大欺诈师

这个剧能打八分，也就是四星，一星给板绘画风，一星给诚心诚意的配音，英文配音和中文配音都听着舒服，剩下两星给配乐以及前二十集剧情，第二十三集扣两星。 第二十三集就是差成这样，全剧最大败笔。 作为原创番来说，大欺诈师的明爽快节奏以及不断反转的智斗剧是最大的优势，立意其实没啥立意，在爽这点倒是做得相当好。画风也是很赞的得分点。 但是，是的，凡事都有但是，最后一个case什么鬼？尤其是最后一集什么鬼？等待那么久，结果就这，就这？ 让我们看看最后一个case讲了什么。 哦，为了大圆满结局，强行he，桃乐茜没死还极其偶然地捡到了罗兰丢的戒指，这洋流是自带he的强迫症于是用了高德导航吗？ 至于和解，那边最荒谬了。他们做欺诈的动机之一就是侠盗，也就是对非正义的恶人行私刑，只不过是不死人的骗走全部财产的私刑。结果说违背就违背，还把之前骗进去的毒贩解救出来，给他工资，和解？之前描写的那些玩意被狗吃了？ 最后，桃乐茜是大于天么？不完善的计划导致她的“死亡”，所以这就是可以牺牲枝豆的人生么？编剧是不是对枝豆自带恶意？ 完全无法理解奥兹，那个单干的说法只是好听么？哦，说着单干却承担不起责任，出了事就可以随意地牺牲自己的家庭，自己孩子的未来？？？ 桃乐茜是他朋友还是他爸妈，具有这世界最大的优先权啊？啊？为了给桃乐茜复仇，自己儿子怎么样都随便了，是么？ 枝豆真全剧最惨。 先是父亲为了给桃乐茜复仇，主动入狱，抛弃家庭，导致枝豆处处被排挤，找不到工作，被迫当诈骗。 再是罗兰把他当工具人，一个便利好用的工具人。反正只要达成目的，在事情过程中随便欺骗枝豆，让他经历并且受伤就完事。本以为是将自己拉出人生低谷的恩人，结果一开始就是局，为了给桃乐茜复仇。而因为桃乐茜，枝豆的人生一团糟。就算想要脱离欺诈集团，也会被各种欺诈手段骗回来，完全不尊重枝豆的个人意愿。枝豆整就一个工具人。 在最后一个case里，他们的自私简直了。为了达成目的，让被父亲背叛过一次的枝豆再被父亲背叛。让他亲手“了结”自己的父亲。 这已经是人生阴影的地步了吧？合计着说一句这是骗局就能解决了？哈？中间的情感消耗是假的？哈？枝豆TM是有自我的人类，不是没有感情的机器人。 阿比的那个台词更逗了，什么叫做学会原谅自己。哈？枝豆做错了什么？因为他爹的过失以及罗兰桃乐茜等人的冒进，导致桃乐茜的死亡，再导致他的人生一团糟。请问这里面他做错了什么？什么叫做原谅自己？？？别人把他的人生弄得一团糟的情况下，无限次欺骗他的情况下，不是让那群人给他道歉，而是枝豆自己原谅自己？ 哈？ 开什么玩笑？？？ 编剧在想什么？ 整个就一个败笔。 远东那个case，难听点，直接说是群体对枝豆的霸凌，都不为过。

