第237号房间

从头到尾都看不见受访者的面孔，只能听见一个接一个影迷和影评人的声音，但又不是传统意义上的电影评论音轨，因为这部记录片竟有自己原创的配乐！大部分的画面都剪辑自库布里克的《闪灵》和其他经典作品如《2001太空漫游》《发条橙》《巴里林登》等。而最为有趣的是导演竟不时将这些“素材”配上评论员的自身经历，一种反客为主的感觉油然而生，滑稽的效果立杆见影。还有多次反复出现在电影院观看的观众画面也做得相当有心思，分明就是从不知哪部老片里剪出来的场景，配上评论员亲身的回忆描述，煞有介事的画面让我不禁莞尔。明明是在评论解说一部经典的恐怖片啊，怎么会泄露出如此喜剧的气氛呢？当后半段那个登月计划出来的时候，我似乎有点头绪了。这压根就不是一部什么严肃的电影分析，完全是一些影痴、细节狂和阴谋论者大显身手的竞技场。但他们评论时的专家语气和专注态度却又不能不令我佩服万分！所有蛛丝马迹都逐一搬出来详尽分析，有问题的场景采用不断重放、N倍慢镜播放，甚至前后正放加倒放的策略，令这部恐怖片的“深层”含义不知不觉浮出水面。我不知这是否属于过度诠释，但我确信的是：假如库布里克泉下有知，必定开怀大笑，欣慰有加！我对片中评论员提出那些“深奥费解”的理论，诸如印第安种族屠杀、纳粹大屠杀、登月阴谋诡计统统不敢苟同。唯一感兴趣的是对旅馆内部结构布局那些“闪亮亮”的观点，如大堂经理室后的那扇窗，通道的多个不同出口位置，以及骑单车的小男孩在旅馆多个楼层内穿梭的解释。我觉得所有不合理的布局设计均是产生心理不安的根源所在，这应该就是库布里克最拿手的精心设计。我此时更回忆起当年第一次看《闪灵》时看到那条曲曲折折的走廊过道确实令我毛骨悚然。也难怪《闪灵》能成为所有恐怖片之首，这不是没有道理的。

又要講我的電影記憶－－《閃靈》係唯一一套我細個睇明珠930，睇到一半驚到頂唔住要轉台唔睇既電影。那些從升降機門湧出來的血、靈異孖女，我還未消化到套戲講乜已經驚到要放棄。再過幾年，同阿媽一齊再係明珠930完整地看完一次，積尼高遜猙獰而怪異的表情，還有最後一幕那幾張黑白相片，仍然令人不寒而慄。到今日，我相信我是因為太驚，而忘記了《閃靈》的許多細節，我只記得那些恐怖畫面，和大體劇情。至於《閃靈237》，其實是一套分析《閃靈》的記錄片，由五位Kubrick超級粉絲口述配以《閃靈》的剪接畫面，逐一超仔細地分析畫面、道具、setting的深層意義。我認為有不少是過份詮釋而得啖笑，例如一開場的藍天白雲呈現了Kubrick的樣子，但有一些精細發現令我目瞪口呆。其中一位受訪者提到「心理暗示」一說，即以不斷重複出現的奇怪／不合理設計，造成心理暗示，渲染不安。這個我覺得挺有道理，畢竟我就是經歷過那種不安得要停下的觀眾。當中有幾點我覺得很值得提出：。Jack和Wendy對話，畫面是Jack，他後面的牆角有一張椅子，接著畫面是Wendy說話，再之後畫面還是Jack，但他後面的椅子消失了；。總經理房背有一扇大窗，但按戲中酒店設計，那是不可能的，總經理房後面，應該是升降機旁的走廊；。Danny三次環圈踩單車，在一鏡到底而沒有踩上樓梯的情況下，第二次踩單車竟然由地下踩到上二樓，第三次更踩到見到孖女；。Danny在地毯上玩車仔，當Danny站起來，一個剪接鏡頭，地毯的圖案上下倒轉了。受訪者當然從這些許多的蛛絲馬跡提出更多的演繹，諸如「印第安人大屠殺論」，指《閃靈》的主旨是批判美國人對印第安人的迫害；「二次大戰希特拉大屠殺論」，批判希特拉在二戰的所作所為；「登月造假論」，指Kubrick為美國太空總署拍了那段經常被人質疑造假的阿波羅11號登月片段，於是在《閃靈》中暗示自己的內疚和不安（片名《Room237》呼應此說，237號房就是收藏了這個秘密云云）……我個人覺得這些論點想得太遠，但先不論是否可信，只看電影畫面，已經夠塑造不安了。以Kubrick這樣仔細和智商200的人來說，上面那些會是「唔覺意」的bug？還是精心刻意的設定？我相信是後者。另一位受訪者提到以順播和倒播將畫面重疊地看，會有許多有趣畫面。例如最後的黑白相片和片頭的湖光山色重疊起來，竟然像一張寫著「Overlook Hotel, July 4th Ball, 1921」的明信片！雖然很明顯是過份詮釋，不過很有創意！也印證了「作者已死」。《閃靈237》剪接了Kubrick的其他作品和一些經典黑白恐怖片，來表達觀眾和受訪者看《閃靈》時的即時反應。再加上為說明而不斷重複又重複地出現的孖女、升降機血浪、美女變屍體，《閃靈237》我看到最後三分一，心裡已經夠寒了，完場一個人走到圓方外，四野無人兼夾又冷又凍，真心驚起上來。

