我们的父辈

二战相关的片子看的不多，这一部还是很让我有感触的。没有哭，但能把人看抑郁。因为基本没有卖温情的点。角色塑造得都很真实，渺小的个人在时代的洪流中的无力感表达地非常好，也很引人共鸣Wilhelm虽然因为旁白担当知道他肯定不会死，但是Friedhelm以为哥哥死掉的时候那一段真的很……和之前在一群白衣苏熊前面狂奔的他自己那段，照应得很好，虽然是战争片里常有的亲友便当然后爆种的桥段，却很戳泪点E1中杀死苏联政委对于兄弟俩都是一次考验。Wilhelm给苏联人递烟，射击前的犹豫。Friedhelm无意间踩入爬满苍蝇的泥地……弟弟在一开头第一次说“战争会暴露出我们最坏的一面”的时候，还是一个对现实有些不满，抱着双臂在冷眼旁观的青年，说出这句话的时候，并没有完全领会它残酷的意思。他一步步走过来，试图在这场他一开始就有抵抗心态的战争中活下去，做了很多违背自己的事。所以，他最后也没有办法在波西米亚森林里举起手来投降。和哥哥一起逃走的士兵说，“我杀了12个人，一个人都没有救。”Friedhelm的手上有多少无辜人的鲜血呢？他看得最透，一开始最消极，后来理智到冷血，但是到最后，他心里那个爱看书的男孩子还是无法原谅自己。“一座巨大的屠宰场”，弟弟知道他们的所做所为都没有意义，却也知道自己没有退路。这才是最让我觉得伤心的。他提议让苏联的农民去趟雷；披着苏联人的衣服从电报站逃走；给水井下陷阱的农民被枪决，他给没有准头的新兵的执行对象补射；跑出谷仓的波兰小孩被他的子弹打中了；绞架也是他拉的绳索……“有时候不能把自己当人”。弟弟最后无路可退，死亡像是种赎罪，又像是他不知道该怎么再面对这世界，只能在死神的羽翼里得到一丁点解脱。Viktor是最像受害者的角色，（其实他的父亲和兄弟俩的父亲也都是我非常在意的人物）德意志的犹太人，顶着这种身份的Viktor应该非常挣扎。游击队也排斥犹太人，他为了生存下去沉默着，直到在开满白花的铁轨边，他拉开一节节车厢的红门。那个上午是很多人难以忘怀的上午吧。他活到了最后是遇到了多少好人，波兰姑娘，农场主的儿子，游击队的队长……Greta那么爱他，却一点都没能帮上他。但是他终究活了下来。保住了仅有的一条性命，这是有多幸运。Charly一开始很单纯，非常天真地怀着爱国心去做护士。她很坚强，勇敢，不然也不会升任这份工作，难得的是，她到最后心还是软的，体贴伤员，对苏联护士露出笑容。莉莉亚和得知Wilhelm的死是对她比较大的考验吧。她挣扎着做出的选择，可能有人会觉得很不对，但是有更好的办法吗，如果你是她。我们并不知道自己在做什么，也不知道是对是错，或者说在战争中说这一切都是没有意义的。就连中立的红十字也无法稳住心里的天平。E3最后一段，回放了一开头的记忆。才突然觉得那时候梳着两个辫子的她笑得多好看。Greta可能比Charly更不讨人喜欢一点，她一直呆在后方，战况进展到那样的程度还梦想着做歌星，去米兰，巴黎演出；为了犹太男友和军官鬼混，可以说是不择手段；不愿去东线劳军，在战地像个突兀的孔雀……她看的也许最少，对战争的参与度也很低，但她却明白“我们不会赢的”。她会用讽刺的，咄咄逼人的语气说话，以为通过自己的手段就能得到自己想要的，结果这世界比她以为的还要丑恶。mein kleines Her这首歌出现了许多次，几乎每次意味都不同，一开始只是爱人的背叛啊那种偏儿女私情的性质，到最后狱中一段，BGM响起的时候声声都在心口上。也许是出于德意志军的政治目的写出的歌，也打动了酒吧里普通的男女，Greta做的很多事也许也是出于自私的目的。最后她穿着囚服，眼前的光明慢慢褪去的时候，还会想起当时穿着红裙唱歌的自己吗。Wilhelm应该是我最喜欢的角色（确实我比较喜欢尼桑）。E1开始，他母亲说，向她保证把弟弟带回来，他答应了。父亲不喜欢弟弟，他护着Friedhelm，弟弟也不怎么领情。刚开始弟弟的消极让他相当难做，作为军人的荣誉感和作为兄长的责任感让他非常矛盾他的内心比弟弟简单一点，执行自己的任务，管好手下，尽着作为军人的义务，直到坦克战没有支援的时候，他动摇了。内心没有了支撑下去的东西，他选择了逃避他是唯一还活着的人，他的一生比弟弟要长很多，看到了德国后来的统一，苏联后来的分崩离析……被战争埋葬掉的青年时代也会一直纠缠着他吧，但是还能活着总是好的，能喝酒，能给人祝福。成王败寇，正确的价值观都是胜者书写的，经历了从英雄到垃圾的他们，明白的比我们多得多。那些都是最真实的，也是最残酷的。我们人类自己可以比我们能想象的还要可怕。其它一些印象深刻的镜头Greta为了给Viktor办通行证把照片剪了，合影上有个方形的空洞Charly站在临时医院外抽烟Wilhelm说的那句 整个西西里都失守了 我的人却要为了半条街送命要怎样带着自己的兵，去打一场没有胜算的战Wilhelm掏子弹的时候相片掉了出来，弹壳落在五个人的笑容上Charly遇到逃兵连的哥哥的时候 最后哭着说出的 我爱你开枪打死波兰小姑娘的军官脖子上溅满了血，后来也一直没有擦掉Greta第一次唱mein kleines Her的时候，被惊艳到了 非常柔情，又非常无奈PS德国人拍出这样的作品，我非常佩服。反映二战的作品，看过天朝，苏联，美国，英国等等同盟国的视角，轴心视角的倒很难见。说的故事很好，有戏剧性，也够客观，没为什么中心思想矫饰。一己之见：对WW2有感兴趣的，不是为了消遣的目的，能理性地反思战争这场悲剧的人都该看看

