小城故事

小城故事，是冲着邓丽君的歌去看的。电影很简单，一个简单的爱情故事，简单的人物关系和简单的人物性格。搁以前我对这样的作品常常会嗤之以鼻，满脸的不屑，因为会觉得不真实，哪里有人物如此好从皮毛的？哪里有人物如此坏到骨子里的？居然这次我看进去了，而且津津有味。抛开小城故事拍摄年代，那个年代也有不少荧屏经典，像黄土地，城南旧事，小城之春（后者拍摄年代稍晚）等等无论艺术手法，主题深度都是现代哗众取宠的作品难以达到的。《小城故事》不能算作佼佼者，也许现在看来还有些傻，比如对白，眼神，动作都显得有些僵硬，舒展不开，钟镇涛和哑巴的笑傻乎乎的，挤眉弄眼光天化日下大胆直白却又隐忍含蓄，随便牵手不着边际，还有那么一个无赖大个子两下被甩倒在地，本来蛮横得像头牛却瞬间蔫得像茄子，等等。以现代人的眼光观看自然有诸多不足。这让我想起余华的一句话，”看法总是要陈旧过时，而事实永远不会陈旧过时“，电影里没有陈旧过时的是简单的风格，是简单的生活方式，是简单的恋爱，如此配置的台词没有必要复杂，人物没有必要工于心计。而简单永远是现代社会庞杂无序状态下一个无法治愈的痨病。感动人的正是它的清新。举个例子，如今你想牵起一个女孩子的手，必然需要原因，老套的过马路，陈腐的佯装醉倒，人家女孩子眼角瞅都不瞅。你直视一个女孩的脸超过30秒，并龇牙咧嘴地对她卖笑，很抱歉，你一定是个神经病或者色狼。如今需要的是氛围，像葡萄美酒夜光杯，墨西哥吉他小调夜莺歌谣，要浪漫，要高雅，勒紧了裤腰带也要为情调买单，或者干脆走到反面，熟稔后，见面来个热吻，像情人里那样迫不及待，牵手的过程全部压缩省略。如果爱情简单到连牵手都省略，我觉得它就没有存在的必要了，一个人是十指连心，两只手牵在一起才能算做心连心。所以重要的自然就是如何牵的手，是自然而然的，还是强硬做作的，是受外界刺激的，还是自发主动的？这就相当考究了，少有两个人见面就你情我愿，握个手有时候都挺尴尬挺难为情的，势必要经过一番挫折。当然这样牵住的手也才不容易轻易撒开。牵手的过程就是了解的过程，更是恋爱的过程，从第一次试探时的惴惴不安到后来水到渠成理所当然，恋爱就成了结婚生子，柴米油盐，于是难得的又来了，少有执子之手就能与子偕老的，中途撒手的不再少数，而且现代社会中途撒手有越演越烈的趋势，这不能不让人担忧。这里强行穿插个小笑话：         热恋的时候，男人抱着女人睡。女人说：你抱得我太紧了，我快窒息了。男人笑着说：喜欢抱着你，否则我睡不着。当他们成为夫妻以后，有一天女人投诉：你晚上睡觉都没抱着我，这和我—个人睡有什么分别？男人说：抱在一起，大家都睡不好，难道你不觉得吗？ 某天，男人会突然在闹市中把女人抱起，走长长的一段路。女人笑说：你疯了吗？快把我放下来，让人看到不好。男人说：怕什么？我喜欢抱着你。若干年以后，女人在闹市中向男人撒娇：抱我!男人说：你疯了吗？ 某天，女人跟男人说：抱我！男人乖乖弯腰，把女人抱上床。若干年以后，女人跟男人说：抱我上床！男人没好气地说：你脚断了吗？ 某天，男人向女人许诺：即使你将来变成—个大肥婆，我也要天天抱你；你变成老太婆，我也继续抱着你。若干年之后，女人胖了，老了，要男人抱。男人没好气地说：你想压死我吗？稍微联系下牵手的延伸意，为雪中送炭，为投怀送抱，为慨然相助，那么撒手是否就意味着有无助，不安全，自由得有任人随意牵起的可能性？而越来越多的数据及事实表明，大城市里男女半路撒手，或者结伴为半路夫妻的人层出不穷。小城之美就美在牵起了就不放手。要么你别让牵，要么说的不好听点你就乖乖一辈子像绳子一样被牢牢地栓住。夕阳下你在铺满金黄树叶的小径上看到一对耄耋夫妇，牵手踱步，在大城市看到此情此景已属奢侈，大城市屡见不鲜的是小夫妻，或者热恋的一对旁若无人得在地铁里将舌根嚼得缠绵悱恻，在公园的椅子上将耳朵咬得颤抖炽热。这是潮流，而潮流永远与我想象的出入太大，我想东坡老儿的话最能体味这种无常变换：身行万里半天下，僧卧一庵初白头。

