曾经某刻,在谈及美国电影的意识形态之时,我指出了三个国家的电影人未曾拍出真实影像。但此处的“真实”仅就电影还原现实这一新现实主义所标示出的道路而言;因而招致了大家的误解,将我认定为一位口不择言之人。实则是冤枉。此时此刻,《天知道》给了我一个辩白的机会,同时也提醒读者作者在尝试文学化表达之时,是不该作实证主义理解的。我想尤其指出的是《天知道》这部电影看似反驳了我在前面提出的观点,也即美国电影人未曾拍出过真实影像;实则是提供了观察这一问题的新方式。《天知道》给予我们的就是一种异乎寻常的真实,已经脱离了新现实主义所开辟的语境。这种真实质感的获得不只在于电影聚集的是社会边缘人物的生活主题,这是通过对这些人物恋爱、吸毒、犯罪等一系列生活常态的刻画;还在于导演为获致这一真实质感所采用的方式。借用一个比拟,我们可以将这部电影的镜头称为“望远镜式”的。它们是这样的镜头:深焦,近景(特写),背景的模糊化,以及晃动。因而观众如同举着一架望远镜将目光投向远方,看到了这些社会边缘的弱势群体挣扎的身影;会因为刀刃划开血管而不敢直视,会因为吸毒场面而坐立不安,会因为其自由地反抗着这个荒诞社会而欢欣鼓舞……这是一类直接作用于我们感知的影像,如同那个在片名出来之后的长镜头,其伴随着配乐和镜头的自如移转导致的不可思议的观感,无不在提醒我们:我们需要这样的电影。
阿森
2021-12-08 18:57:34
迷宫中的站起来
2019-09-11 21:46:08
舌在足矣
2019-06-30 12:27:01
左胸上的吸盘
2018-04-29 00:55:55
%
2018-01-17 23:37:45
ChrisKirk
2017-11-15 19:12:39