野性钻石

影片信息： 片名：《野性钻石》Diamant Brut (2024)

获奖记录： 第77届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 阿加特·里丁格第77届戛纳电影节 金摄影机奖(导演首作奖)(提名) 阿加特·里丁格第50届法国凯撒电影奖 最佳新人女演员(提名) 玛洛·赫比齐

导演: 阿加特·里丁格 编剧: 阿加特·里丁格 主演: 玛洛·赫比齐 / 伊迪尔·阿祖格利 / 安德丽·贝斯孔 / Ashley Romano / 亚历克西斯·曼蒂 /... 类型: 剧情 制片国家/地区: 法国 语言: 法语 上映日期: 2024-05-15(戛纳电影节) 片长: 103分钟

译者说明： 1）字幕是根据官方提供英文字幕翻译制作，翻译，压制，校对均是由本人一人完成，转载请注明出处，保留译者信息，豆瓣Otis Milburn. 2） 台词量很大，有些地方做了适当注释，方便观看，有错误可以在评论区交流捉虫~ 3）一般情况下不提供外挂字幕，感谢理解，看的人多会传其他盘，感恩~ 链接放评论区了，各位友邻可以帮忙转发点赞评论吗！！爱你们~

本文首发于公众号耐观影 原文链接：https://mp.weixin.qq.com/s/XQHInt93epOz76wN9JiU9A 在今年戛纳红毯亮起的第一束光中，围绕社交网络(真人秀)与短视频对青少年影响的影片《野性钻石》成为戛纳主竞赛单元的开幕（首部放映）片。该片是法国导演阿加特-里丁格(Agathe Riedinger)的首部长片作品，延续着其2017年短片《等待木星》(J’attends Jupiter)的内容，描述生活在阳光普照南法的十九女孩Liane的成名之梦。在社交网络是小网红的Liane偶然收到真人秀“奇迹之岛”(Miracle Island)的驻跳巡演邀请，她将其视为改变命运并重新获得被爱的唯一机会。

据世界报(Le Monde)报道，当导演阿加特-里丁格得知自己的首作将参加戛纳电影节的官方评选并入选主竞赛时，“她喜极而泣，连脚下的土地都在颤抖。自从她的制片公司Silex Films将她的影片《野性钻石》的拷贝寄给戛纳电影节团队后，她就一直想是否有机会入围戛纳的平行单元。”然而在经过体感超过两个小时的漫长103分钟的观映后，支撑该片入围主竞赛的最主要原因竟只剩下导演对影像审美的精美调度，对细微情感的精准捕捉，以及该片中不断出现的南法（弗雷瑞斯、戛纳、土伦等城市）风景以及蓝色海岸大区对该片的支持，这些三三两两拼凑的答案，实属差强人意。 阿加特-里丁格在采访中提及过她对《鱼缸》以及《美国甜心》的导演安德莉亚-阿诺德(Adrea Arnold)的喜爱（后者今年也同时凭借《鸟》入围戛纳主竞赛）。这也许解释了《野性钻石》与这两部影片的相似之处。Liena与Mia（《鱼缸》的主角）都来自贫穷的社区，缺乏受教育的环境与家庭关怀，都对性开放的母亲感到厌恶而举止叛逆，并照顾着年幼的妹妹。对比《鱼缸》，里丁格似乎仅在社工引导场景与女主姐妹团两处额外费心，但整体围绕少女的社会关系以及成长环境困境仍如出一辙。若论独特性，《野性钻石》的影像风格如同它的片名，时刻透露着一种被揉进极暖色调的粗糙颗粒感。影片营造的影调氛围是极为准确的，是一种恰如其分的闪光灯照在劣质钻石的锋利和亮感。里丁格在巴黎就读过装饰艺术(Arts Décoratifs)，也热衷摄影，于是影片时常在勾勒Liena细腻情感时掠过几处诗意风格的空镜或特写，彰显着导演对视觉艺术的敏感嗅觉与才气。

如果说《野性钻石》和《鱼缸》在主角气质与影像基调两方面各占据着色温对照表的两个极端，那么踩着塑料钻石高跟鞋的Liena和踏上公路之旅的Star（《美国甜心》的主角）则共享着同样的明媚、愤怒与强烈。只可惜前者因为缺少公路旅程给予主角的心理探索，以及给予影片自我探索的地理维度，而仅局限在对“网络影响”的单点讨论。这让《野性钻石》就如同穿上夹脚的高跟，在踮起脚尖自顾自旋转的同时不断受到局限，而难免留下肉眼可见的疤痕。 更由于影片主题一味以单点发散的讨论形式推进，从而缺乏递进的层次感。一方面，影片广泛辐射社交网络网红效应在青少年群体中造成的不良影响，例如对女童过早性成熟移默化的影响、对女性形象的极端物化与性的同质化、外表至上成为真理后导致的过渡整容现象、医疗隐患、青少年过渡消费、欲望与经济能力之间的差距而催生的违法行为（偷窃或性交易），以及网络社区对满足个人情感需求时无法避免的矛盾：即由于大量追捧的或诋毁的留言，欲望与自信的膨胀让Liena无法接受自己的生活更无法接受身边人的靠近。这种混杂的状态，让Liena既向世界开放，又自我封闭。

