弗兰茨

一边是展厅里扩写万倍的卡夫卡阐述，一边是电报里缩写成一个词语的提纯，都在以某种适口的方式观测并吞下卡夫卡。

传记片都喜欢相关人打破第四面墙和观众互动吗，导演偷师许鞍华《黄金年代》。21世纪的游客参观和20世纪的卡夫卡跨时空相撞想法很独特，类似《利益区域》结尾，但少了点力量感。

【4】玩的花，但呈现的差。企图用一种拼贴，杂乱无章，看似新颖的东西来重现传记片和对名人电影的另一种表达。但实际上这种创新仅仅只是在叙事方面的“新”，传记电影需要的“人”在这个电影里沦为了背景板。东一榔头，西一锤子最后整个电影拍成了四不像。你说一个传记对象是如此文学巨作的文学思维，电影拍出了一种淫趴式的呻吟。要不然说至今传记片的最优解在我这里依旧是《社交网络》。

3.5\/\/霍兰对人物的理解和对影片的设计很是特别 直觉这样的改编方式能运用到其他进行意识流写作或抽象艺术创作的艺术家身上\/\/针对具体的人的讲述 或许需要不断与当下勾联 如果故事过于遥远总很难吸引到观众的注意力\/\/首先需要认识弗兰茨卡夫卡

卡夫卡躺过的草坪两欧一张塑料垫，还有卡夫卡汉堡和卡夫卡薯条，《在流放地》的机械刑具不断散架，死亡《判决》变成了夏日亲子习泳回忆，青楼爱抚和阁楼写作接受着后世《审判》，刻意忽略不提的《变形记》蟑螂和虫鸣，《乡村医生》原型的舅舅自由奔放，被嘱咐烧掉遗作的勃罗德更想烧掉自己的作品，老爹在背后操作撤除了他的兵役，米莲娜望向即将消失的指纹……一点人物关系的自由发挥，一点时空错位的历史凝视，还原了几个小短篇故事，但总体不及德国剧集版那么有诗意

霍兰的勃勃野心有把短短一生拍出繁复、反复、跳荡而又迷蒙的意思，多多少少对得上卡夫卡笔墨中的惶惑窒息、吊诡森冷，而那些走不出、回不去的轨道上，人生真像单篇小说那样走哪算哪、点到即止，穷尽想象也斗不过命运调戏。拍得人比景与事都要旖旎，甚至各色男体的呈递也流泻出刻奇的并行空间，只是在天才怪事的路数中，旨意并不在于让人更爱卡夫卡，荒腔走板中，难免也乱也闷。三星半。（《江湖医生》卡司重聚，一时竟认不出。）

拍伟大人物 绝对吃力不讨好

如果一个传记电影拍出来让观众看到了，然后萌发了去读卡夫卡的冲动，那么说明这部传记电影就是成功的