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导演: 周璟豪 /
主演: 张子枫 / 丁湘源 / 马伊琍 / 李孝谦 / 于之乐 / 张子枫 / 丁湘源 / 马伊琍 / 李孝谦 / 于之乐 / 更多
年代: 2025年 类型: 剧情 / 悬疑 /
地区: 中国大陆 上映日期:2025-07-18
状态: 正片 片长:108分钟
别名: 花漾 / 花滑少女 /
评分: 7.1分
角色: 张子枫饰江宁/ 丁湘源饰钟灵/ 马伊琍饰王霜/ 都洛桐饰Jessica/
在单亲家庭长大的江宁(张子枫饰)正为职业生涯的最后机会拼命训练。天才对手钟灵(丁湘源饰)的横空出世,不仅成为她赛场上的劲敌,更夺走了她母亲兼教练王霜(马伊琍饰)的青睐与关注。这使得三人之间的关系变得扑朔迷离且日益紧张。在这场围绕竞技体育与复杂情感的激烈纠葛中,一场致命的意外悄然上演,彻底改变了她们的命运轨迹。
2026-03-10 01:17:54
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2025-07-19 22:53:15
开篇预警:我是一个极其懒散的人,因此这篇文章写到哪里,有没有结尾,都是未知数。但我实在想写一写,因为这部电影带给我的惊喜与回味是近几年来最让我激动的一部,如果不写一些发布实在是很遗憾。 6月17日在巴黎和朋友一起看了《花漾少女杀人事件》,影院里其实大多还是老头老太,结束的时候真有想鼓掌的冲动,看大家都静寂便硬生生的将这冲动憋了回去,没想到朋友探头过来,说怎么不鼓掌啊,鼓啊,可以鼓。 于是我们三个年轻人,环顾再三,实在没有忍住,从小声的试探逐渐变成了张狂的用力的拍掌。我只觉得手心发麻,有些用力过度的烧灼。 对于我来说,我看电影的标准很松散,也很无准则,我通常会关注影片的音响音乐,故事完整性,以及导演是否真诚,镜头语言之类的反而是其次了。因此《花漾》的开篇就有让我被满足,首先让我感慨的就是其音效和音乐制作的精良:冰刃的声声刺骨,适时响起的音乐,都让观众能够沉浸在一场平静但残忍的“谋杀”之中。也正是因为音效的优秀,全片虽然有大量的冰上镜头,但却不致令人感到冗余,重复甚至无聊;反而令人有了探索和更为聚精会神的观看欲望。 在看电影之前,我和朋友浅浅地聊了一下我们对于这部电影的了解,都仅仅是在得知戛纳提名后看了国内的预告片,因此我们下意识的落入思维的陷阱,以为本片是一部讲述女性友谊,嫉妒与竞争,再带一些母女关系的电影。当时我心里还在暗叹,不知道这样的题材,能不能讲出什么新鲜的完整的故事来。但《花漾》着着实实地令我惊喜了,影片看似叙事逻辑不清,但实际上清晰明了地呈现了一个自我怀疑与力证,焦虑存在与和解的故事。影片将人完全地带入了那种焦虑与紧迫,且一些情节与铺陈,能够让我获得在思考“这个故事要怎么圆回来”的时候,猛然意识到真相,接而迅速在下一秒得到证实的爽感。虽然结尾还是稍显落俗,但我仍认为是可理解,可接受,可被认可的新人导演水平。 【写到这里想到好像是要打一个预防剧透的提醒,!以下内容涉及剧透,因为我要开始浅做分析啦】 看完电影之后一直在思考,这究竟是一个怎样的故事,因为我并没有看到母女的和解,自然也没有女性之间的惺惺相惜与鼓励。坐在地铁上听着机械呼啸的轰鸣时,萨特的“Bad faith”钻入了我的脑海,那一瞬间我恍然大悟,原来如此。 在我看来,这个故事用存在主义来解释再合适不过。江宁和王霜之所以那样追求成功,渴望胜利,是因为她们接受不了失败后的自己,她们无路可走,也不知道自己该去向哪里。她们根深蒂固地认为,自己选择了花滑,就一定要成为出色的花滑运动员,她们沉浸在“专业运动员”的身份中,无法脱出,也不敢脱出。萨特的“Bad faith”理论用了著名的咖啡馆服务员的例子,当咖啡馆服务员沉浸在他的这一身份中时,他下意识地去扮演这一角色,为了符合他人的期待而专心致志,巧言欢笑,放弃了成为其他存在的可能性。这正是王霜和江宁面临的现实:一个花滑教练,必须严谨科学,培养选手出成绩;一个花滑选手,从小练习,拿过大奖,就必须一直优秀,否则就会被淘汰。