柔道场

一、幕后信息 1、关于导演 该片由伊朗流亡女导演扎拉·阿米尔·阿布拉希米（《圣蛛》主演）与以色列导演盖·纳蒂弗合作完成，是两国影人罕见的联合创作。女导演在《柔道场》中亲自饰演了教练玛丽亚姆一角。 说起扎拉的流亡，是一部血泪史。扎拉曾是一名有名的伊朗女演员，因经常在影视剧中扮演道德高尚的宗教女性而被称为“国民玉女”。 2006年，25岁的她和男友的私生活视频被非法泄露到黑市上制成光盘销售，销售额高达400万美刀，甚至超过当时伊朗的电影票房。伊朗法律严禁婚外性行为，法院判处扎拉和前男友各90鞭鞭刑，并禁止她10年内从事演艺工作。随即这位国民玉女被保守势力称为“国家之耻”“荡妇”，遭到全民唾弃。所有影视合约被取消，媒体将其封杀。2008年，在即将被执行鞭刑前，扎拉秘密逃离伊朗，前往法国寻求庇护（男友呢？）。初到法国时，她不会法语，只能从事底层工作（如保姆、餐厅服务员），并一度放弃演艺事业。经过多年努力，她逐渐重返影视圈，参与配音、制片工作，最终凭借电影《圣蛛》（2022）获得戛纳影后。导演自己的经历就够喝两壶了。有这样跌宕的人生，演起《柔道场》里的女教练来自然是生动自然。 2、国情背景 观赏本片之前需了解一个事情：自1979年伊朗伊斯兰革命后，伊朗政府不承认以色列的国家地位，并禁止本国运动员在国际比赛中与以色列选手竞技和有任何的接触。 3、影片表现 影片入围第80届威尼斯电影节（2023）地平线单元最佳影片，在第36届东京国际电影节（2023）获得主竞赛单元评审团特别奖及最佳女演员（阿里恩·曼迪）。影片当然在伊朗被禁，但在西方国家获得广泛关注，在一些东方国家也引起不广泛的关注，比如我。 二、相关事件 片中女柔道选手莱拉的故事糅合了以下三起真实事件。从这三件事可以看出，伊朗这个国家真不怎么样。 ① 2019年4月13日，伊朗女拳击手卡德姆在法国鲁瓦扬（Royan）参加了一场业余拳击比赛，成为首位代表伊朗参加国际拳击比赛并获胜的女性，创造了伊朗体育史的新纪录。比赛中，卡德姆未戴头巾，仅穿着标准的拳击背心和短裤，这直接违反了伊朗的宗教法律。比赛结束后，卡德姆和她的教练马赫雅尔·蒙西普（Mahyar Monshipour）准备返回伊朗时，接到消息称德黑兰警方已签发逮捕令，指控她“违反伊斯兰着装规定”。 伊朗拳击联合会主席侯赛因·苏里（Hossein Soori）否认卡德姆是国家注册运动员，称她的行为“纯属个人”，试图撇清官方责任。由于担心被捕，卡德姆决定留在法国，成为首位因体育着装问题流亡的伊朗女运动员。 ② 2019年8月，2018年世锦赛金牌得主、伊朗柔道运动员赛义德·莫拉埃（Saeid Mollaei）参加在东京举行的柔道世锦赛。莫拉埃一路晋级至半决赛，若继续获胜，将在决赛对阵以色列选手萨吉·穆基（Sagi Muki）。伊朗体育部副部长达瓦尔·扎尼（Davar Zani）直接致电莫拉埃的教练，要求他退赛或故意输掉半决赛，以避免与以色列选手对决。伊朗安全人员被派往莫拉埃在伊朗的家中，威胁其家人安全，导致他在半决赛中因心理受干扰输给比利时选手马蒂亚斯·卡斯（Matthias Casse）。比赛结束后，莫拉埃未返回伊朗，而是持德国签证前往德国寻求庇护。他公开表示：“我害怕回国后自己和家人会遭遇不测。”IJF（国际柔道协会）认定伊朗政府的行为违反奥林匹克精神，对伊朗柔道协会实施四年禁赛（至2023年），并协助莫拉埃以难民运动员身份继续参赛。伊朗柔道协会主席阿拉什·米尔埃斯马伊利（Arash Miresmaeili）指责莫拉埃“背叛国家”，并称伊朗被禁赛是莫拉埃的过错。2020年，莫拉埃获得蒙古国籍，并代表蒙古出战2021年东京奥运会，最终获得银牌。有趣的是，莫拉埃与曾被他避战的以色列选手穆基成为好友，两人在2021年以色列柔道大奖赛上合影，穆基称他为“兄弟”。 ③ 2023年8月26日，40岁的伊朗运动员穆斯塔法·拉贾伊（Mostafa Rajaei）在世界大师举重锦标赛男子109公斤级比赛中获得银牌，以色列选手马克西姆·斯维尔斯基（Maksim Svirsky）获得铜牌。在颁奖仪式上，拉贾伊与斯维尔斯基握手并合影，照片在社交媒体广泛传播。这一行为被伊朗政府视为违反禁令，因伊朗不承认以色列，并禁止运动员与以色列选手有任何互动。伊朗举重联合会宣布对拉贾伊实施终身禁赛，禁止他参加任何伊朗国内赛事及进入体育场馆，并剥夺该运动员所有过往的荣誉及比赛奖金。伊朗举重代表团团长哈米德·萨利希尼亚（Hamid Salehinia）被解职。伊朗举重运动员委员会被解散。以色列选手斯维尔斯基表示震惊，称“这太愚蠢了，政治不应干涉体育”。 柔道场.Tatami.2023.1080p.WEB-DL.中英双字（4.7G）

