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导演: 李相日 /
主演: 吉泽亮 / 横滨流星 / 渡边谦 / 高畑充希 / 寺岛忍 / 吉泽亮 / 横滨流星 / 渡边谦 / 高畑充希 / 寺岛忍 / 更多
年代: 2025年 类型: 剧情 /
地区: 日本 上映日期:2025-05-18
状态: HD 片长:174分钟
别名: KOKUHO /
评分: 7.7分
角色: 吉泽亮饰KikuoTachibana/ 横滨流星饰ShunsukeOgaki/ 渡边谦饰HanjiroHanai/ 高畑充希饰HarueFukuda/ 寺岛忍饰SachikoOgaki/ 田中泯饰MangikuOnogawa/
相关: 我,许可/ 我家的事/ 超级马力欧银河大电影/ 挽救计划/ 河狸变身计划/ 柔似蜜/ 浴血黑帮:不朽传奇/
榜单: 一周口碑电影榜/
本片改编自吉田修一的长篇小说,故事舞台设定在战后至经济高度成长期的日本。出生于任侠(侠客)家族的喜久雄,因奇特的命运被带入歌舞伎演员的家中。在动荡的人生里,他投身于歌舞伎世界,将青春献给演艺之路。历经磨砺后,喜久雄作为歌舞伎演员的才能终于开花结果。为此,他不惜赌上自己的生命,去追求心中无尽的梦想与艺术境界。
2025-11-03 17:08:51
2025-10-25 22:35:35
2025-10-15 23:13:25
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2025-07-07 00:58:12
2025-06-27 18:41:42
与如今写评论的人不同,我很早就读过这本书;与如今读评论的人不同,我并不是这本书或歌舞伎的粉丝。 那为什么还去看首映呢? (因为来都来了。) 这是一部非常适合改编的小说,因为通俗,就像严xx、史蒂芬·金、李xx以及她传奇的《霸王别姬》一样。但改编总是会失败的,十有八九,这部的成果并不算糟糕。 这是部体面的改编,和原作差不了太多。评论区有人把它比作Netflix剧集,他们没错。但日本并没有商业电影的传统,也没有好莱坞或Netflix式的爆米花票房大作。 《国宝》作为一部商业电影,以偶像风格的演员阵容。忠实讲述了原作的故事,传递了原文的精神,虽然本来也没有什么精神。 我对《国宝》的怨言便来自原著。之前就讲过,我觉得它本质上是一个「顺性别直男的故事」,要比的话,应该是《Whiplash》或《Raging Bull》,而不是《霸王别姬》或其他跟变装艺术有关的作品。 从这个角度看,《国宝》完全不是「观光电影」。英文评论有很多Drag Queen、Femboy 字眼,那比较像是用「西方的眼光」或流行词汇在观看东方传统。但其实喜久雄并没有什么性别或性向上的困惑,他非常顺利地从黑帮少主过渡成女形演员,顺到我后来常常会忘记他是黑帮出身。 除了艺术,喜久雄是一个典型的「浪子」;女性角色则是典型的「贤妻良母」,大概就像大河剧里那些武家女性——她们很强,但始终在历史的囚笼里打转。这点我之前也写过:在这类故事里,女性角色的位置很难找到。 女性角色问题的争议几乎是注定的。就像我说的,这部作品没有「性别」或「性向」的困惑。 其实只要是跟「戏」有关的作品,几乎都会谈到「出戏、入戏、人戏不分」。像Black Swan、Amadeus、霸王别姬,红楼梦里用极短的篇幅讲了藕官和菂官。 但《国宝》里的喜久雄和俊介是自洽的,女性角色也是自洽的。 很多人指出电影删减了女性角色的戏份,所谓「删减」,不是彻底消失——她们仍然存在,但没有背景,也没有互动。如果保留女角色原本的故事,会显得善良、进步一些吗?也许吧,但在我看来,原作里她们也仅仅是主角的继母、情人、妻子、女儿、曾孙,作为歌舞伎家庭这个古老系统的枝叶存在。因为终究是枝叶,砍掉后并不会影响喜久雄唱戏升级的主线剧情。(同样和歌舞伎关联不大的德次也被砍掉,虽然他的塑造原本就比女角色强。) 可能没有人知道怎么去写一段有女性的新历史。