另一方面，这些由一个中心发散而出的讨论都缺乏更深入的讨论，并在唯一戏剧冲突（Liena逐渐被想要得到录用的欲望推至极限的过程）中周而复始。而有关祈祷后忽然坠入的超现实维度，在海边偶然听到的无法辨认是否真实存在的录取消息的想象维度，抑或是画风忽然转变成烂俗青春爱情剧的肆意奔跑，都显示着导演对剧情连贯以及影片整体把控的不足。 总的来说，《野性钻石》中不乏让人眼前一亮的影像，即准确温柔且被精心设计的作者性，但太过重复的叙事让影片落入并成为其批判对象本身——短视频与重复性。这更导致影片某些出色的影像瞬间或对情感堆积的准确表达也被装进短视频或短剧的爽点模板（既视感）。让人唏嘘。《野性钻石》最终似乎成为它想批判、想改变的“最讨厌的人”的本身，而草草结束的奔梦结尾的含糊不清并不能改变这一本质。 作为戛纳主竞赛的开幕（首部放映）片，《野性钻石》中有一幕也许具有着并非它本意的启发性。那就是当Liena如同爱丽丝梦游仙境般坠入富人如城堡宫殿住宅中，与正在拍摄时尚杂志的模特对视的瞬间。时尚行业与社交网络造明星与名流的对比讨论，在影片中仅浮于两人对视那一刻的表面，但Liena因网络催生欲望得不到满足而坠入的不能停止跳舞的“地狱”，与凭借奇观争抢镜头的来往者所处的戛纳名利红毯是否有些相同之处？

说实话，前几天看完《野性钻石》这部电影，我的脑子里有点乱，不知道该怎么评价它。可能是因为自己也刷刷手机，所以看到女主角莉安那种沉迷社交媒体的样子，莫名有种被窥探的感觉，有点扎心了。 影片讲的是19岁的女孩莉安生活在南法小镇，家里穷得要死，但她梦想靠社交网络和真人秀节目一夜翻身。她那超长的美甲、浓得离谱的妆容和踩着就疼的高跟鞋，好像都是她在追梦路上的"武器"吧。 第一印象嘛，我差点对莉安有偏见——感觉她就是那种肤浅、浮躁的小女生，整天对着手机自拍，眼里只有虚头巴脂的网络世界。但看着看着，发现事情没那么简单。 莉安家里啥啊，一团糟。妈妈好像压根不关心她，家里穷得叮当响，她还得顾着妹妹。这种情况下，刷手机、当网红，可能是她唯一能看到的"出路"。那个真人秀节目"奇迹之岛"在她眼里就像救命稻草一样。 我们平时看到那些网红，可能会想："不就是虚荣心作祟吗？"但这电影让我想了想，对于那些底层孩子来说，这可能是他们能想到的唯一向上爬的方式。毕竟不是人人都有机会读好学校、找到体面工作的，对吧？ 有个场景我印象特别深，就是莉安化妆那段。导演把它拍得就像战士上战场前的仪式感一样。她使劲往脸上涂那些粉底，眼神超凶，就好像不是在化妆，而是在给自己穿铠甲。看得我都有点紧张，感觉她随时要冲出去干架似的。 电影用了4:3的画幅，看着挺复古的，但感觉离莉安更近了。色彩特别鲜艳，有点粗糙但很闪亮，就像那种不太精致但挺耀眼的首饰，和莉安这个人挺像的。 有一段莉安穿着高跟鞋在街上狂奔的镜头，我都替她脚疼！那种鞋根本不是用来跑的好吗！但她就像一只急了的小动物，完全不管不顾地发泄情绪。看着看着我想起了《美国甜心》那部片子，也是讲底层女孩想逃离生活的故事，不过那个感觉更...算了，跑题了。 说真的，这电影对女性角色的刻画挺矛盾的。一方面，莉安好像被消费主义和那些男性的审美观给套牢了，她拼命遵循美貌标准，想通过让人看她的身体来获得认同；但另一方面，她选这条路也是种反抗吧，是对枯燥生活的一种"老子不干了"。 有人说："女孩过度性感到底是被束缚还是种解放？"片子没给个明确答案，就是把这个问题摆在那儿。对莉安来说，整容、做直播、参加真人秀，都是她自己选的路，是她想逃离家庭和阶层的方式。 感觉电影想说的可能是："我选择肤浅表面，不是因为我笨，是因为这是我的身体，我想怎么折腾就怎么折腾。" 结局这块有点争议。莉安最后上了去节目组的飞机，梦想成真了。有人觉得这太理想化了，像是导演心软了；也有人吐槽说，这结局缺乏批判性，好像在变相支持网红文化。 但我个人觉得，导演没有想简单地说这好或不好，而是呈现了现实中的那种复杂状态：莉安的"成功"可能就是一阵风，也可能把她带进另一个坑，但谁知道呢，生活就这样。谁能保证所谓"正经"的成功路线就一定更好啊？我们身边多的是高学历却找不到工作的例子呢。 《野性钻石》不是什么完美电影，有时候感觉拖沓重复，有些情节安排也怪怪的。不过作为导演的第一部长片，已经挺厉害了，至少有自己的风格和想法。 通过莉安这个人物，我们好像看到了当代年轻人的一种状态：在这个信息爆炸的时代，大家越来越被网络和现实夹在中间，超级渴望被爱、被看见，但实现这些愿望的路却越来越窄。 讲真，我们不应该轻易给别人贴"肤浅"的标签。那些暴怒、焦虑的表现背后，有个活生生的人在挣扎、在找自己的位置，就像我们每个人一样。 最后莉安靠在椅背上，阳光照在脸上那一刻，我莫名有点感动，还有点鼻子酸。那种感觉很复杂——心疼她，替她高兴，又担心她的未来会怎样。 这可能就是电影的力量吧：它不会给你标准答案，但会让你去想，让你去感受。就像生活一样，没有标准答案，只有各种各样的选择和可能性。 新片首发公号：咖啡君电影，每日推荐告别剧荒！ 想看原片的可以去公号！ 无偿无套路，不用谢