回忆

这是一部特别平淡的电影，也是我参与翻译的第二部片子。所有的情节都化在演员的表演里徐徐展开。劳模姐多年后再拍文艺片，并没有水土不服或生疏的迹象，仍然如鱼得水手到擒来。

简单来说，电影讲述了一部女性成人日托护工阴差阳错照顾她之前的老同学，两个人长时间共处一室，孤男寡女看对眼后迸发出爱情火花，相互依靠，相互救赎的故事。 可是，片名为什么叫做《记忆》，可以看出整片以“记忆”为主线展开叙述。每个人的角色都与“记忆”息息相关。 女主西利维亚小时候遭受父亲的侵犯，那段“记忆”在头脑中留下了深刻的烙印挥之不去，这段记忆它就像一颗定时炸弹，你不知道他在什么时候就突然的爆发，可能是在不经意中，也可能是在你最开心的时候。你从那之后开始酗酒，后半生都沉浸在酒精当中无法自拔。但是你为了女儿，你只能戒酒。于是你在戒酒所进行漫长的折磨，终于在90天后重见天日。可是那段记忆仍然挥之不去，甚至出现了泛化偏移。你会觉得你的同班同学曾强迫你为他口jiao，raped你，逼你做不喜欢的事情，这也许真的发生过，也可能是你臆想出来的，但谁又真的清楚呢？你不想在多出那一段记忆，再多受一段时间的折磨……

西利维娅

男主索尔患有老年痴呆，他只能够记得过去很久的事情，但是就是记不住眼前的事情。虽然没有办法欣赏电影，因为他没有办法记得刚发生的电影情节。在老同学聚会上阴差阳错跟踪了西利维亚，两个人又阴差阳错的共处一世，而后相爱。两个有心病的人相互治愈，相互救赎，搀扶着彼此前进……

索尔

女主的姐姐奥利维亚曾在小时候目睹了父亲侵犯妹妹的场景，但因为年纪还小不敢与大人抗争，而被迫隐瞒了事实。之后这段记忆成为了自己的心病。在之后的人生更觉得对妹妹有所愧疚，但仍然不敢把这段真相公之于众。尽管他有着正确的记忆，但是因为外界因素，他被迫把这段记忆隐藏在自己内心，不敢告知于其他人……

奥利维亚

女主的母亲，表面上看似是慈爱的外婆，笑靥如花，但是她其实什么都懂，她知道自己那个恶魔丈夫对自己的女儿做了什么，但是仍然选择隐瞒，并且向外人告知说自己的女儿谎话连篇，经常憋一些莫须有的罪名，用这样的方式来为自己的畜生丈夫开脱。可怜又可悲，因此她篡改了记忆，女儿的后半生也因此改变…… 导演非常巧妙的选择了“记忆”这一点，因为记忆是一个特别主观的因素，他夹杂着个人情感与外界因素的影响，就像是一套我们自己处理过的故事，这些存在脑海里被成了记忆，它带有欺骗性，也带有真实性。

因此，只有爱与拥抱，才能够擦去蒙蔽在双眼前的尘埃…… （ps：个人感觉这一届把威尼斯影帝颁给彼得着实有点迷，他的这个人物除了短期记忆这个设定外，其他方面都特别扁平化，人物设定也枯燥无趣，整部电影都是凭借着劳模姐的表演支撑起来的，里面的爆发性戏份也都是由劳模姐完成的，感觉有些亏……）

墨西哥导演米歇尔·弗兰克向来以大尺度的暴力与奇情题材给观众带来感官冲击，从《露西亚之后》到《慢性》再到夺下威尼斯评审团大奖的《新秩序》，莫不让人看得心惊胆战。没想到在《新秩序》后，他逐渐收敛起这种赖以成名的特色招牌。去年第三度入选威尼斯电影节竞赛单元，没想到竟然转向了温情小品，有点让人跌破眼镜。 这部名为《记忆》的新片全程在美国拍摄，并找来杰西卡·查斯坦和彼得·萨斯加德两位美国演员担任主演，萨斯加德更以绝对黑马的姿态擒获威尼斯最佳男演员奖。影片讲述一个酗酒康复的单身母亲与一个患上脑退化健忘症的鳏夫在高中同学会上重遇，之后离奇地坠入爱河的故事。从墨西哥校园霸凌、安乐死、军政府独裁等抢夺眼球的题材突然转向温情脉脉的小人物故事，导演弗兰克摒弃了过往的种种噱头，努力跟上主流市场的口味。 不过，在全盘美式独立电影风格里仍遗留了一些他专属的标签与癖好，比如将人物置于对称的构图里突出人物的性格及关系，比如女主角在高中聚会上，以及她与男主角在郊野公园并排坐的镜头。此外，一些故弄玄虚的镜头偶尔浮现，比如女主角让水管工上门修水管，以及母亲与姐姐在车上交谈时，车后面的镜头。这些与叙事没关联的镜头给这个爱情故事带来意外的紧张惊悚感，而后半段揭露的乱伦禁忌情节则让人联想到导演首部作品《丹尼尔与安娜》。

