猫

《猫》可能是最著名的现代音乐剧了。它的作曲者是大名鼎鼎的Andrew Lloyd Webber男爵，它的歌词来自诺贝尔奖得主T.S.Eliot的诗集《Old Possum's Book of Practical Cats》。它是Tony奖和Laurence Olivier奖最佳（新）音乐剧得主，曾创下伦敦西区和纽约百老汇的连续演出纪录（不过现在分别已经降为第四名和第二名），被翻译成超过20种语言，做数不尽的全球巡演，包括中国。《猫》是讲一个叫Jellicle的猫族一年一度的聚会。它名义上有着一个故事主线——猫族首领将从众猫中选出一只获得重生，但实际上受到Eliot产权方的限制（所有歌词都要来自Eliot的诗集），可以认为全剧基本没什么剧情。就看到一群猫们在三小时内你方唱罢我登场，或自我介绍，或由他人引荐，或欢快，或感伤，或雄壮，或搞笑……据说当初第一拨演员在排练时很多都不明就里，这也恰恰反应了本剧的一大创新和特色——淡化情节和主题（最后的“Jellicle选择”感觉就像希区柯克的麦高芬一样无关痛痒），甚至连布景都不换（一直是一个垃圾场），但充分加强了音乐和舞蹈的多元化和精益求精，毕竟这才是观众对音乐剧最重要的诉求。本剧的成功离不开Webber的力排众议和独具匠心，此前靠《Evita》成名的他后来还有《歌剧魅影》这样的杰作。本剧的音乐老实说我觉得没有《悲惨世界》好听。当然，除了那首千古绝唱《Memory》。《Memory》的主旋律是Webber早几年就酝酿好的，它的词来自《猫》剧的导演Trevor Nunn，也是根据Eliot未发表的诗改编。剧中演唱的猫是Grizabella，它是只曾经风华绝代但已年老色衰的灰色猫，有说法是它当年离弃族群去探寻大千世界，所以当它再次出现且落魄潦倒时，大家都对它嗤之以鼻（但有些小辈们则表现出好奇和善意）。它几次演唱《Memory》，回首往事，如泣如诉，终于打动众人，也令自己被赋予重生的机会。Elaine Paige在Judi Dench跟腱受伤后幸运的成为Grizabella最早的扮演者，她还在1998年的音乐录影带中再次演绎了这个角色。我其实看的就是1998年版的音乐录影带。这当然跟舞台剧的效果无法同日而语，但随着多个镜头的聚焦和蒙太奇手法的运用，倒也具有独特的观感体验。平心而论这个录影带的水准还是不错的，Webber亲自对音乐做了监督，很多演员都之前都有《猫》剧的演出经历，开拍前他们还统一接受了原剧舞蹈指导的训练。受片长所限（只有不到2个小时），砍掉了一些配角人物和次要唱段，但精华基本保留了，给那些掏不起钱进剧院的人一赏世界名剧的机会。不出所料，《猫》中角色全部是猫。下附主要角色列表（因中文名翻译不统一，故只列出英文名）：Munkustrap：Jellicle族群的二把手和保护者，管理日常事务。主要叙述者之一。个性正直。Victoria：一只纯白色的小猫，在众猫中很显眼。它在开场不久的一段慢舞为主剧拉开序幕。Jennyanydots：第一只被正式介绍给观众的猫。它白天一直坐，造成下半身发胖；晚上却很忙，训练老鼠和蟑螂。Rum Tum Tugger：他是个捣蛋鬼，也个性十足。他善变，不易满足，到处与母猫调情。号称以猫王Elvis为原型。Grizabella：出场数次，真正主角。详见正文。她没有舞蹈，全靠唱功，所以把《Memory》给她。Bustopher Jones：混迹在伦敦上流社会的胖猫。到处参加俱乐部，时不时做演讲，很受尊敬。Mungojerrie & Rumpleteazer：两只淘气的小贼。双人大风车舞令人印象深刻。Old Deuteronomy：猫族前辈和精神领袖，活了很多年，光老婆都埋了9个。每年的“Jellicle选择”（谁重生）就是由他来定，听起来有点邪教教主的感觉。加上他身材巨大，令我想到麻原彰晃。。。