编剧古泽良太的名字，无论是不是混“二刺螈”，但凡看过《Legal High》和《行骗天下》的观众都不陌生了。事实上，这部动画似乎就是《行骗天下》的动画版——主角一行的“正义”欺骗团伙、闹别扭的队友、剧情上的多重反转，等等。不过，受限于动画的表达形式和单集时长限制，《大欺诈师》据说不能像日剧那样充分地表现人物和剧情。 真的是这样吗？或者说，《大欺诈师》仅仅是《行骗天下》的“二刺螈”版本吗？——这么挑衅地问问题，我个人的想法当然是“不是”，而且要讲点理由出来。 首先荡开一笔，讲讲和这部剧根本无关的东西。不知从什么时候开始，由于SNS的发展和网络信息传播的碎片化与即时化，人们对于社会新闻的关注里，总是隐隐约约带有一些对于所谓“反转”的期待和恐惧，以至于一方面人们会对种种不公不义表达即刻的、本能式的反应，另一方面，当面对“反转”时，也会将同样强烈、同样本能式的反应投射到原本自己施加同情的一方。结果，“正邪”两面随着“反转”“再反转”而走马灯式地变化，最终剩下的“正义”一方，几乎毫无例外地是从头到尾都义愤填膺或无动于衷（这两种截然对立的态度恐怕是一个硬币的两面）的“吃瓜群众”。 究竟这种现象在社会治理意义上和道德意义上是好是坏，这种问题要留给社会学家和媒体理论家。不过，如果将同样的认知模式搬到对于通常所谓“文艺作品”上（啊，多么古老的一个词汇！），有的时候的确可以遇到让受众“图一乐”的作品，但有的时候恐怕也会导致作品在品格上的败坏。绞尽脑汁想着“你或许在第二层的时候会觉得我在第五层而故意让你以为我在第三层，其实我在第八层哒”，总想着比对方高明一层，站在“聪明脑袋”的顶层，姑且不说为何这种畸形的心态近年来愈演愈烈，就面对一部归类为“悬疑”的文艺作品而言，这种态度在根本上恐怕也会错失作品中很多值得玩味的地方，弄得一地鸡毛。 在这个意义上，限定于《大欺诈师》目前播出的三个故事（14集）来说，我认为这部作品比《行骗天下》更出色——哪怕仅仅是因为，《行骗天下》基本上都是围绕“是人（包括女人和男人）就下三百层”（三百层地狱吗？）的“你在第几层我在第几层”模式展开的；也就是说，作为一部纯粹的娱乐性作品，《行骗天下》的目的就是和观众“斗智斗勇”，看谁当骗子的水平更高。仿佛是《古畑任三郎》那样的侦探剧一样，凶手和作案手法一开始就呈现给观众了（欺骗的目的和对象呈现给观众了），主要的看点不是找到谁是凶手（谁是被骗的一方），而是如何建立起破案（行骗）的链条。 与此相对，动画的单集长度和每周一集的传统播出方式（像这次Netflix这样，一次性将前14集放出的做法，当然并不常见），决定了《大欺诈师》的制作方无法设计非常复杂的诡计嵌套形式，也就无法做到像单集时长40分钟至一小时的日剧那样，埋足够多的伏笔来实行剧情“反转”。正是因此，《大欺诈师》的三个故事的走向，呈现出了与《行骗天下》那样case by case不同的线索。具体来说，在第一个故事“连线洛杉矶”中，主角枝村遇到了比自己厉害得多的大骗子罗兰，并逐渐交代了罗兰“团伙”的核心成员。在此过程中，《行骗天下》所熟用的“反转”或“嵌套”结构得到了再现，无论行骗过程中细节的“真实性”如何，制作者讲故事的方式和《行骗天下》别无二致。但这种专注于和观众“斗智斗勇”的重心，在第二个故事“新加坡之空”里却被部分地转移了。制作者显然是希望通过几个case来分别交代几名团伙成员的来历；不过，如果说枝村的经历在第一个故事中更多地是点缀性的存在，那么在空难中失去双亲的阿比和曾经参与空袭自己家乡的驾驶员之间的恩怨，就不仅仅是一个点缀。在第二个故事最后一场决定性的比赛中，阿比让自己的仇人重新坐上飞机代替自己参与比赛，这个决定就在罗兰的计划安排之外——不过，“主谋”罗兰早已将这种“意外”考虑在内，于是提前准备好了备选的应对方案，成功化解了可能出现的不测。而到了第三个故事、即关于另一名成员辛西娅的经历的“伦敦之雪”里，我们终于看到了整个诈骗计划之外的“意外情况”。 “伦敦之雪”的故事并不复杂，甚至非常俗套。辛西娅年轻的时候在一家咖啡店打工时，偶遇了一名贫穷的画家托马斯·梅耶。他邀请辛西娅做自己的作画模特，两人因此情投意合，过上了清贫但不乏希望的共同生活。一日，两人在摆摊卖画时偶然碰到了著名画商兼拍卖师詹姆斯·科尔曼，后者看中了托马斯模仿明画的能力，让他替自己画赝品。托马斯答应下来，并开始变得有钱；但辛西娅却对他甘于画赝品感到很失望，两人因此不欢而散。在最后一次吵架时，托马斯对辛西娅说：

