虚拟进入现实时,真实世界的道路景观更多形成某种掣肘(就像预设在Ares程序代码中的某些保护人类之类的底层逻辑——例如,在追击中他会因一个前方车辆中的婴儿而突然停下他的摩托),让原本在电子世界中畅行无阻的高速运动显得更加阻碍重重、险象环生;而当现实进入虚拟时,追击战斗就明显肆无忌惮地增量且“烟花”盛放开来,却也显出某种单调的华丽。这种对比在电影角色反复穿梭于两个世界中时会变得尤为明显。
Ares在“最后一命”即将归零时毅然选择冲向Athena的决定令人动容,尤其当他以一贯平淡的口吻说出那句“计划有变”的时候,我们似乎反而加倍体验到那种个人英雄主义的壮烈(虽然在最后一刻,Eve等人还是顺利启动激光仪器把Ares扫描进了电子世界)。
因而很难评价杰瑞德·莱托在这部电影中的表现,他似乎从头至尾只面无表情地扮演了一个理应如此的拟人化程序代码,偶尔的长考对User来说,或许就像我们操作单位老旧的办公电脑时时常遭遇的缓慢响应。他不像二代中的Quorra纯然一副天真烂漫的孩童心性,而确实更像一个时刻在脑海里评估、审视,偶尔显得惶惑、迷惘、意味深长的程序,他有良好的艺术品位(按照约翰·罗斯金的说法,品位即道德,What we like determines what we are,and is the sign of what we are),这种品味可能塑造了他“高尚”的举止,也时常让他的言谈尽显智慧幽默,而这种幽默和他性冷淡的气质结合就常常有种冷幽默的意味。
可以说,杰瑞德·莱托的这个角色本身构成了这部电影对我而言最大的魅力与诱惑,那是一种矛盾且略带错愕的感觉,就像他试图分析和定义那难以定义的“感觉”、追寻真实却速朽的“永恒”、与初见(尽管他在资料的爬梳中早已对她了若指掌)的Eve在不可能彻底互信的状态下尝试着去“信任”和建立联系……而这一切的缘起用布莱克的话来说或许只因为:永恒恋慕时间的产物,或者用Ares自己的话来说:One is All I want!
来来来to
2025-10-24 01:28:13
_奶油桃子
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