Rumpus Cat：曾制止过两个狗族（Pekes和Pollicles）的殴斗，被视为猫族英雄。Gus：原名叫Asparagus，曾经在剧院里叱咤风云的明星猫，现在已风烛残年不复当年勇。在舞台剧中他会回忆自己扮演海盗Growltiger的情景，但由于电影版中请到了90岁高龄的John Mills爵士出演，考虑到他的年龄和电影时长，这一段被剪掉了。Skimbleshanks：在火车上服役，是列车员不可或缺的好帮手。这一段音乐舞蹈很诙谐欢快。Macavity：他作恶多端，神出鬼没，形象可怖，乃大反派。剧中他绑架了Old Deuteronomy，并假扮成后者的模样；被识破后，与Munkustrap展开决斗。其原型是福尔摩斯系列的Moriarty教授。Mr. Mistoffelees：会变魔术的猫，是他把真Old Deuteronomy最后变了回来，所以很受欢迎。这个角色没有唱段只有舞蹈（与Grizabella相对），因此分配的舞蹈难度最大，比如那个单脚转24圈。Rum Tum Tugger在介绍他时演唱的歌我觉得是全剧第二好听的歌（《Mr. Mistoffelees》）。

剧情梗概  《猫》，是英国作曲家安德鲁.洛伊德.韦伯（Andrew Lloyd Webber）根据 Ｔ.Ｓ.艾略特（T. S. Eliot）的诗集谱曲的音乐歌舞剧。自从在1981年伦敦首场演出之后，已经成为讫今以来最著名的歌舞剧。其中的名曲“记忆”，在全世界广为流传。目前，《猫》是世界上票房最高的舞台剧，也是在美国纽约百老汇和英国伦敦西头连续公演最长的舞台剧。    虽然《猫》的世界旅行从欧洲、美洲、澳洲甚至日本，可惜的是它一直没有机会登上中国的舞台。幸好的是在1997年末，韦伯集齐了全世界最精华的演员和剧组人员，制作了《猫》的录像带。从此五彩花猫们再不受舞台的限制，即时是离百老汇冬日花园剧场远隔千里万里，你也一样可以看到席卷世界的，“现在及永远”的,《猫》的风采。第一幕午夜，人行道上没有声响。    ……直到第一只洁里珂猫的到来。    接着，一只一只的猫儿出现在废物堆积场的各个角落。今夜是一年一度的洁里珂舞会，所有的猫儿们都在这里汇集，快节奏的音乐很快地冲斥整个舞台，整个剧场。所有的猫儿随着音乐舞蹈歌唱。在歌声中他们演译出洁里柯猫引以为傲的特色：“我们能在空中舞蹈，像高空秋千，我们能翻双筋斗，在轮胎上弹跳”。    因为人们（观众）出现在猫儿们的天地，猫儿们起先对入到它们领地者心存厌恶和怀疑，但是很快地他们接受了陌生人的观察，并且向他们讲述了猫儿的三个名字：一种是家里的日常称呼，一种是有尊严的独特名字，另一个则是只有猫儿自己才能知晓的秘称。    纯洁的白猫 Victoria 表演了一首独舞，象徵着一场舞会的正式开始。强健的灰猫 Munkustrap 是猫族首领 Old Deuteronomy 不在时的管事人，也是小猫的守护者。在故事里他充当旁白的作用，给幼猫（及观众）讲述洁里珂的规矩，并介绍其他的猫上场。Munkustrap 给小猫解释了洁里珂舞会的意义。这个一年一度的月圆之夜，是只有猫类才能体会它的魔力的，而且，他们一族的首领 Old Deuteronomy 也将会在黎明到来之前，从族里选出一只猫来，送上云外之路（Heavy Side Layer）， 从而获得重生。因此，在这个舞会上，各种各样的猫儿们都要登场介绍自己，希望能去美妙幸福云外之路。    接下来 Munkustrap 介绍了 JennyAnyDots，她对待所有的小猫都亲切慈爱好像老妈妈一样。然后摇滚猫 Rum Tum Tugger 自己上场介绍自己。Tugger是一只被他的类家庭宠坏了的好奇的猫，他也最喜欢所有母猫们对他的迷恋。很久没有出现在废物堆放场的魅美的猫，Grizabella 出现了，可是她现在又老又丑又脏。