詹姆斯认可了我！吃豆罐头要等多少年才是个头啊！（ep. 13）

多年后，枝村阴差阳错将价值连城的《伦敦之雪》当作普通的画作廉价兜售给詹姆斯，于是找到罗兰请求帮忙“骗”回原画。为此，罗兰团伙设计了一场“地下拍卖场”的戏码，一方面离间詹姆斯和为他出钱拍下满屋名画的情人法拉，另一方面让枝村找到早已欠债累累的托马斯，拜托他画一幅仿作。当年看到小朋友在美术馆里对着自己画的赝品认真临摹而心生愧疚，终于一口气举债买回所有伪作的托马斯，也因为这次重操旧业而还清债款。 故事的高潮发生在“地下拍卖场”中罗兰拿出《伦敦之雪》的时刻。（当然，制作者在这里也插入了一个常见的小诡计：枝村有意把真品拿去了拍卖现场，而赝品正因为倾注着托马斯的汗水而更为“珍贵”。）在此之前，众人在商量要从詹姆斯手里骗得多少钱的时候，罗兰等人预计是五千万英镑；而早就对詹姆斯怀恨在心的辛西娅说，要从那个情人那里拿到七千万才罢休。在拍卖现场，阿比支开了情人法拉后，对詹姆斯耳语道：可以拿出七千万，请务必拍下。果不其然，詹姆斯对《伦敦之雪》报出了七千万的价格。可是，正当罗兰要落槌成交时，坐在台下的辛西娅却报出了更高的价格：七千一百万。这个举动令包括罗兰和枝村在内的所有人都震惊了，罗兰甚至说：

莫非要出大事啊。（ep. 14）

于是，辛西娅和詹姆斯两人一路竞价，直到詹姆斯最终报出一亿英镑的价格。为什么辛西娅要这么做？一方面，当然可以说，她有把握，对《伦敦之雪》情有独钟的詹姆斯会头脑发昏一直竞价下去；另一方面，也可以说这个举动超出了罗兰团队的计划安排。辛西娅的从容来自她对詹姆斯的了解，但不仅于此；更重要的是，在两人竞价过程中，画面闪回到了当年辛西娅和托马斯两人过着清贫生活时的对话：

托马斯：蒙托亚的画非常贵。 辛西娅：多贵？ 托马斯：我们两人一直吃豆罐头吃到死那么贵？ 辛西娅：稍微吃得好点吧。不过，总有一天你的画也许也能值那么多。 托马斯：那样的话，就把外面所有的豆罐头都买下来吧。（ep. 14）

对于如今身为欺诈师的辛西娅和每日干着苦力的托马斯，曾经各自以“演员”和“画家”为目标努力奋斗、彼此相爱的往昔人生，早已不可能重来了。于是，站在辛西娅的立场上，用这个机会向詹姆斯“复仇”似乎就是再好不过的机会——而她一开始就是对罗兰等人这么说的。不过，既然如此，为什么她没有满足于约定好的七千万英镑？在此，值得玩味的有两点： 一、辛西娅不知道枝村掉包了真品和赝品，那么在她看来，面前这副托马斯仿作的《伦敦之雪》，就是值得曾经“认可”他的詹姆斯以“把外面所有的豆罐头豆买下来”的高昂价格来拍下的佳作。也就是说，辛西娅以与“欺诈师”身份相符的方式，在另一个意义上实现了曾经和托马斯的畅想，或者说，完成了她自己曾经对于托马斯的画作抱有的期待。 二、另一方面，更有意味的是，“一亿”在这里或许超出了确切的数字（超出了“定个小目标”意义上的“一个亿”），因为在往昔的对话场景中，托马斯和辛西娅都没有明确地说，“把所有豆罐头都买下来”意味着多少钱。就此而言，如果说辛西娅对于托马斯成名后画作的价值所抱有的期待，在这场欺诈的拍卖会上呈现为惊人的数字（从五千万、七千万到一个亿），那么最后这“一亿”的数字的意义，已经超出了具体数字本身，超出了可衡量的价值——就像她始终带在身边的那枚素描的戒指，从一开始就是“真的”东西：两人纯粹的感情和纯粹的理想、两人的“纯粹”。因此，“一亿”意味着无可衡量，意味着比高更高、比大更大，这也就是为什么辛西娅的竞价超出了罗兰的算计和预期，超出了整个计划的控制范围；同时，通过这种象征着无限夸大的仪式，辛西娅和托马斯也才能将两人往昔的“纯粹”如其所是地、恰如其分地埋葬和接受，既不否定它，也不回避它。更不必克服它。 没有妥协、没有反转、没有诡计，而是勤勤恳恳、任劳任怨地朝着自己的梦想努力；没有狗血剧情，没有跌宕起伏，而是在日常生活里相濡以沫。——这种单纯朴素的生活方式，在机关算尽的“反转”构造中，不是在“第一层”，而是在“第一亿层”。它是绝对的、无限的，它会在意想不到的时刻以出人意料的方式展现“被压抑者的复归”。