5.25更新 首先更正一个错误，库布里克确实喜欢呆在剪辑室里进行剪辑。 在看完一些有价值的关于库布里克的纪录片后，我的判断得到了大部分的验证。这几位影评人出的这个“纪录片”基本上全是在扯淡。这倒也提醒了我不是所有的“纪录片”都值得看。阴谋论和符号学真的是对电影视觉语言的侮辱。特别是看到纪录片 我曾侍候过库布里克 里库布里克的全能助手提及此“纪录片”（指 第237号房间）时的态度，和对各种阴谋论的打脸，就知道这“纪录片”是真的垃圾了。 说回闪灵。 开片的航拍镜头是因为想用开始的宁静和之后的惊悚做对比营造反差的效果。 服装是服装设计师想要有制造出纯朴的感觉。 酒店里的装饰风格是从全美无数旅馆的无数不同的风格中选择出来的，因为库布里克想要真实感。而关于印第安人墓地的点子，也只是因为在搜集资料中有很多漂亮的印第安主题。 以上这些都和脑补出来的有关印第安人的事情毫无关系。或者说，至少库布里克没有明确表示他有这种想法。既然没有明确表示，而服装道具等设计又都直接让相对应的专家来搞定，那又怎么能过度解读出这么多东西？ 说库布里克是完美主义者是因为他一个镜头可能会拍很多遍，对演员的情绪有很高的要求，对镜头的运用和构图画面有偏执，专注于细节，力求精准，事无巨细几乎全都要自己掌控。拍摄大量照片，收集阅读大量资料，是为了寻找故事素材，让电影更有真实感，让视觉效果和色彩达到极致，而不是为了让所谓的符号具有意义。 ————————————以下为原文 库布里克再怎样天才，我恐怕他也没有把这纪录片里谈到的东西都想过。我不太相信这纪录片里太多地方提到的每一秒甚至每一帧背后的“深意”，太符号学了。当然，如果能有确凿证据打脸，我很乐意接受。 此片对于闪灵片头库布里克云头像以及用叠化进行转场等地方的解读真的不会显得过度吗？闪灵除了通过日期交代时间进行转场外，几乎全是叠化，难道库布里克在每个叠化处都夹带私货表达观点吗？如果不是，那又为什么不选择在只有需要表明想法的地方才进行这种剪辑呢？还有在最后部分将片头片尾倒放试图找到联系，甚至与库布里克其他电影进行联系，简直是在强行脑补。要是库布里克在拍的时候就想好了这些，那他也确实太累了，更何况剪辑师另有其人（哪怕是根据库布里克的授意进行剪辑，以上的问题也依然不能解答） 此片没有库布里克的亲自解释或是手稿或是日记或是剧本或是电影创作团队核心成员的采访内容等第一手资料作为垫底，大部分都是对于各种符号的过度解读以及各种脑补。虽然确实解答了一些问题，特别是关于历史方面的问题很有启发性，但很多地方难以令人信服，给人一种强行吹捧库布里克的感觉。如果把这样一部纪录片奉为完美解读闪灵的经典，那可真是和做语文阅读理解题相似了。 我还是认为，应以第一手资料为准，除此之外的各种难以令人信服的解读都可能会偏离导演原意，哪怕这种解读脑洞再大思维再开阔，也是对导演及其影迷的冒犯。更要命的是这种脑补式过度解读还能被那么多人复制粘贴当做自己在社交平台发表的影评，甘愿充当复读机。问其原因，可能也只是回答你“你看懂不代表别人看不懂”或是“不可能过度解读，因为库布里克是天才”又或是“人家是专业影评人，你行你上啊”……反正只要脑洞够大脑补够多就行了，只要这些解读能让自己“惊呆了”，谁管它到底是不是导演原意，宁愿曲解强行解读也不愿坦诚自己没看懂。 最后，期待未来某一天能找到第一手资料，毕竟闪灵真的太能激发人的好奇心了。