因为她年轻时背叛了洁里珂猫，离开猫族到外面的世界里闯荡，尝尽了冷酷和辛酸。现在 Grizabella 疲惫不堪，独自一个人回来。可是所有的猫儿不原谅她，并把她赶走。 Grizabella 于是悄悄躲在舞台的角落里。    Bustopher Jones 在 JennyAnyDots 的歌声中出场，这个爱吃的肥猫是让所有同类骄傲的贵族猫。然后是两只小偷猫，Mongojerry 和 Rumpleteazer 表演了歌曲和杂技般花哨的舞蹈。在他们的歌曲结束之后，Old Deuteronomy 出现了！大家向老首领表示了敬意之后，Munkustrap 为他组织了一个很滑稽的舞蹈，逗得大家哈哈大笑。之后，随着舞会高潮的到达，所有的猫儿加入了歌舞，《猫》的主旋律再次响起。    Grizabella 再次回到舞台中心，猫儿依然不肯原谅她，这时 Grizabella 唱出了动人心漩的歌“记忆”，Old Deuteronomy 同情地注视着心碎的 Grizabella 再次下场。第二幕    猫儿们再次回到舞台上的时候，Old Deuteronomy 用歌声提醒他们记忆快乐时光的重要。老猫 Gus 被 Jellylorum 带上舞台。Gus 是一只曾风靡所有剧院的演员，现在他回忆着自己当年的日子，尤其是他最得意的创作，大海盗 Growltiger 的故事。接下来场景转换，大家都仿佛回到了 Gus 红极一时的时候，在舞台上表演了 Growltiger 和他的情人 Griddlebone 的故事。因为声音很大，本来在火车上睡觉的 Skimbleshank 被吵醒了，火车猫 Skimbleshank 是个滑稽可爱的叔叔。大家帮他用堆积场的废物堆出一辆火车头，让他神奇地站在上面。    可是，在火车猫的故事刚刚结束的时候，快乐的舞会被罪犯猫 Macavity 打断了。在黑暗之中 Macavity 带领他的爪牙截走了 Old Deuteronomy。    两只曾经认识 Macavity 的母猫，Bombalurina 和 Demeter 给不了解 Macavity 的小猫讲述这只罪大恶极的通缉犯的所作所为。这时 Old Deuteronomy 忽然又回到场上，所有的猫儿还在惊喜之中，可是他甩下灰皮，原来是 Macavity 假绊成 Old Deuteronomy 前来捣乱。Munkustrap 带领着其他几只公猫展开了同麦克的斗争，最后罪犯猫在黑暗中逃掉了。    “不用担心，我们有神奇的 Mistoffelees 先生！”Rum Tum Tugger对大家说。他介绍了下一个上场的 Mistoffelees。魔术猫 Mistoffelees 在众猫的要求下成功地变回了Old Deuteronomy。猫儿们一起感谢了他的贡献，再次准备聆听老首领的选择。    Grizabella 又一次上场了。可是这一次，在她歌唱“记忆”的时候，猫族里最年幼的小猫，Jemima 用清亮的歌声回应。这时猫儿们明白了 Old Deuteronomy 对他们讲过的话。一只接着一只，他们原谅了 Grizabella，使她重新回到洁里珂温暖快乐的家族里来。Old Deuteronomy 在黎明到来之前，选择了 Grizabella 登上云外之路，获得重生！在群猫的歌声中，Old Deuteronomy 带领了 Grizabella 走上了云外之路，Grizabella 消失在空中五光十色的云彩里。    最后一首歌是 Old Deuteronomy 唱给观众听的。“你要对猫儿脱帽敬礼，说声‘你好吗，我尊敬的猫’。这一定会讨猫儿的欢喜。”因为毕竟，猫儿跟人类没有什么不同。关于歌词《猫》的歌词由特拉维·拿恩（Trevor Nunn）改编。