要说日本动漫画作品中出镜率最高的中国城市是哪一个，答案无疑是上海。 其中的原因有很多，这里推下2017年的考据—— 日本动漫中的魔都上海（前篇) 日本动漫中的魔都上海 (后篇） 随着中日社会经贸交往愈加紧密，2017年以后的上海在日本动漫中出现的频次也是只见多不见少，而且描绘的细腻程度越发感人。 今年日本又出了一部“感动上海”的原创动画新番，还成功的红出圈外，那就是《大欺诈师》（GREAT PRETENDER）。特地来安利并且八卦下《大欺诈师》里的“上海印象”。 算是日本动漫中的魔都上海2020篇吧

《大欺诈师》由WIT STUDIO（霸权社）出品。导演是《恋如雨止》、《鬼灯的冷彻》等名作的镝木宏，编剧是以《行骗天下》等闻名的日本名编剧古泽良太。再加上人设鬼才贞本义行，音乐制作山田丰等众多大咖加持，《大欺诈师》的剧情、画面、音乐等方面都又不俗甚至惊艳表现。 全剧25集共包含四个系列，讲述了一个国际骗子组织的各种活跃事迹。故事极具国际主义色彩，背景设定在了全球多地：日本、洛杉矶、新加坡、伦敦，还有就是中国上海。 上海是最后的第四季——《远东魔法师》系列故事的主要背景之一。 第四季虽然是关于主角的核心主线故事，但也许是第二季《新加波之空》、第三季《伦敦之雪》珠玉在先，尤其是《伦敦之雪》素质过于优秀，粉丝预期过高，差口气的第四系列播出后遭遇粉丝广泛吐槽烂尾不过瘾。 不过有句刚句，《大欺诈师》第四季关于上海的描写，可以说是近年来日本电视动画里浓度最高，成分最纯正的一部（电影我慢点说），不乏有很多值得推敲又有趣的小细节—— 陆家嘴·外滩 上海的经典地标陆家嘴视角。

仔细一看有点奇怪。东方明珠以外，似乎其他陆家嘴三件套之二——环球金融中心和上海中心都缺席，只有一座最高的，外形略微妙的建筑，正是剧中“上海龙虎帮”大本营。 这栋若干梯形组成的大楼,私以为有点影射环球金融中心的意味。

环球金融中心的建设并不顺利。从90年代开始建设，到最后2008年建成投产，期间遭遇亚洲金融危机等事件，争议不断，原先楼顶的空洞设计成圆形，后来改为矩形。 如今环球金融中心的日资背景已经相当低调，但是经常有日方的展出。比如”大吉卜力展“的上海版就放在了环球金融中心。

比较有意思的一点是，对比之前出现上海的日本动漫会发现，早几年的日本动漫画作品中总会出现浦西外滩，但是近年的作品里上海的地标已渐渐让位于“陆家嘴”。 这也从侧面反映出上海的发展变迁实际。

