三十而丽

三個從塞爾維亞移居到瑞士的女人，露莎，安娜，蜜拉。露莎，餐廳老版，每天過着差不多的生活，一個人獨居，一個人吃晚飯，不茍言笑，不接受追求，不會感謝別人。她認為自己多年的打拼總算有些成績，因為她再也不用依靠別人，她覺得自己是成功的。蜜拉是餐廳的員工，丈伕天天思量在克羅埃西亞蓋一棟自己的房子，然后囬去住，蜜拉不想離開這裏，因為兒子在這裏。安娜，蜜拉的姪女，錶麵看來熱情、樂觀、及時行樂、生活充滿樂趣，其實隱藏著對死亡的恐懼，生命對于她的意義都是此時此刻。安娜說：“醫院的味道都是一樣的，風景卻不同”。露莎答道：“自己選擇的風景最美麗”。露莎從安娜身上得到了啓發，一個人攢了再多的錢算不上什么成功。生活是活出來的。安娜從醫院跑出來，舉起拇指搭便車的鏡頭頗為感人...

  这部电影原本应该是在上海电影节时就选好的，因为时间上给耽搁了所以没能去看，刚刚“补习”完便来做功课。    整部影片从表面上来看似乎充满了悲哀的基调，其实在我看完后却是觉着很轻松，而且心里一下子开阔起来。几种生活的碰撞与交织，各自独立而又相互纠结，彼此的生活、思想、行为都被另外的个体所影响着，在细节中不断的发现周围美好的事物，敞开心扉接纳过去、现在与未来，以积极、热情、宽容、善良、微笑来面对自己的生活。  情节之惊喜生日会--音乐、杯中酒、祝福、跳舞，给露莎程式化的生活开了一扇窗，阳光、空气、爱情都是最新鲜的，是种春天的味道。  情节之雪--尽情的在雪中奔跑，无拘无束的在雪中玩儿乐，放声的大笑，行动力和热情慢慢在给露莎加温。  情节之谢谢--米拉帮忙做了一天餐厅结束后的整理工作包括结算的事情，一直以来餐厅营业结束后的事务都是由露莎亲自完成的，她犹豫了一下还是说了谢谢，这是一种信任与宽容。  情节之医院--露莎带安娜去了医院并挑了一间风景最好的病房，其实她有一颗善良的心。  情节之照片--露莎翻出以前的照片并把它们一一的订在墙上，微笑的面对自己的过去。  人物--安娜，一个不知道什么时候就要结束的生命。用未知的时间坦然的面对自己，享受工作的过程，享受玩乐的刺激，享受与人相处的愉悦，并用她的活力与激情感染着身边的人，使得身边人的生活都朝着好的方向去发展，改变着露莎和米拉的观念，使她们能与自己的心对话。  最后以李欣频在书中的一句话做结尾：“二十岁时把自己当三十岁，三十岁时把自己当二十岁。” 

这是我第一部在电影节上看的电影（新浪潮影展那次不算）。《三十而丽》，名字翻的和电影主题实在对不上号，知道原名是“单身女人”就很好理解了。昨晚和我老师一起看他拍的照片，突然对这部电影的镜头有些想法。狭小的镜头里利用景深塞了两个以上的人物，很经济，也可以顺势说这表现出移民在陌生国家里狭窄的生活空间。几个露沙的观看镜头——整部电影都是客观镜头，比如拉下百叶窗的一格向外窥视——她的情人，用百叶窗隔出的对角取景——被发现后松手，切断镜头，我觉得很妙。窥视的目光透露出保持自我完整的对他人的好奇心。在电影院里我就很困惑为什么人物特写镜头这么多，全景很少，开阔场景中取景模式有点僵化缺乏个性。总之照相构图的味道（感觉最强烈的那次是安娜坐在厨房里擦杯子不愿离去，那个镜头实在是。。。）很重。上网查了一下，果然导演是学摄影出身的。对整部电影的影响是镜头间的衔接不好，不够顺畅，有几次斧凿的痕迹很深（从密拉家的那盏像闪灵一样莫名旋转的灯到安娜所在的Disco）。政治的部分就不提了，我一无所知。片中唯一经历过战争的安娜也不提战争，她只是不想忘记死去的亲人。奇怪的是，大部分人很想听战争故事，但一听到对死去的亲人（现实的，可以共感的死亡）的回忆就逃走了。至于这场独自踏上死亡之路的旅程意味什么，还是未知。电影里的家，一个是两代同堂的大家庭（不可想像），一个是单身公寓（产生了一点共鸣，一点移情），一个没有家，永远的旅途（担心将是我的未来，哈哈）。家到底是什么，我觉得还是relationship，至于这种关系在什么层面上，又是何种，因人而异。对密拉来说不是和丈夫一起盖的大房子，而是与儿子在一起；露丝devoted sexually to that guy to get rid of her aloneness(not loneliness).安娜的家可能在那个装着兄弟乳牙的盒子里。人各活各的，所以正像安娜说的，谁也别来教训谁。露丝试图把和情人的性关系变成一另种，卷入对方的生活：“我想下次去和你一起去钓鱼。”“可是我已经订好了。”而安娜则是相反，一夜情的对象想给她买杯咖啡，要她的联系方式，她头也不回的走了。有多少人在电影节上会选择看这部电影，多少人看到到最后——本来就空荡荡的衡山电影院放到一半又陆续走了三个，这些人里又有少愿意打破沉默说两句（和大片的泛滥评论相反）。考虑到第一次写中国的电影院里播放的电影的影评，也算值得纪念吧。总之，能让我掰出这么多话来，这部电影确实有不少闪光点。