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导演: 陈可辛 /
主演: 巩俐 / 黄渤 / 吴刚 / 彭昱畅 / 白浪 / 巩俐 / 黄渤 / 吴刚 / 彭昱畅 / 白浪 / 更多
年代: 2020年 类型: 剧情 / 运动 /
地区: 中国大陆 上映日期:2020-09-25
状态: HD 片长:135分钟
别名: 中国女排 / Leap /
评分: 7.1分
角色: 巩俐饰郎平/ 黄渤饰陈忠和/ 吴刚饰袁伟民/ 彭昱畅饰青年陈忠和/ 白浪饰青年郎平/ 朱婷饰主攻朱婷/
相关: 奇迹·笨小孩/ 刺杀小说家/ 穿过寒冬拥抱你/ 守岛人/ 我的姐姐/ 我和我的父辈/ 长津湖/
榜单: 2020评分最高华语电影/ 第19届中国电影华表奖获奖名单/ 第33届中国电影金鸡奖获奖名单/
影片讲述郎平(巩俐饰)退役后执教美国排球队,在2008年北京奥运会上率领美国队击败了由老朋友陈忠和(黄渤饰)执教的中国队,此举使她承受了巨大非议。2013年,在老队友去世的触动下,郎平回国执掌中国女排教鞭。她大力改革训练方式,启用张常宁、惠若琪、朱婷等新一代球员,带领队伍克服重重困难。最终,郎平与中国女排姑娘们共同奔赴2016年里约奥运会的赛场,并为国争光夺得冠军。
2020-09-28 20:34:44
2020-09-26 16:08:44
2020-09-26 10:55:01
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2020-09-25 23:01:26
2020-09-25 22:10:30
(文/杨时旸) 如果剔除那些反类型的另类体育题材,仅从某个角度去看,美国的体育片是超级英雄电影的一个现实亚型,而中国的体育片则是主旋律电影的茁壮分支。但长久以来,中国的大银幕上却都缺少体育电影的存在,陈可辛的《夺冠》算是一次尝试,但这次尝试失败了。 陈可辛是一个聪明的香港导演,在内地拍摄的作品中,尤其是中后期的作品选择,都有着巧妙的角度——官方首肯的某种精神或者趋势,可信的人物和情感塑造,以及极其精准和敏锐的对上映时间点的把握。回顾改革开放创业潮的《中国合伙人》,打拐题材的《亲爱的》以及这部《夺冠》都是如此。但原本踩点精准的《夺冠》被疫情打乱了节奏,如果放在去年的春节档,人们趁着中国女排的好成绩或许还会忽略电影本体的问题,仅凭借女排精神的感召就单纯且慷慨地贡献一波眼泪,但现在,外部情绪的变换让电影本身的致命弱点凸显出来。 从文本上说,这是一部根本没有编剧的电影。它像是截取了几段百度百科的说明,再搭配了一些女排队员的采访和回忆,并上一条过去数十年来中国改革开放后的街头取景,最终完成了极其机械化的组装。可是,作为体育观众,并不需要一个电影导演去框架性地回溯这已知的一切,而作为一个电影观众,看到的又是一群根本记不住名字的符号在表演坚忍不拔。相较于此前陈可辛对于内地题材已经如此娴熟的把握,这个电影却像极了一部学生习作。 《夺冠》一直在强调真实,比如,那些老女排桥段训练场的地板都是从漳州基地搬过来重新搭建的,比如剧组极其罕见的与国家队联动,启用现任女排队员直接出演自己,但这些对于电影创作而言,都是锦上添花,而这部电影本身皮之不存。所以,这些对真实细节的考究变得煞有介事。 从现在的结果来看,电影后期应该是经历过大规模修改的,至少有大量台词都是重配的,毕竟连口型都无法对得上。但抛开那些被迫的外部压力不谈,《夺冠》最大问题在于整个故事既缺乏最基本的逻辑线索,也缺乏最基本的情感线索。这部电影没有动线。 《夺冠》的主角到底是谁?显然应该是郎平。但郎平的写法真的符合一部主流电影的塑造方式吗?她的青年时代只以一个吃苦耐劳的符号出现,然后就进入了中年时代,又以一个成功的美国教练的符号出现,再之后,回到中国,以一个改革派的职业体育人的符号出现。是的,符号,只是符号,全都是符号,她青年时遭遇过极端挫败也面对过盛极一时,内心有怎样的波澜?没有呈现。中年时代远走美国前后的心思,没有呈现。回国任教的缘由,唯一的交代似乎只有两场戏,听见一群华人嘲讽着如今的女排,心里难受,此前的同僚因病早逝,给她鼓励。然后就毅然回国。内心依然没有呈现。