    小城故事多，充满喜和乐，若是你到小城来，收获特别多。看似一幅画，听像一首歌。人生境界真善美，这里已包括。谈的谈，说的说，小城故事真不错，请你的朋友一起来，小城来做客。    小城多可爱，温情似花开。悠悠春风映桃李，雨露尽关怀。去的去，来的来，小城风貌永不改。外面的世界虽美丽，小城更可爱。根要往下生，花要向上开。大地绵延须勤奋，一代接一代。去的去，来的来，小城风貌永不改。外面的世界虽美丽，小城更可爱。    很小的时候，过年前夕。妈妈去采购大宗水果，我懒懒的歪在后排的座子上，每年过年都是应酬，烦。唯一记得的是，CD机里放着邓丽君的歌，依稀记得文革时期那叫“靡靡之音”。天晓得为什么和妈妈一个年纪的大人们居然那么统一的爱着这个台湾的女人，几十年，依然执著。叔叔弹着吉他叫我去伴唱时，也是要我来首“甜蜜蜜”，可惜，那时不会唱。    我在后排半梦半醒着，听到“小城故事”，从后视镜里能看到妈妈忘情吟唱的得意表情。    本以为，“小城故事”只是一首歌；本以为，这首歌只有上面的第一段。    现在真庆幸这个学期选了黄钟军的“港台电影欣赏”，一个专业的老师，能带我坐着时光隧道回到上个时代。    1979年的台湾，三义镇。    镜头里面的台湾，像极了大陆的乡下，没有高楼林立，没有灯红酒绿。一辆笨拙的老牌汽车还会引来一群孩子们的追逐，卖香肠的小贩在汽车站旁搞着小本经营。    伴着邓丽君轻柔化雨的歌声，陈文雄出狱了，不再心比天高，不再意气用事。婉拒了痴恋自己的富家女子林月华的一片痴心，放弃了去上大学的光明前程，选择了跟狱友赖金水老头子学木工手艺。可是赖老的徒弟阿旺一心向往台北的功成名就，大富大贵。离开小城，来到小城，是两个人截然相反的选择。    梦想是年轻人的氧气，放弃的话，就是选择结束生命。    所以阿旺还是走了，即使老婆怀着孩子，即使已经有了四个女儿，即使师父火冒三丈。    突然想起小时候，我跑着摔倒了，爷爷没有扶我，只是静静的看着。他说，只有自己受过伤，还会知道什么叫痛。    陈文雄没有离开，因为阿秀，因为蹲过监狱，知道了生活的本质。对他来说，幸福就是喜欢上一个哑巴，真心诚意地学一门手艺。    一切是非散去后，阿旺回来了，安心跟着师父；流氓郭金发被即使赶回来的陈文雄痛打出门；阿秀一双泪眼婆娑，却迎来了真正的幸福；欧弟没有跟着生母去台北，他更喜欢外公和小姨。    小城蜿蜒的小路伸向远方，看不到尽头，看不到台北。    可是看得见幸福，在陈文雄眼里。    邓丽君的《小城故事》没有后一段的唱词，“外面的世界虽美丽，小城更可爱”曾被人指责过于消极，猜想说这话的人肯定年纪不大。    钟镇涛现在都会感激这部电影，从此在台湾市场，他就风生水起，耀武扬威了。要感激小城故事的，还应该有“龙嫂”林凤娇吧，没有一句台词，却能用会说话的眼睛，演绎一个哑巴阿秀，赢得一尊台湾金马奖也是当之无愧。那时“二林二秦”称霸台湾许多年。还有扮演林月华的李烈，罗大佑的前妻，真真是个美女，不过和林凤娇的清秀脱俗相比，就有点风尘气浓，泯然众人矣了。

四十多年前的台湾电影，描述一个经济高速发展下的小城故事。男主出狱后想自力更生，到小城拜狱中认识的老师傅学艺，也许由于自尊心或其他心思，毅然离开了与他青梅竹马而又不离不弃的林月华。小镇的奋斗之路上，还认识了老师傅的哑巴女儿，生活中相互动了情愫，在故事发展中延展着城市小镇选择的心理斗争。 这种四十年后看起来颇像纯爱片的的城乡故事，除了刻有时代烙印的爱情选择，已经稍有面谱化的一众配角外，有些情节还颇值得玩味。八十年代，台湾经济起飞，亚洲四小龙名不虚传，大概导演在看到了高速发展的背后，需要一些小城精神和传统思想进行调剂与补充，电影基调都在歌颂小城人们的真诚与城市群众的势利。然而小孩他妈的再婚，林月华的坚持，其实都没有能太苛责的地方，但电影却可以往偏执的地方刻画了，感觉有点遗憾。另外阿旺回来得子后，助产士说恭喜得子，也是那个时代的人们想法吧，如今的华语地区，也许没有那么明显。 另外还有男主和春发两个狱后无业的男青年，都跑到了小城去，颇有一点如今乡村振兴，逃离北上广的感觉，只不过电影里经济向上，小城还有就业机会，拿捏主角光环还能在当地落地生根，四十多年后的大陆，这种事情嘛……真的是能看看电影想想了。 钟镇涛竟然和龙嫂拍了这么一部记入台湾史册（主要是因为主题曲）的电影，让人联想到同为温拿的谭咏麟，那部《假如我是真的》，也是一部特点非常明显的作品啦。时势造英雄，这么好的资源，都在那个年代了。 还有除了当家花旦林凤娇外，女儿的气质也是挺让人印象深刻的，剧情里的林月华可惜生长在了80年，要是在如今，发点IG或者X之类的，早把男主这号不体会别人感受的渣男连着脸谱化医生，一起在网上晾晒diss了。