外滩 《 虹色的托洛斯基》

外滩1936年左右《闪光的夜袭》

大欺诈师里的外滩还是留了个侧脸，也很漂亮。

大闸蟹 小笼包 这两件应该是日本最熟知的上海小吃了吧，基本和上海有关的日本动漫作品至少会出现其中一件--。国际骗子罗兰到了上海，上海龙虎帮社会人大佬请吃饭，主题果然直奔大闸蟹。

吃蟹细节做的相当细致

罗兰当年的恋人桃乐茜假装异国公主“卖”给上海黑帮，拘留在室内期间托罗兰给自己去买小笼包解解馋。 很好，这很上海。

云南南路美食街 云南南路是上海市中心比较传统的一条美食街，大欺诈师里忠实还原了云南南路的牌坊和街景，也是男主罗兰给桃乐茜去买小笼包的地点。不过牌坊仔细看有很多槽点

实景对比，还原度相当之高 哎等等 大绍兴集团?！

样式是典型的前东方书报亭样式 上面有迷惑的中文”什么都可以么都？”

这些设定反映出剧组对现代上海是有一定了解程度的。不过云南南路上没有特别有名的小笼包，要说起来，洪长兴的牛肉煎包，鲜得来的排骨年糕也许更“河南南路”一点。 不过日本动画制作表示还是让小笼包出镜吧~。 建议下次可以画成黄河路-- 新民晚报·真民日报 罗兰买完小笼包后，在书报亭买了份报纸看到头条新闻刊登着真牌公主出访事迹，意识到骗局穿帮。

这张推动关键剧情的报纸设计版面很明显选用了上海历史最悠久，也是最知名的都市报——《新民晚报》。 动画片中很有娱乐精神的把“新民晚报”改为了“真民日报”（真和新在日语中同音）。

不过标题字体和排版都保留了新民晚报的风格，就连新民晚报标志性的“飞入寻常百姓家”口号也被忠实保留了。当时新民晚报的新媒体——新民网也很“认真”的改成了真民网。

动画中报纸刊发的时间是2013年9月26日，网友在新民晚报官网新民网数字报纸查到了，和当天的版面完全是一模一样。

上海火车站 骗局揭穿后桃乐茜被黑帮带去外海，处刑前称钱藏在了上海火车站的女厕所。 这里主要是调侃了一把《海贼王ONE PIECE》。最后桃乐茜贡献了唯一一句中文台词——“去死吧，你个傻逼！”

中文配音 《大欺诈师》里有大段剧情采用中文台词。值得称赞的是，中文配音极其纯正，台词也编写的相当地道。这一点几乎刷新了当年《乒乓》的中文台词制作水平。

孔文革《乒乓》

部分中国人角色以及主角罗兰的配音直接启用了中国配音演员，保证了地道的中文演出。

罗兰的中文配音显示是张恩泽

比如主角罗兰的中文配音显示是张恩泽，不过打酱油的角色基本就靠自学了，台词应该也是中国配音审核过。 结果就是，一个土生土长的上海黑帮小弟，中文还不如外国人的罗兰讲的好。（小弟的一口太君中文：腻塔马的是什么东西啊） 如果硬要挑刺的话，就是里面的普通话讲的太标准了，在上海没来句上海话。这一点早几年的《金钱诱惑》和《星间桥》早就做到了。

为了烘托出上海证券交易所的现场感，背景音采用了短短数秒的标准的沪语对白——“要洗了，一则了该跌。”风靡KDS

当然剧情需要也出现大段英语法语等台词。发音也都非常标准。 中日社会人交流 《大欺诈师》的《远东魔法师》系列设定了一个“上海龙虎帮”的社会机构。上海龙虎帮前身是日本朱雀帮在上海设立的分支机构，结果业务做大做强之后翅膀硬了单飞，和日本总部发生利益分歧，于是有了后面的故事。

这段背景设定也可能有一定的现实背景。 日本社会人组织在中国发展早几年也交往很紧密，传闻日本山口组在上海就有业务发展。最近不知道有没有受到扫黑除恶影响。 只是上海“社会人”形象还是比较日式中国风：穿唐装，长得五大三粗 脸带刀疤带大金链子 普通话极其标准，文化素质较低的设定，有点对标张飞。 再加上其他口音奇怪的马仔小弟，感觉上海社会人市场也挺海纳百川，重视引进人才的。 当然这是娱乐节目，请不要太认真。相比之下，日本动漫中关于建国之前中国社会人的描写更详细。参看日本动漫中的魔都上海（前篇）