        Friedhelm是五个主角中唯一懂得怎么接受事实，怎么在现实的生存和道义之间作出权衡的人。        在犹太小姑娘被乌克兰辅助警察抓走的时刻，他是唯一一个出于道义为她提供保护的人；他的朋友是出于情谊；他的哥哥则是出于所谓“国防军”的荣誉感——而那是在德国国防军以直接或间接的方式卷入种族清洗之后，便早已不复存在的东西。        当他在库尔斯克会战前夕再次出现的时候已，经成为了一个老练的士官——之前冬战期间，他从阵亡苏军身上拿伪装衣和毛毡靴子，则是他向求生转型的一个过渡——第一次战斗中那个托庇在兄长羽翼之下的男孩早已成为了过去。        他并没有因为恶劣的环境，转而去“相信” FATHERLAND 必须胜利之类的废话；也没有变成约翰.托兰的历史著作中，所描述过的那种“令新兵望而生畏的，不带任何感情射杀全部敌军的职业军人”。第一集中枪杀犹太小女孩的，那个负责搞特别行动的帝国保安处突击队大队长，就是因为错估了这一点而送了命。        他想当然的以为，Friedhelm仍然是当初的那个男孩，不过是凭借着懦夫的直觉混过了几乎整场战争。凭着他，保安处旅队长对“档案”，以及身陷承戒营的兄长命运的掌控，就可以用巴普诺夫的方法将他训练成一双拿枪的手。除了Viktor听说，和目击过的事件之外，Friedhelm还被迫在旅队长的威逼下猎过多少“兔”子，早已不得而知。已知的是旅队长对人性的认识并没有他自以为的那样深刻，所以最后他以一种缓慢痛苦的方式死去了。        Charlotte在害死了那名犹太护士之后，只是幻想着自己能得到救赎。Wilhelm在奥廖尔郊外的坦克里呆了一晚上后，已经沦为了彻底的生存者。Greta在监狱里被动地认了命。Viktor没有沦为第一代以色列人所称呼的“小牛犊”但所承受的早已超出了他的负荷。       只有Friedhelm是凭着自己的意愿选择了：赎取他为了生存而犯下的罪。所以他带着解脱死去了。

这部剧整体制作都非常精良严谨，但其中文剧名翻译，个人并不是很喜欢。 本剧共有五位主角，三男两女，分别串起五条叙事脉络，展现个体在时代洪流裹挟下的无助和悲剧性。五条脉络缺一不可，既有男性战争英雄在前线的抉择和痛苦，男性犹太民众在遭遇迫害时的挣扎和牺牲，也有女性医护人员在后方的成长与奉献，女性明星在周旋于高官与士兵时的绝望与无助。 德语原版剧名为《Unsere Mütter, unsere Väter》，其中Mütter&Väter分别为母亲、父亲，可直译为《我们的母亲，我们的父亲》或《我们的父母》。 英版剧名为《Our Elder Generation》，意为《我们的祖辈》，将性别意识淡化且精简概括。 而中文剧名直接将其译为《我们的父辈》。父辈一词为传统中文系统中常见语汇，其用法多正式深沉，就情感而言与本剧颇为契合。但本词性别意识单一，在话语场域里女性视角缺席。女性由本剧中不可或缺的主角，弱化为男性权力支配下的第二配角甚或附属品，《我们的父辈》一词易让人联想起英勇威猛的男性英雄，却忽略了傲然不屈的巾帼女性，又无疑是对固有性别观念的二次强化。 欧文斯在《他者的话语：女性主义者与后现代主义》中写道：“关于女性的图像从来都是比比皆是。但是，在被再现的时候，女人在主流文化中已经被描绘为一种缺席。”这句话用来阐释本剧中文译名女性视角缺失现象很是恰当。这种日常表达构成和强化了固有的思维模式和刻板印象，它消解女性话语中的权威、力量，并将女性进一步排除在公共场域之外。 希望我们能摆脱思维惯习，重拾性别平等的公共叙事策略。