它的故事来自Ｔ·Ｓ·艾略特（T.S. Eliot）在1939年出版的诗集《老负鼠讲讲世上的猫》（Old Pussom's Book of Practical Cats）。这一部诗集，事实上是艾略特写给他的教子的。大部份的歌词是从诗集里原封不动拿出来的。只不过，因为要和谱出的曲子相和，拿恩在诗词上作了微小的改动，比如“洁里珂之歌”（The Song of the Jellicles）里就多了八行歌词的重复。此外，“楔子”、“The Marching Song of the Pollicle Dogs”和 Grizabella 的故事，是从艾略特未出版的故事里找到的。而最有名的一首“记忆”（Memory），是拿恩根据艾略特的另一首“风夜狂想曲”（Rhapsody on a Windy Night）改编的。关于乐曲安德鲁·洛伊·韦伯从1977年开始根据他从小最喜欢的书，《老负鼠讲讲世上的猫》编写曲谱。因为韦伯原来的打算是写一些在舞台上演的散曲，而且1980年他在爱德蒙顿音乐节（Edmonton Festival）上公演了他已经写好的几个片段。当时艾略特已经去世，艾略特的遗孀 Valerie Eliot 参加了音乐节，并且带给韦伯许多艾略特没有发表过的诗和故事。这些故事里，就包括了后来十分有名的“Grizabella，魅美的猫”（艾略特没有把这首已经完成的诗包括到诗集里去，因为他觉得“这个故事对孩子来说太悲哀了”）。有了这些信息，尤其是Grizabella的故事，使韦伯觉得终于找到了故事的主题，而更像一部有头有尾的歌剧了。他找到拿恩作词兼导演，两个人合作，把这样一部显然不具备卖座条件的童话诗集搬上了舞台。关于“记忆”    据说，直到首映视的日期都已经很接近的时候，拿恩仍对剧里的歌不满意。他觉得整部剧的高潮部份不够强烈，应该有更富有感情，更能让观众投入的乐曲。韦伯起先并不愿意，但还是回家重新开始编曲，而且他告诉导演拿恩，不要抱太大的希望。那一晚韦伯回家之后，花了整整一个晚上，写出了一个曲子。第二天早上，韦伯在排练室的钢琴上给拿恩弹奏了他整晚的杰作。拿恩听完后，对旁边的人说：“我请你们记住现在的日子和时间。因为你们现在听到的，就是下一个能称为传奇的乐曲。”这个曲子，就是后来在音乐剧史上流传得最广的“记忆”。    可是在当时，她还只是一个旋律，根本没有歌词。和其他的《猫》歌不同，“记忆”并不是根据已有的诗编写的，也没有其他可以套用的诗。拿恩找了三位词作家编写“记忆”，仍没有得到满意的歌词。那时直到离首映只有几天了，拿恩回到他在乡下的别墅，决定由自己来写“记忆”的歌词。他花了整整一个星期的时间重新读过艾略特的诗集，借用了“风夜狂想曲”和“Grizabella，魅美的猫”作线索，不但写出了动人心旋的 “记忆”，也更明确了整部《猫》的主题。魅美的猫Grizabella成为《猫》的感情出口，她在“记忆”里表白了她在外面世界所受的痛苦，她所永远失去的快乐和美丽的日子，以及她归家的渴望。这首让人难以忘怀的歌出世了。关于韦伯    安德烈·洛伊·韦伯是英国知名的音乐剧制作家，写过多件动人的作品。除了《猫》之外，他的成名作品还有《歌剧 魅影》（Phantom of The Opera，1986）、《艾薇塔》（Evita，1978）、《万世巨星》（Jesus Christ Superstar，1971）、《星光列车》（Starlight Express，1984）等，几乎每一部都曾在世界各地巡回演出过，并有长驻剧团。比如《歌剧魅影》在加拿大的多伦多市，到今天仍持续演出。（注：韦伯《歌剧魅影》与中国在解放前和解放后都拍过的歌剧电影《夜半歌声》是源自同一个故事。但她们的乐曲似乎不应该是同一个。）而《艾薇塔》更在1996年被搬上银幕，并由流行歌坛十年之久的麦当娜（Madona）主演。伟伯也因为接连几部如此成功的乐剧成为现代音乐剧之首。在1997年，他被英国女王封为男爵(Sir），后又被加封为伯爵（Lord）。