问题也从这里发酵,在还没有实际方法之前,世界就开始谎称所有人都会被改成女性或有色人种,尽管我们都知道,历史里从来就不写他们,你很难从空白画布上创造奇迹。 这终究是一个传统的、典型的「男性追梦故事」。放在少年漫画里会叫「王道」。 这个世界观只有两种性别,且对任何性别都没有超出规则的理解:女性的存在是为了男性的成长,而男性的存在则是为了打怪升级——唱戏也好,繁衍也罢。追求世俗成功的同时,也失去了世俗意义上的家庭幸福,而艺术,是其中唯一不太世俗的东西。 有趣的反倒是少爷俊介跟草根德次,因为两个人都逃离过歌舞伎——不过,看电影的人还是会忘不掉喜久雄。 除了「美」之外,我觉得吉泽亮的特点是他没有那种太轻浮的浪子气。 二阶堂富美以前说他是平成的 Alain Delon,如果书里的喜久雄真的有一张脸,我会觉得是 Delon——漂亮又自私,不善良且不择手段。 而亮有一张美丽的「好人脸」,气质也并非咄咄逼人。几个月前看到有人评论他的表演「缺乏野心」,尤其是跟黑川想矢比。我反而觉得这种「没野心」让喜久雄有一种神性,大概是对艺术的赤子心。(当然黑川也不逊色,他有不同的气质,灵气逼人的天生演员。) 说回电影本身,问题很明显:太长、故事老派、叙事跳跃、用特写和配乐抓观众注意力…… 第一遍看完,我在 Q&A 问导演:「你认为该怎么呈现歌舞伎?大多数人对它都不熟悉。」 他回答了「透过演员表演」之类的话,老实说有点敷衍,也确实如此——我看不清导演对歌舞伎的理解,只看到吉泽亮。 我问不出口的另一个问题是:「这一切到底值不值得?」 为什么不干脆请真正的歌舞伎演员拍纪录片?为什么让业余演员耗掉一年半的?效果会一样吗?如果歌舞伎可以「速成」,那国宝有什么意义?会不会不尊重真正的歌舞伎?什么是真正的歌舞伎? 类似的问题也可以问给歌舞伎:「在当下,这种「迂腐」、「过时」的艺术还值得被称作「国宝」吗?」毕竟大多数人都看不懂。 大多数日本以外的人对日本的国宝本身相当陌生,比如在中国,它之所以为人熟知,是因为歌舞伎家庭中那些不幸的妻子们。比起“过时”和无人理解的歌舞伎,这似乎是急需被解决的,当下的真实问题。 其实看完两场之后我还是很怀疑,虽然我确定它「好看」,能让我这种多动症坐满六个小时的,当然是好看的电影,不管用了什么手段。 但事实证明,现在真的太少「好看」的电影,国宝成功了,因为演员和各方面的努力。 努力这件事有点无聊,很多时候甚至无用——但努力得到的艺术,是一种不需要被解释的东西。 这部电影没有给出任何答案;当然,它只是另一部关于艺术家的商业电影,你唯一能做的,就是选择欣赏或离开。歌舞伎,对艺术的爱以及父权体系,在肉眼可见的未来都不会消失,尤其是最后一项。 我唯一喜欢原著的地方,是那个 Faust 式的结尾:喜久雄冲进银座的霓虹里。因为选择了美与失序的人生,不知道他的灵魂最后是被拖进地狱,还是升上天堂——我走进电影院时经常会这么想。
主演:松田龙平,宫崎葵,小田切让,黑木华,渡边美佐子,池胁千鹤,鹤见辰吾,伊佐山博子,八千草薰,小林薰,加藤刚,麻生久美子,波冈一喜,森冈龙,宇野祥平,又吉直树
主演:大泉洋,柳乐优弥,铃木保奈美,土屋伸之,门胁麦,中岛步,古泽裕介,小牧那凪,大岛蓉子,尾上宽之,无法松,风间杜夫
主演:佐藤健,武井咲,吉川晃司,苍井优,青木崇高,绫野刚,田中伟登,奥田瑛二,江口洋介,香川照之,平田薰
主演:本木雅弘,广末凉子,山崎努,吉行和子,笹野高史,余贵美子
主演:渡边谦,森山未来,松山研一,绫野刚,广濑铃,泷正则,三浦贵大,佐久本宝,高畑充希,原日出子,池胁千鹤,宫崎葵,妻夫木聪
主演:克雷格·费尔布拉斯,GeorgeRusso,IzukaHoyle,马克·蒙迪欧,托米·梅,艾洛斯·洛夫尔·安德森,TazSkylar,尼古拉斯·阿隆,罗伯特·格林尼斯特,MichaelJohnTreanor,MarcusOnilude,珍妮弗·麦特,CassieBancroft,HesterRuoff,StephanieFayerman,李·尼古拉斯·哈里斯
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