《圣蛛》女主《德黑兰七冬》参与者自导自演，联合《果尔达》导演共同制作的女性主义影片，光是这些噱头就足以吸引人，柏林电影节的现场反馈和东京电影节斩获大奖的消息也增加了我对影片的好奇。全黑白的影片，4:3的画幅，近乎单一的柔道场场景，音乐画面都十分考究，不断被圆圈框住的女性，一场又一场紧张的赛事，在被压缩的节奏里，一场属于女性的战歌响起，我看到了力量和斗争的意义，以及牺牲背后的鲜血淋漓和眼泪，这是我爱上这部影片的理由。

故事开始目光就集中在两位女性身上：曾经的英雄妥协于政斗而放弃成为冠军的教练，正在升起的新星踌躇满志想要得到冠军的女主。两个人为了金牌而来，却在收到威胁电话时做出了不同的选择，女主安顿丈夫孩子，坚持要在家人的支持下向冠军冲击，而教练则极力劝阻多次试图用劝说的方式阻止她。一场又一场的比赛下来，威逼利诱都一遍又一遍的到来。家人被胁迫成为筹码，利益在前方诱惑妥协，荣誉和成绩在这一刻显得格外的不重要，为一个可能的国家利益让步才是最重要的。 当然，她没有让步，也把事情闹大了，但情绪对她的影响还是让她在半决赛失利，而臆想中想要避免的对手也没有进入决赛，幕后的斗争在此结束的同时，她也已经用她的态度表明，她是一个并不听话也不可控的选手，自然也没有回头路了。也许是被鼓舞了，她的教练也在最后反抗了，她们逃脱了桎梏成为了难民却也失去了国家的庇护和肯定。这是进退两难的路，她们却也勇敢的选择迈出了这一步。

我在她脱掉头套，挽起长发的时刻突然被触碰，连头发都无法在赛场上呼吸，运动员又要如何喘息？生活，体育竞技和国家政治挂钩的时刻，如何抉择如何争取公平仿佛成了天大的笑话，而日复一日的训练坚持又有什么意义呢？柔道场只是一个环境，一个切片，窥见的仍然是其背后的不公。影片里的女性角色们用她们微弱的坚持和呼喊，撕开了黑暗的一个小口子，而后迎接她们的也许是未知，但也好过已知的痛苦吧。 结尾，女主代表难民阵营对战自己国家的选手，报出对战双方的时候我突然就被打到了。多么伤心有多么热血的一刻啊，前进的每一刻，她们依然在战斗，无论是场上还是场下。

HKIFF48-16 映后导演大师班，方才发现前两年凭借《圣蛛》拿下戛纳影后的就是导演本人，简单记录一些映后重点： 导演是难民（of course），被迫从伊朗出走。 伊朗的Women Live Freedom Movement。 黑白处理的意图是体现主角们生活在黑白的世界中，但她们并不认为世界是非黑即白的。 画幅有做变化处理，从狭窄逐渐变为宽广，象征走向更开阔的世界。 It's not about how to run from the trauma, it’s about how to live with the trauma. 提到在Holy Spider之后认识了Cate Blanchett，她为许多新电影人提供了支持和帮助。 电影是她的生命，也是她从伊朗出走后支撑她的动力。 需要意识到实践在电影制作中的重要性，以及认识到“指导演员”在电影拍摄能力中的重要性。 目前最想尝试的职位是dp（摄影指导）。 表明自己并不是完全的feminist，但清晰指出女性在这个世界上或者电影行业中需要面对和承受比男性严峻太多的困境。 The more you suffered, the more creative you are. 视点位于事物内部和外部是很不一样的。自己曾经很讨厌伊朗的东西，但在离开伊朗后又重新爱上了它们。