宵禁

      评论中很多人在聊男主的自杀前后让他们感悟到的人生、生命、活着的意义。但是其实男主不是主角！他只是个线索人物，用来说一个故事，这个故事限于时间，导演并没有去说，但可以通过脑补拼装起来。    先抛出一个大家和我一开始都困惑的问题：为什么叫宵禁？这跟故事八竿子打不着啊！    以及另一个大家都不会去想的问题：男主说曾经有一次意外，让我不能再见你——我把你摔了。这是真的吗？    常规的想法认为整个故事是在说男主，他人生失意，糟糕透顶，准备自杀。而遭受家庭暴力的妹妹、因为意外事件被禁止接触的萝莉（宵禁事件）的突然出现拯救了濒死少年，或者说是相互救赎。于是整个故事讲述的是亲情的伟大力量，以及萝莉拯救世界。    但是这样的故事就会显得牵强，家庭暴力的引出以及宵禁的真实含义就显得不那么重要和有意义。    因此我所要还原的故事是遭受家庭暴力的妹妹因为自己深受男人的伤害，长期以来对自己的女儿施行着一种变态教育——禁止与男人接触（宵禁事件），而自己的哥哥因为一直的行为不良，也被禁止了接触。然而因为一个意外事件，男主对萝莉的影响及那段被称为遗言的话触动了女主，解开了她的心结，因此宵禁被解除了，才会有第二个电话。    单说可以升华出来的意义可能比不上上面的亲情、救赎，但是或许故事更显完整，细节也都能合理解释。    为了使这种故事解释显得合理，我们到影片中去找细节支撑：1、禁止倾略性骚扰（貌似是这名）文件的出现让大家都突然发现了什么——女主遭受着家庭暴力。但是文章结尾才出现这个明显是导演故意放出来的信息用意何在，用来解读男主的话，毫无作用啊。我们注意到女主对自己的评价是几个负面的单词：保守、严格、无趣，而这些词明显可以看出是关乎和萝莉相处的。这用来解释女主因为出于对自己女儿的保护，担心她也遭受自己同样的命运，因此禁止她和男性接触，自然就会变的保守、无趣。而这种教育的执行之困难只有靠严格了。2、女主让男主不要让自己的女儿抱有幻想。这种幻想是什么？我想应该是指对于男性善意的幻想。女主一直教育萝莉男人如何糟糕，并以她父亲作为一个活生生的例子。然而男主这次的优异表现显然在萝莉身上产生了影响，这是和女主教育背道而驰的，也是有心理创伤的女主所不能接受的。结合男主之前的人生，她会认为这都是虚假的幻想，会害了萝莉。3、小女孩一开始的出境不可以不称之为反常，呆滞的眼神，面无表情，整个画面静止，给人一种黑暗的感觉，让人一眼就看出来她是问题小孩，而这种问题无疑是因为变态的家庭教育，以及与人隔绝带来的心理问题。而通过与男主的相处，我们可以认为萝莉短暂的恢复了正常。4、为了保护自己的哥哥，女主大打出手，可见两人的关系应该相当好，这从后面的妹妹喜欢看哥哥的漫画以及女儿用漫画里的人物起名可以看出。这么好的关系只因为男主把萝莉摔了一下就断成这样的话，我再也不相信亲情了!!而真的断了那么久为什么现在又为了小事找他，只能猜想真实原因不是这样的，而是如前所述的拒绝一切男人和萝莉的接触，现在需要帮忙，找一个自己相对最放心的男人也就不足为奇了。5、一开始男主和萝莉的接触，男主一直在问“你妈妈怎么说我的？”回答是从来不提你。可见男主担心的真的是摔萝莉的恶劣后果吗？还是担心自己的妹妹一直在给萝莉灌输自己如何坏？显然是后者。但是女主从不提及男主，所以宵禁根源并不是男主，他只是连带着受制裁了~而根源我们都知道来自从未出现的丈夫。    而影片的最后无疑是一个大团圆的结局，男主没有死成，女主也算突破了心理障碍，其教育方式将有一次根本性的转变，而小萝莉的阳光可爱无疑将能够继续。

夜已至，心未冷 ——浅析短片《宵禁》 当黑夜将至，陷入阴霾的人该如何破晓？当生命将损，残败破碎的身体该如何复苏？当心火将熄，冰冷绝望的心又该如何重燃？短片《宵禁》正是通过将主人公逼入到这种死亡氛围之中，通过他者的偶然介入完成了一次关于自我救赎的故事。 鲜明直接的视听段落完成了对于人物精神困境的描摹。开端的自杀段落是整个故事的奠基，电话、刀片、烟卷、浴缸中的血液等一系列的特写，皆表现出一种自杀时的压抑窒息之感，营造出开端狰狞且悬疑的叙事氛围。随着人物关系的递进，进入整个影片的高潮段落——保龄球馆群舞场面，从小女孩的独舞到牵动全体的群舞，彰显的是人物关系从量变到质变的过程，且舞姿与节奏包含着对生命力量的颂扬。而结尾的接电话时人物刻画，用预先高扬的配乐和戛然而止的画面，与开头对照，承担着故事结局的开放性，从而引发对人生意味的思考。 多重人物场景的设置连接着孤独心灵的对话。本片聚焦的是叔叔和女孩之间关系的变化，来达成对于从自我到他者的人物救赎。属于女孩的保龄球观场景，鲜活而动感，体现出小女孩的纯真欢乐性格特征，属于叔叔曾经生活的阴暗吵闹闭室，幽暗且糟乱，暗示出男人过度自我封闭导致厌世绝望的自杀者形象。通过两处场景中男人与女孩的交流融入失败，体现出两者对立的人物关系。而随着叙事上二人关系的递进，电影则用列车场景承接两者关系的进一步发展，当小女孩慢慢贴近男人，靠肩动作即最明显的关系变化，两颗疏远的心正在彼此靠近。 小女孩作为沟通纽带，连接了男人的自我拯救与妈妈的希望重燃。整个故事的线索人物毋庸置疑是小女孩，叔叔的照顾与关切让她体验到在母亲那里丢失的亲情。女孩的改变也带动她与叔叔的进一步接触，通过孩童式的激昂生命力和纯真情感，一步步的进入到男人的内心世界，打开了封闭自我的大门，完成了对于男人自我的一次拯救。而叔侄关系的升温直接促成了男人和姐姐矛盾的和解，即导火线一般完成了第三者——妈妈的自我解脱。三者的关系从矛盾隔阂到和解融合，连接整个叙事的发展，同时，也直接引导着电影主题的表达：即爱与救赎。 尽管黑夜已经来临，但渴求光明的心永不停歇。正如影片结尾再次打来的电话，是考验更是希望。当生命陷入黑暗之时，仍旧存在一个响亮的声音唤醒光明——夜虽至，但心从未冷。