——安德鲁·莱·韦伯的经典音乐剧《猫》 在现代四大音乐剧中，要选出一个至爱，始终是一种难事，相比改编自雨果《悲惨世界》的沉重悲怆，《歌剧院魅影》的诡秘、恐怖和人性之觞，相比勋伯格《西贡小姐》之于现代版《蝴蝶夫人》的残忍、温存以及爱情、母性所迸发的坚韧力量，无疑安德鲁·莱·韦伯的《猫》是最为单薄的一道艺术晚宴，然而也唯《猫》够简洁、诗性和纯粹力度，既不悲怆淋漓，又不轻佻得不着边际，散发一种神秘而悠长的岁月余香，令人回味。 《猫》的创作来源于安德鲁·莱·韦伯依据英国诗人TS.艾略特诗集《擅长装扮的老猫经》谱写的儿童欢歌，以诗来创作音乐，本身就是一种致命性错误，诗是抽象的、感性的富于抒情的艺术，而音乐剧虽偏于感情的肢体化表达，然而从本质上却是重视情节的，起初以《擅长装扮的老猫经》为蓝本的《猫》只是写给儿童轻松活泼的幽默曲，欢乐有余而沉淀不足，毫无戏剧的张力可言，也缺乏那种建构成音乐剧的庞大体系。然而在1980年的爱德蒙顿音乐节(Edmonton Festival)上，艾略特的遗孀给韦伯一些新的灵感，她向音乐家讲述了艾略特生前未发表的许多诗和故事，尤其是那首特别经典，堪称整个音乐剧核心蓝本的《魅力猫-格里泽贝拉》，后来导演特雷沃尔.努恩(Trevor Nunn)亲自依韦伯的旋律填了举世闻名的《memory》一词，而这一切不得不归功于这首悲怆、凄凉的《格里泽贝拉》，正是由于它，这众多的片段得以连接起来，成为一种跨越里程碑式的作品。

音乐剧向我们讲述了一个童话般的故事：在在杰里科猫族一年一度的舞会上，众猫们重聚一团，纷纷施威，以歌舞来展现自己的故事——争取成为唯一被选中得以重生的猫。各色各样的猫包罗了一个大千世界，它们在各自的表演中展示各自的生存世界。“领袖猫”老杜特洛内米苍老年迈而不失智慧；“保姆猫”詹妮安点点安逸舒适而自得其乐；“摇滚猫”若腾塔格调皮捣蛋而又性感迷人；“铁路猫”史金波旋克斯稳重踏实而令人崇敬；“魅力猫”格里泽贝拉邋遢龌龊而又漂泊无依。 众猫的陆续上场和穿插对话在展现各自心灵世界、内心欲望的同时，也不断向我们解读着猫的生存原生态。第一幕“子夜的舞会使猫疯狂”正是通过这种猫的调皮、捣蛋、挑剔、自恋、漂泊无依和臭名远扬来展开，舞台场景为一个巨型垃圾场，这个涵盖了2000—2500个道具，包括超级牙膏筒、杯子、碟子和破旧轮胎的舞会布景多少向我们预示：故事并不是像威尔第《茶花女》那样的高贵温雅的凄美爱情，也不是像比才《卡门》那样奔放而又壮烈的生死悲歌，它是告别古典式的，深入现代生活，在废墟中展现猫（人类）的生存语境。

《猫》的布景和故事情节安排包括音乐风格和艺术展示都与古典歌剧有异，打破了那种歌剧只是贵妇人包厢里的御用晚餐，更多地深入我们的生活当下，尤其是面对众生阶层；也告别了古典歌剧的程式化倾向，如剧中芭蕾、脚本以及对男女主角在剧中的过分依赖，它展现出一种集体性的群舞，而在音乐选择上，更多是通过一些断篇的连缀、交织、诗意性流动来促成故事的生发。巴斯朵夫·约翰的舞笨重而可爱，音乐舒缓而幽默味十足，到了若腾塔格则欢快活泼，踢腿、扭臀和母猫们假装性暧昧则凸显摇滚猫的调皮、性感和享乐主义的天性；而格里泽贝拉的出场乐音凄婉、暗淡，飘忽不定，充满着长长的怅惘和犹豫的叹息，而到高亢处又化悲情为眼泪，使人回味悠长。而我印象最深的是第一幕开始众猫群舞之后从天上掉下来的一双大鞋，我一直不明白为什么导演要选择一只大鞋而不是别的，为什么它会从天空降下？现在反而觉得追问这个无甚意义，且看众猫只是集体性愣上一愣，继续集体歌唱，因为这是杰里科猫族的舞会，属于它们自足的天地，独立的，不受外界干扰，不管是狂欢、谐虐还是麦克维弟的邪恶都逾越不了猫的本性，这众生相单一面孔的集体合成，它们是在歌唱自己。