王霜欺骗自己“我成为教练是因为生孩子”;而江宁,身边的同龄人都面临着高考升学,最为忌惮的对手也不在意名次,而是要退役去国外上大学,只有她还在苦苦咬着“专业”“业余”不放,逼自己一定要成功。她们害怕成为“别的存在”,也许是因为不愿多年的努力付诸东流,也许是因为,自己根本不知道应该如何成为另一种存在。 我们究竟要成为怎样的存在,在他人的注视下,我们要如何才能不让他人失望。 于是钟灵应运而生,钟灵是一个借口,是一个引子,但更是一种江宁从未设想过,从未尝试过的存在。她的自由,肆意,天赋异禀让她可以把一切都当成“只是玩儿玩儿”,好像无需努力,就算失败了,也是因为“玩儿玩儿而已”。在与钟灵的战争中,江宁从排斥到尝试接受,从“杀死”到牵起钟灵的手,实际上就是一场漫长的寻求自我的艰难探索。 这里要插一嘴欲望在其中的作用,在影片开头有一个镜头我印象深刻,江宁发疯般的磨着冰刀,直至划破手指,钟灵闯入,“磨冰刀干什么要躲起来啊”。这一个镜头,我个人认为实际上是江宁情欲的流露(但现在回想起来似乎更多的是一种超越情欲的欲望):欲望在个体追求“欠缺”时而出现,在他人的凝视之下,在自我实现的要求之下,欲望滋生,扩张,占据内心。将江宁的欲望呈现为一种近乎疯狂地对冰刀的锋利进行追求,既是江宁的内心在挣扎摇摆,又是江宁在焦虑状态下的自我发泄。疼痛袭来,鲜血涌出,一切到达阈值点,大脑空白,一个“拯救者”终于出现。个人认为这一镜头通过摩擦,喘息和节奏实现了一种双重的隐喻,丰富了江宁的形象,也为钟灵的出现做了合理的解释。也正是如此,钟灵才成为了一种江宁欲望的投射。 有很多人认为《花漾》实际上是融梗《黑天鹅》和《爆裂鼓手》,我不反对这种观点,因为确实有相似之处,但我更认为《花漾》讲述的核心问题与这两部电影是存在差异的,其根本就在于另外两部电影的矛盾本质在于“他者”,而《花漾》的矛盾本质在于“自我”。(在这里我有点懒于再对另外两部进行分析,主要还是分析《花漾》,大家可以看看是否有一定的合理性)在《花漾》的结尾,江宁用一句话道破了这样的矛盾本质:“我想赢,是因为我自己想赢,如果没有一个压迫我的母亲,我又怎么...(记不清了)”正是由于这句话,我才认为影片的核心并不在于母女关系,其矛盾的根本也不在于他人对江宁的要求与凝视。尽管获得他人的认可与鼓励对江宁来说非常重要,江宁也不可能脱离这种对他者认可的追求,但在其内心最深处潜藏的,仍然是完美地扮演好“专业运动员”这一身份的野心与不知如何应对失败的恐惧。结尾的这一句话成为点睛之笔,江宁接受了“另一种存在”,终于坦然地面对现实和自己,从“bad faith”的状态中脱离了出来。“自我认识不可逃避”,在故事的结尾,母女俩都选择了不再逃避,实现了对自我的‘超越’。 这也是我喜欢这个故事的原因,虽然我不喜欢结尾的宏大,但这个结尾为故事画上了一个很好的句号,使得这个故事变得完整清晰了,一切都有迹可循,一切都是个体成长之必需。 张子枫演的很好,她生动地将那种焦虑,紧张,动荡展现了出来,在影片中间甚至有让我切身地感受到了那种焦虑所带来的不适(但是如果台词能再清晰些就好了,法语字幕之下我很难听清台词,这和马伊琍的表演形成了鲜明对比)。当然,这与导演的表现手法也有着密不可分的关系,周运用一种撕裂的,近乎变形的镜头来呈现这样的心理状态,在我看来,是真的有在用心地钻研剧本,研究人物的。近几年看了太多“大导演”“名导演”模版化的作品,浪费演员的投入与演技,我真心地希望用心的新人导演能够被市场看到与认可。 所以我在影片结束后那样的激动,这也许不是一部完美的电影,不是一部新鲜的电影,但它是完整的,是真诚的,也是值得被看到的,如果这个市场需要悬疑电影,我更希望我看到的是这种质量的悬疑电影。 希望不论身处怎样的环境,面对怎样的期待,我们都能够勇敢地面对自己,不逃避责任,不放弃自由。 (看起来好像是写完了,以后有想法再补充吧,我不是专门研究存在主义的,所以一些表达可能会有偏差,也研究的没有那么深,实际上还有很多可以和理论相结合去看的点,但是我不想写论文。今晚吃麻辣香锅)
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