《王道之狗》三合会的描写

鹿角巷·珍珠奶茶 说到黑帮，现在日本黑帮买的最多的，据说是珍珠奶茶。 日本人对珍珠奶茶的爱也在片中展现的毫无保留。在《大欺诈师》第二季《新加坡之空中出现了大量鹿角巷珍珠奶茶的硬广画面。还原程度和出镜程度感天动地。

不知道鹿角巷是否和剧组真的投了广告（新民晚报肯定是没有投的）。鹿角巷主要安排在了第三季《新加坡之空》出现，并没有在中国舞台。（大概是中国市场鹿角巷不太行了的缘故么） 总体来说，《大欺诈师》中对上海的大部分设定和细节都达到了日本动漫作品中的历史新高度，让很多中国市场，尤其是上海的观众非常惊喜。看片期间纷纷表示点开了美团外卖开始点奶茶。 当然不仅是上海，《大欺诈师》的其他国际舞台还原度也展现出非常高的水平。

逼装累了

背后推手是？ 《大欺诈师》能做出如此严谨的上海元素，与制作团队有着密切关系。 和以往原画外包不同的是，《大欺诈师》团队中的中国人存在感非常强。配音，原画和制作人等角色均有中国人的身影。很多名字还少见的排在了第一序列。

原画顺位第一是中国成员

从名字中可以看出有区分简体中文和繁体中文，推测大陆和港台的团队应该都有参与。 最显眼的是制片人中被排在第一位的宋京舟。推测是《大欺诈师》中诸多中国元素把握贴切的关键所在。 另外，《大欺诈师》的代理发行其一是网飞爸爸，其一则是中国的上海悦乘文化传播有限公司(JOYUPMEDIA)。 可以感觉到目前大中华区与日本动漫的产业分工协作已经脱离单纯来件加工阶段，逐步摸索出更为成熟的分工合作模式。 中日联手的未来 事实上，2017年之后，中国资本和日本动漫的互动非常密切。近年来随着大陆市场日本动漫发行逐步规范化，加上到目前为止大环境的正面影响，中日动漫产业可以说处于一个历史上的蜜月期。 各种日本动漫IP跨界在中国市场的互动已经密集到令人发指，让人怀疑究竟当初喜欢上的是一部动画片，还是一个传销组织==

高达最近有点过分，点名了==

警告！EVA中国区圈钱计划AT FIELD全开！ 内容合作方面也走出不少新路子：比如2018年新海诚《你的名字》在中国上映大获成功后，新海诚御用动画工作室CoMix Wave Films和中国动画制作公司Haoliners联合推出了中日合作动画电影——《肆式青春 诗季织织》。

肆式青春 (2018)5.62018 / 日本 中国大陆 / 动画 / 李豪凌 易小星 竹内良贵 / 坂泰斗 寿美菜子

影片由李豪凌、易小星、竹内良贵三人联合执导，由北上广为背景的三个小故事组成,从“衣食住行”四个方面来诉说中国背景下的青春故事。 其中以上海为背景的“上海恋”由李豪凌执导，加入了大量新海诚风的上海风景：石库门弄堂、外滩等等虽然《诗季织织》的剧情表现差强人意，作品称不上成功。但要说是日本动画史上迄今为止最美丽的上海风景，这一点应该没有异议。

肆式青春的陆家嘴像《肆式青春》这样的诸多尝试，为中日动漫后来更多的互动做了铺垫。所以才有了如今描绘上海越来越地道的《大欺诈师》，以及成功反向输出日本市场，口碑票房双赢的国产动画《罗小黑战记》。如果大环境没有太大的动荡，真的可以期待下未来更多中日动漫领域的精彩互动。

罗小黑的日语吹替版的CAST堪称顶配

希望这样充满多元文化和国际主义的作品，不会因为新冠疫情等因素变成历史。 希望只是我多虑了。 最后友情为新民晚报打个广告~最实惠的周边，说不定下一次还能在哪部片子里碰见。

bookofkomugi

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