第二幕“夏天为何迟到，时光怎样流逝”是紧接着麦克维弟和恶作剧和舞会节目“波里科狗进行曲下的佩克族与波里科族的可怕战斗”而生发的，可以说前面都是铺垫，接下来才是高潮和转折，当流落街区的格里泽贝拉的悲伤歌谣呼吁回归杰里科猫族时，她再次遭到整个猫族的厌弃和拒绝。这只可怜的老朽的“魅力猫”重又歌唱，而这个歌唱前面还有一个小插曲：恶猫麦克维第带着两个帮凶闯入，绑架了老杜特罗内米，经过曼库斯特拉普带领的几只雄猫的拼斗，老戒律伯重又回归乐园。如果这里说正义与邪恶的较量和考验难免过于庸俗，然而正是这个插曲——由万人敬仰的老戒律伯的“去”和“归”来看猫族命运的变迁，家园的变迁，正义与邪恶的比拼似乎在为格里泽贝拉提供着某种荷马史诗的神谕。 当她第三次吁求众猫准其回归故园，包括老戒律伯在内的众猫都应允了，在一片静谧之中，随着月色缓缓泄下，"Memory"幽婉的曲调在夜空中飘荡起来，一时间，所有的猫都停下了动作，或抬头凝视，或低头沉思，仿佛融入了那如流淌着的记忆般的歌声之中……那只流浪在肮脏底下的街区的邋遢猫一生的漂泊、辛酸、流浪和痛苦都在歌声中久久回荡，我至今仍记得演唱"Memory"的“英国音乐剧第一夫人” 忆莲·佩姬（Elaine Paige）那忧郁苍茫的眼神，虽然隔着14寸昏暗的电脑屏幕，依然能从时空中感受她那优美而动人的嗓音，轻吟低唱时音质极为甜美，到了激情处，歌声宏大奔放，演唱收放自如，宛若天籁。观众在美中陶醉，而猫族在悲中共鸣，当格里泽贝拉唱到：Memory All alone in the moonlight，I can smile at the old days .I was beautiful then .I remember the time I knew what happiness was .Let the memory live again ,Every street lamp seems to beat, A fatalistic warning .谁能不为之动容？那些为了争名逐利的群猫，在娱乐、在游戏甚至尔虞我诈中斤斤计较的群猫是否意识到一些什么。啊，当你听到曾经我那么美丽，我还记得自己知道什么是幸福的岁月，请让回忆中的一切再度来到这里，谁能不为之动容呢？ 这苍茫的一生我们如此渡过，经过死亡和命运一样的艰难漂泊，重又回到这里，唯家乡才是永恒的。是的，我想格里泽贝拉在最底层的生活里，作为一只曾经美丽的猫也无时无刻在怀念着故园，这种乡愁是永恒的，缠绕我们的一生。正如索福克勒斯在《俄狄浦斯王》中说：尽管我历尽艰难困苦，我年逾不惑，我的灵魂深邃伟大。因而我认为我是幸福的。我们有理由相信，那只重生的杰里科族猫当属格里泽贝拉，并不是因为其歌声多么优美、处境多么艰难，而是因为她身上负载了整个猫族的共同的命运，从美丽到衰老，从各自的争名逐利到孤独中狂欢和隐忍，当众人还没有意识到在杰里科猫族中，他们各自多么孤独，多么痛苦的一生时，她恰恰重回故园，怀抱乡愁，获得永恒。 她记得她曾经那么美丽，而我们什么也没有。老戒律伯在舞台的最后说道：其实猫很像你们人类。其实猫本身就是我们，猫的迷乱、狂欢和神秘的心理行动更多是通过肢体语言的歌舞展现给众人，既是艺术之美，同时又隐藏了一些人类大于“猫”的悲哀，无法用肢体和歌声诠释，这支浮世绘色彩般的童话舞会最后通过一种神谕获取了永恒，而我们只有怅然。 在月光下的晚上，在幕布背后，通过一声鬼魅的音乐起舞，不断地撕扯、抓伤灵魂，这就是猫的生活，在众猫欢歌，格里泽贝拉升入九重天的宗教仪式里，猫族祈祷生活，圆满收场，而音乐除去艺术上的震撼给以我们的启示始终是内敛的，正如老戒律伯告诉众猫的那样：我们有了经验，但失去了意义，重温的意义，给幸福赋予的意义。 如今我们在无根的乡愁里，获取平淡的人生，经历岁月的沉淀，散发茶香般的隽永。我想这才是真正的人生，属于我们幸福的记忆。哦，杰里科猫：我发现你们如此幸福。