参照弗兰克过往的作品，家族内部性侵的话题必定会成为大肆渲染的重点，而在这部新片里，导演却小心翼翼地将之隐藏起来，成为女主角难以面对的记忆。隐藏叙事关键是这位墨西哥导演最擅长的手段，却一直饱受争议，在《新秩序》和《日落》里甚至有沦为操纵观众的嫌疑。然而，弗兰克此次却运用得相当高明，影片起初以惊悚片里常见的悬念（女主角被陌生男人跟踪回家）切入故事，迅速抓住观众注意力，同时也反复刻画女主角过分谨慎的性格（例如闩门），暗示出她过往有过不好的遭遇；再到她与男主角在公园谈话，随之宣称他是当年性侵的男子。 随着情节发展，我们才发现事实并非如此。女主角是因为年少时被父亲性侵后，求助于母亲和姐姐得不到安慰支持，转而沉迷臆想、编造谎言去诬告他人。而她遇上的男主角是一名脑退化症患者，记不住眼前的事，却对过往的一切历历在目……剧本在逐渐揭开真相的过程中，使观众重新校正了看法与观点——这不是一个男人跟踪女人回家、性侵未遂的惊悚片。相反，影片透过“记忆”这个主题，将两个分别遭受身体侵害与疾病缠身的主角联结起来，彼此从对方身上找到精神安慰与生活扶持，从而坠入爱河。

于是，叙事逐渐转向一对中年男女的爱情故事，而在展示这段“同病相怜”而产生的爱情之外，还刻画了不少令人诧异而值得深思的现象。首当其冲的莫过于家庭以亲情来掩盖内部的丑恶：女主角的母亲和姐姐当年因承受强势的男性精神控制而漠视性侵行为，继而牺牲了下一代的身心健康，导致女主角长大后酗酒。而男主角的哥哥则为以其疾病为由，限制其人身自由，表面上是为了控制其病情，实则是漠视其真正的情感需求。当然，这一点存在争议，脑退化症患者是否应被视为正常人而享有尊严、自主权，甚至追求爱情的权利？这些统统都没有给出答案。 这些很可能并不是导演有意触及的社会问题，他更在意的是描述两个寂寞男女之间的情感联结，即便饱受破碎的亲情与记忆困扰，也能在冷漠的社会与家庭环境中找到人性与爱情的暖意，这在导演弗兰克的作品中甚为罕见。无疑，这部新片打破了传统爱情题材的套路模式，留下了不少现实思考的空间，而奥斯卡影后查斯坦与男主角萨斯加德的精彩演绎则给影片增色不少。

失去记忆和被童年阴影困扰的两个人的互相慰籍，但男主说了他记不住看不懂电影,女主为嘛还要拉他看片。 和卷福的《梅尔罗斯》比较像,爹坑妈也坑，那部可比这玩意强多了。要不是劳模姐,根本撑不下去看完。 最同情女主妹妹，才8岁,又是30多年前,她当时确实是不懂啊！责怪她简直是无能狂怒式pua。 除了女主妹妹.温和的男主.男主外甥女，其他人各个有病,谁都不喜欢。女主受困于童年阴影(编剧想塑造负责任好母亲形象是不是应该把戒酒时间改成14年,孕期还喝?)。闺女很可爱(讲真一直被限制和异性接触的孩子,怀疑很难这么心智健康),但凭什么抱怨经常照顾她的小姨。男主弟弟那么经常凶哥哥,吓人，讲真肯照顾老年痴呆症哥哥挺难得,何况还是美国。女主妹夫也令人生厌，不过想了下,在他的观念中,女主就是个难相处的酗酒者,而且占用了老婆大量时间帮她看孩子,烦她好像也能理解。 对彼得萨斯加德印象蛮好，但不觉得这表演怎么就配得上个最佳男主。