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Ich war zuhause, aber…
导演: 安格拉·夏娜莱克 /
主演: 玛伦·艾格特 / 雅各布·拉萨尔 / 克拉拉·穆勒 / 弗兰茨·罗戈夫斯基 / 莉莉丝·斯坦根博格 / 玛伦·艾格特 / 雅各布·拉萨尔 / 克拉拉·穆勒 / 弗兰茨·罗戈夫斯基 / 莉莉丝·斯坦根博格 / 更多
年代: 2019年 类型: 剧情 /
地区: 德国 上映日期:2019-02-12
状态: HD 片长:105分钟
别名: 我在家但是 / 我当时在家,但…… /
评分: 6.7分
角色: 玛伦·艾格特饰Mutter/ 雅各布·拉萨尔饰Phillip/ 克拉拉·穆勒饰Flo/ 弗兰茨·罗戈夫斯基饰Lars/ 莉莉丝·斯坦根博格饰Claudia/ 艾伦·威廉姆斯饰HerrMeisner/
相关: 系统破坏者/ 再见南屏晚钟/ 达芙妮/ 外出偷马/ 标准之外/ 一些野兽/ 地久天长/
榜单: 第69届柏林国际电影节获奖名单/ 第67届圣塞巴斯蒂安国际电影节获奖名单/
十三岁男孩在父亲去世后离家失踪一星期。他因父亲的死亡受到触发,渴望在自然环境中与死亡达成某种和解。然而,他的母亲和学校老师完全无法理解他的行为与内心世界。影片跟随男孩的旅程,展现其与周遭成人世界的隔阂,并最终揭示他如何面对个人伤痛与寻求平静的过程。
2023-02-21 17:16:16
2020-03-13 16:35:41
2020-03-08 18:18:47
2020-03-05 19:06:58
2020-03-04 22:54:03
2020-03-04 22:40:43
#ICA 还是十分喜欢,不论是结构,节奏,角色设计还是表达与视听呈现。电影给我的感觉依旧是一场现代神话寓言,影片仿佛创造了三个独立的空间共享了这个虚构的世界,他们都在剥离“个体”的意识成为一种集体的叙事形式,这个形式无关于家庭,无关于代际关系,关于的是时间如何被感受到。 结构上,电影仿佛并置了三个层面的故事,从神话的戏剧演绎到现实的神话解构最后到自然的凝视(循环),它们虽然并置但其中也存在极强的联系,互相镜像,彼此呼应,我还感觉这三个关系还存在一个递进的过程,构成了一个从戏剧虚构到现实演绎再到“存在”本体的思考,这种结构感觉已经不光是一个元电影的呈现,结合这松散的叙事手法感觉可以作为了一种探讨电影主体性的呈现,电影失去了叙事的中心,这种“无因无果”的宿命表达让被邀请的观众和时间空间成为了主体,而不是作者强调的表达。 三空间,儿童戏剧演绎的哈姆雷特好像是为现实代际关系和角色背景写了一个模版,而角色的背景及关系都可以从哈姆雷特中找到,生存还是毁灭的议题是在影片中高强度的那段对话中有呼应,这种存在是被剥离了语言层面的表达的。之后是现实空间,片中的叙事是被戏剧入侵了的,梦幻荒野似乎就可以呼应到自然凝视的部分,甚至孩子的失踪应该也是对于戏剧的回响。影片在这部分的语言,情绪失控则是对应了她所讨论的“女病人”的“真”不是通过表演获得,而是通过崩溃呈现,她在影片中几次违和的崩溃由此也并不是“演绎”,而是“存在了,而其他的去戏剧化和模特的演绎与此对照则是“假”,是“演绎”,最突出的是儿子跟女儿对与她的安慰那段儿,这些情感的表达皆为“表演”,这可能也是让她崩溃的原因之一。最后就是影片开始与结尾的动物凝视,这部分不光没有语言,甚至没有因果,它超脱于戏剧与现实,更像是维持时空存在的证据,驴子的凝视仿佛吞噬了之前人类存在过的痕迹(其实这部分还是挺像我这两天刚看完的安娜瓦斯电影中的表达的,她也在塑造这样的一个空间)。 