由于投资少、门槛低，随便拉几个人就能开拍，短片的竞争在某种意义上比长片还要激烈，完全就是创意、艺术品质的较量。法提玛•普塔塞克5岁走秀，9岁成为红透美国的超模，与《这个杀手不太冷》（1994）的娜塔莉•波特曼各有千秋，但丰富的演艺经历，使得法提玛的镜头感和对角色的理解远超后者，这是《宵禁》成功的关键所在。里奇躺在浴缸里自杀，几年未通音信的妹妹突然打来电话，请他照看小侄女索菲娅，里奇的人生轨迹就此改变……温馨而又略带诡异色彩的情节，导致影片的解读众说纷纭。有人说一切都是里奇的幻觉，索菲娅早就摔死了；有人拿出导演的访谈，证明这是一个亲情拯救堕落人生的普通故事：“宵禁”意为在规定的时间内送侄女回家，问题叔叔因照顾侄女而重新找到活下去的理由。导演的阐述当然重要，但并非圣旨。一加二等于几？出题者回答是三，我们也只能二下去。影片的客观效果有时会违背编导的主观意图：《天生杀人狂》（1994）旨在反暴力、讽刺媒体对暴力的渲染，因力求真实，淋漓尽致的暴力场面反倒成为一些青少年观众大开杀戒的教材。泛滥成灾的抗战片令人恶心，首先是因为它通过侮辱敌人达到了侮辱自身的目的：鬼子那么愚蠢还得抗战八年，岂不是说我们比鬼子还蠢？可见，根据影片本身而不是创作者的主观意图，才能找准影片的脉搏。那么，《宵禁》是否给出了足够的线索，证明“幻觉说”绝非过度阐释？先看无可争议的剧情：里奇兄妹一度非常融洽，妹妹为了保护哥哥不惜大打出手；里奇意外失手摔伤了索菲娅，伤得很重，兄妹出现裂痕，如索菲娅所言：“那个让你见不着我的意外。”片尾里奇含泪道出：“你为女儿付出了无数心血。有些东西永不改变，你是这个世界上最棒的妹妹。”妹妹顿时潸然泪下，令人想起雨果痛悼亡女的诗句：“明天，天一亮，田野微露曙光，我就启程。你瞧，我知道你在等我。我将穿过森林，翻山越岭，我无法长此远离你的身影。”里奇被这一灾难性的重大事故彻底击垮，靠吸毒、自杀寻求解脱，妹妹则遭遇家庭暴力。“有些东西永不改变”意味着：有些东西已经改变了（索菲娅伤重不治），无可挽回，我们只能面对现实。如果不是幻觉，里奇有疏于照料孩子的前科，遭遇家暴的妹妹不可能在双方久未联系的情况下，突然把自己的宝贝女儿交给他这个瘾君子来照看。事先规定去向、回家时间、钱的用途（不能购买毒品），表明一直渴望妹妹原谅的里奇，幻想老天能再给他一次看护侄女的机会，他绝不会再碰毒品。有几个非常重要的细节：里奇发现侄女恰好与自己以前画的手翻动画书的主角索菲娅同名；看到有人自保龄球里取出毒品，里奇心瘾发作，后来把怨气撒在两个饶舌妇的身上；回到原来鬼混的处所，里奇战胜心魔，没买毒品，而是取回手翻动画书；索菲娅闻乐起舞，堪称神来之笔，背景多次出现标有“GIRLS ALIVE”（女孩还活着）字样的大幅广告，这是里奇内心深处强烈愿望的投射。索菲娅在保龄球馆的舞姿，与手翻动画书如出一辙，更重要的是，手翻动画书上的索菲娅死而复生，再次显示里奇强烈的心声：现实中的索菲娅也能这么神奇该有多好！的确，女孩还活着，女孩不会死，如动画书一般在亲人的脑海里翩翩起舞。继罗曼•波兰斯基的《两个男人和一个衣柜》（1958年，片长15分钟）之后，还从未看过像《宵禁》这么精彩的短片：以如此短小的篇幅演绎亲情和关于救赎的宏大主题，每一个镜头、每一句台词都是那么平易而又暗藏机关，像陈年美酒一般回味无穷。