而此后,她在中国队执教的整个过程,面对了怎样的阻力,如何化解,仍然都是符号性的,安排几场充满象征性的会议场景,排布几个代表着不同势力的老人代言着陈腐,衬托郎平的决断和胆识。看到了吧,这就是为什么这部电影让人感到别扭的根源——我们看不见人。看不见人真实的内心,感受不到一个人在排球场之外还有生活。《夺冠》意外的拍出了一种独特的脸谱化,倒是有别于过去的那些高大全和红光亮,却形成了一种功能一样的狭窄又平面化的苍白语气。它像一部过气的报告文学,自以为描述了真实细节,又衬托了主角,但一切都是浮夸的、象征的、充满形容词的,唯独没有零度叙事的白描。 好,那么退一步讲,姑且认为《夺冠》的主角不是郎平,这是一部群像电影。那么对其他人的描述是怎样的呢?作为陪练出场的陈忠和莫名其妙,身份,来由,从开始的不愿,后来的不甘,最终的融入,都和郎平一样,缺乏交代,更缺乏过渡。而那些当代女排运动员呢?无非就是说一些自己为什么打球,以及私下里的体己话,这对于电影起到的作用是什么?所以,从这个角度去看,这连群像电影都不算,而是一种“集体主义”电影,因为它成功让人们没有记住任何一个人。 为数不多的能让人觉得会产生戏剧冲突的地方,就是郎平带领美国队打败中国队之后,看台上的中国观众对她的辱骂,这本应可以展开做一些体育精神和民族情绪之间的探讨,但那辱骂也都毫无悬念地被消声,探讨当然不便展开。 无论袁伟民、陈忠和还是郎平,这几个角色在感情上都是线段式的,一段一段一段,那段与段中间的细腻变化,全都被省略,我们不停地被要求注视导演安排的节点和结果。所以,这让这部电影变得聒噪,首先,充满聒噪的口号,但还总以为可以用体育的热血掩盖住那份特别古典的宣传腔,其次,还有聒噪的情绪,它一直昂扬,即便女排消沉的几年,也在竭尽全力告诉观众,我们在欲扬先抑啊,请大家做好准备。 就像那些低级的喜剧只能生硬地胳肢人,《夺冠》也在强制性地让人落泪,它用的办法不是电影作者原创的,而是从体育赛事中拿来的,比如那场对战巴西的比赛,占据了如此重头的篇幅,如果你要依靠还原真实比赛的惊心动魄来催人泪下,那我为什么不去重看一遍赛事回放,而是要看一部叫做《夺冠》的电影呢? 陈可辛当然是个极其成熟的导演,此前的作品中也没有什么技术性失误,但《夺冠》中节奏是乱的,气口是断的,几乎少有一个镜头、一段故事能舒缓地讲完,动不动就莫名其妙地回溯,生硬地剪切,人物几乎没有常态化的情绪,这样的操作让人难以理解。 陈可辛说,他对于内地改革开放初期的那段历史着迷。从体育电影的角度去看,相比于他在拍摄的《李娜》,中国女排的故事似乎更能覆盖那段历史以及关照大时代变迁的全貌,但无论是对历史的回看,对当下的审视还是塑造一个人或几个人的传记,《夺冠》都没能完成。 这部听起来如此昂扬的电影,在上映前似乎遇到了不少电影之外的麻烦,那些可能永远也无法确证的传闻或许终于让陈可辛明白,为什么体育片看起来那么安全,又那么容易取得最大公约数,却鲜有人涉足。其实,这样的电影并不好拍,如果通篇拍得振奋无比,就会像一张过曝的照片,什么都留存不下,而我们又注定无法拍摄褶皱之内和阴影之下,比如你能想象我们能拍出一部《狐狸猎手》和《我,花样女王》吗?现在看来,即便《摔跤吧爸爸》也不是随随便便就能达成的目标。原本以为陈可辛能为这样一个主流题材带来一点新意,但最终,惯性的大潮却卷走了陈可辛。 (本文首发 南方人物周刊,未经授权严禁转载)
主演:阿米尔·汗,法缇玛·萨那·纱卡,桑亚·玛荷塔,阿帕尔夏克提·库拉那,沙克希·坦沃,塞伊拉·沃西,苏哈妮·巴特纳格尔,里特维克·萨霍里,吉里什·库卡尼
主演:弗拉基米尔·马什科夫,约翰·萨维奇,马拉特·巴沙罗夫,谢尔盖·加尔马什,伊万·科列斯尼科夫,亚历山德拉·雷文科,詹姆斯·托拉斯,基里尔·扎耶采夫,安德烈·斯莫利亚科夫
主演:李国煌,杨雁雁,拿督·罗斯彦·诺,黄炜杰,曾冠源,李宗伟,潘思慧,黄家荣
主演:易烊千玺,田雨,陈哈琳,齐溪,公磊,许君聪,王宁,黄尧,巩金国,田壮壮,王传君,章宇,张志坚,咏梅,杨新鸣,徐峥,岳小军,朱俊麟,王丽涵,贾弘逍,韩德笑,孙征宇,黄艺馨,修梦迪,苏子航,郑伊倩,丁文博,陈翊曈
主演:巩俐,赵又廷,小田切让,帕斯卡尔·格雷戈里,汤姆·弗拉席亚
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