风格上,从片名可以看到是对于小津家庭元素的引用,另一个则是一如既往的采用了布列松的风格,不论是剧情大量的留白,极简的叙事,去戏剧化的处理,还是角色模特化状态以及极简的镜头语言,最喜欢的部分其实是女主与一个导演高强度对话那场戏所讨论的,某种程度上其实是对与布列松对于“模特式”的讨论,谎言这部分突然让我想到了唐国强老师最近对于AI是否可以代替演员的观点似乎与这里不谋而合,而“被迫的失控呈现真实似乎也算是布列松所说的“偶然”的某种延伸(突然看这部电影有些理解《音乐》中的死亡了),不过其中也存在很多不同的思考,尤其是表演主体性的问题,导演控制与角色自由有很大区别,真的想知道她电影中的角色是如何演绎的,可惜这次的对谈取消了,感觉这部分真的有可能源于她的女性经验,布列松那部分本质也是父权的一种延伸,她的这种思考和影片中对于性别的设计其实都是做了一种翻转来呈现其中的荒诞。 角色上,女主是影片中最主要的角色,对照小津电影中父权结构下稳定的秩序安吉拉作品中的男性角色往往都是缺席或者“软弱”的,片中的孩子似乎被演绎成了“大人”,而女主很多时候有一种孩子气,她承担了两种责任,一方面家庭中传统男性的责任,在“控制”方面强有力,但另一方面她的母性特质有让她变得敏感(感觉这部分看得很窒息),所以在很多时候能感觉出她非常像是同样想维持控制的性转版的笠智众的形象设定,她既是母亲又是父亲,这可能也是她崩溃的另一个原因,是社会置于她的凝视。以此身份看那段超级密集对话的长镜头,感觉不光是想我上面说的以女性经验的驳斥,也很像以她的状态来讽刺男性作者视角叙事的设定,是关于权力的抨击和控制的讽刺。 视听上,大量固定长镜头,极少的运动镜头,构图就非常的精致,剪辑造成大量的留白,另一个仍然是局部特写镜头的作用,最喜欢的还是景别的选择,很多远景的镜头拉远我们与角色的距离,还有很多构图并没有选择让角色对着镜头,感觉也是同样的效果。影片中的对话是极少的,只集中出现过几次,也是跟她其他作品非常类似,影片基本是由音乐主导的,感觉音乐同步呈现的互粉也存在极强的间离效果,并没有想让观众进入其中,仿佛这一切与我们无关。
主演:皮耶尔弗兰切斯科·法维诺,南尼·莫莱蒂,卡夏·斯穆特尼亚克,贝热尼丝·贝乔,劳拉·莫兰特,塞尔吉奥·阿尔贝利,佛提尼·佩鲁佐,亚历山德罗·特德斯奇,贝内黛塔·波尔卡罗利,马西莫·切可里尼,瓦莱里亚·卡瓦利,LorenzoMellini,NiccolòProfeti,ElisaFossati,彼得罗·拉古萨,弗朗切斯科·琴托拉梅,RausyGiangaré,MarilenaAnniballi,弗朗西斯卡·德·马蒂尼,MarloDiCrasto
主演:葆拉·贝尔,弗兰茨·罗戈夫斯基,玛丽安·扎瑞,雅各布·马琛茨,安妮·拉特-波利,拉斐尔·斯塔霍维亚克,朱莉娅·弗兰茨·里克特,格洛丽娅·安德雷斯·德·奥利维拉,何塞·巴罗斯,恩诺·特雷布斯,克里斯托夫·茨伦纳,斯特凡·瓦尔兹,比塔·斯坦扬
主演:张雪迎,果靖霖,智一桐,代旭,黄诗佳,曹馨月,聂鑫,周珍
主演:海伦娜·泽格尔,阿尔布雷希特·舒赫,加布里拉·玛利亚·施迈德,丽莎·哈格迈斯特,维多莉亚·塔拉特曼斯多夫,玛丽安·扎瑞,马提亚斯·布伦纳,芭芭拉·菲利普,彼得·施耐德
主演:让-皮埃尔·利奥德,克莱尔·莫里耶,阿尔贝·雷米,盖·德孔布勒,乔治·弗拉芒,弗朗索瓦·诺谢,塞尔热·莫阿蒂,吕克·安德烈厄,克里斯蒂安·布罗卡,克洛德·芒萨尔,雅克·莫诺,皮埃尔·勒普,亨利·维尔洛热,让-克洛德·布里亚利,让娜·莫罗,菲利普·德·布罗卡,雅克·德米,让·杜歇,让-吕克·戈达尔,劳尔·派莱特,弗朗索瓦·特吕弗
主演:哈蒂兹·穆拉托娃,纳齐夫·穆拉托娃,侯赛因·萨姆,柳特维·萨姆
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