恶党：犯罪者追踪调查

全程泪目，很久没有看过这么揪心的剧了。作为wowow台水平之上的作品，继承了一惯的阴郁风格。前三集的故事看上去是独立的篇章，实际上应该是冥冥中对佐伯有所启发。内容不做过多叙述，主要想谈谈自己对一些内容的看法。 佐伯虽然一直困在过去的漩涡中无法自拔，但也能看出他内心的挣扎。无论是最后问坂上还是理沙，那种对于想要得到某种答案的心情。面对最不想面对的CD，当他按下播放键的时候，一面是想加深自己的愤怒和仇恨，一面又在得到了之前所谓的答案之后对自己到底应该怎么做产生怀疑。这种怀疑是很绝望的。什么事情最怕没有解决方法，如果杀掉一个人就能化解一切的疼痛的话。前三集中，佐伯看到了不同人化解过去的方法。如果能像ep1里的细谷老爷子一样坚定的话，如果能像ep2和ep3里的早见和松原一样坦诚的话。可惜却一直和自己较劲。

不去看冒着烟的火，并不意味着火会熄灭。相反，火只会越烧越旺，直到把周围燃尽为止。

所长的这句话可以说一直陪伴我来到了全片的结尾。佐伯看上去复仇的心情急切，但一直在犹豫。犹豫中也就渐渐逃避自己的心情，逃避眼前的生活。建立在仇恨上是无法生活下去的。ep4的名字叫"痛哭"，但这滴眼泪一直到ep5的结尾才流露出来，全剧来到结尾佐伯才真正痛哭了一次。我有一瞬间觉得佐伯的眼泪洒在了象征着过去的火苗上，火依然没有马上熄灭，但是不会越来越旺了。 最喜欢全剧没带任何洗白视角的描写，而是着重在说人的复杂性。个人最喜欢贯穿始终的坂上。坂上虽然也是一直在干着诈骗的勾当，但也有对所爱之人的柔情。至少不愿意与理沙牵扯过多自己的事情，就足以让我相信对于感情坂上的诚恳。对于自己的过去没有痛哭流涕的忏悔，但也没有诸如寺田那样无耻的炫耀，虽然没有走上正道，但也化为社会上万千人中的一员。在最后棒球馆里遇见朝气蓬勃身体健康的年轻人，还是下意识地靠边。这种来自生理和心理上的，不得不躲进阴影里的感觉还是击中我了。最后一集里佐伯在榎木临死前留下榎木母亲的歌谣，加上与姐姐遇难的混剪，可以说是我心中的点睛之笔。一个母亲对孩子犯下过错的羞愧、怨恨和压抑多年藏在深处的爱；一个孩子对"抛弃自己"母亲的愤怒与想念；对死亡的恐惧；对生的渴望；因果报应....作为人的复杂性全部体现在这里。 另外，歌谣里听到一个"旅出す"，记得学日语的时候了解过日语里的"旅（たび）"更强调那些路途艰苦的旅途。放在整句歌谣里"待你旅途启程之日"里，可能这里的旅途也暗指佐伯未来的生活吧。重新开始生活的路途虽然艰苦，但也有所期待。 最后说下结尾。作为wowow台的致郁局，能有一个阳光的结局真是太好了。很喜欢短评里的ナツ的一句话"阳光突然洒进来，虽然会留疤但是伤口开始慢慢愈合了"

韩国电影《素媛》，改编自真实案件，整个犯罪的过程残忍地让人发指。 2008年，56岁的韩国男子赵斗淳性侵了一个年仅八岁的小女孩娜英，事后为了销毁证据，赵斗淳还对她进行了身体虐打。 小女孩娜英进行了多次的手术，最后落得终身残疾，精神和心理也遭受到了极大的创伤。

这一起恶性案件，当时震惊了整个韩国，但最终，这个残忍至极的罪犯只被判了12年有期徒刑。 这不仅引发了民众的舆论风暴，举行了很多次集会游行，甚至促使韩国当局修改了很多关于强奸的法律法案。 2020年年底，恶魔赵斗淳即将刑满出狱，这个消息让整个韩国社会人心惶惶。

为了阻止他回归社会，有超过80万韩国民众自发去青瓦台请愿，反对赵斗淳出狱。 但是不如意的是，请愿失败了。 为了国民安全，韩国三大台之一的MBC甚至不惜侵犯罪犯的肖像权，在电视上公布了赵斗淳的高清照片。

在韩国电视台对路人的采访中，大家的态度都非常一致。 有人说，我家孙女才六岁，我真的不想他被放出来。 有人说，只想让他烂在牢里，这样的恶魔才不会悔过。 还有人说，只是看着他的脸，就觉得害怕恶心，万一他出来再犯案怎么办。

一时间，罪犯赵斗淳到底会不会悔过，改邪归正，娜英和她的家属能否对赵斗淳的出狱释怀，变成了所有人最关心的议题。 最近，日本wowow电视台新出了一部悬疑犯罪剧，就瞄准了这个话题。 剧中通过对不同案件中的罪犯和受害者进行深度剖析，把双方的生活现状和心理状态，摊开在观众眼前。 一共6集，现在8.5分，非常值得一看。 《恶党：犯罪者追踪调查》

电视剧改编自江户川乱步奖得主药丸岳的同名小说。 编剧铃木谦一，代表作有堺雅人和竹内结子主演的《金色梦乡》，还有西岛秀俊主演的《水银下死》。 除了剧本给力之外，让人惊喜的是，本剧的演员阵容也足够加分。

整部戏的男主角名叫佐伯修一，扮演者是日本当红男演员东出昌大。 看到东出如此戳人的颜值，谁能想到他已经是三个孩子的爹了呢？

唯一男配角，是日本国民「五郎叔」，松重丰。 他主演的大型连续日剧《孤独的美食家》，是不少人的下饭神剧吧。

在这部电视剧里，五郎叔饰演一个贪钱的私家侦探所老板。 为了多赚钱，他不停地拓展业务。「犯罪者追踪调查」，就是其中之一。 简单来说，这项业务的主要内容就是： 侦探所会按照委托人（受害者或受害者家属）的意愿，追踪调查犯罪者的现状。

佐伯修一（东出昌大 饰），是五郎叔手下的侦探。 他遇到的第一个委托人，是一对中年夫妇。

他们想要调查的人是一个电信诈骗犯，坂上洋一。 不过，这对夫妇并不是因为被诈骗来的。 想要调查他真正的原因是因为： 11年前，这个叫做坂上洋一的人，杀了自己的儿子细谷健太。

健太是个善良懂事的孩子，事发当年，他虽然还在上学，但是为了补贴家用，他从不参加社团，而是利用一切课下时间兼职打工。 那时，以坂上洋一为首的几个混混，经常在健太回家的路上堵他，问他要钱，不给就打。 但是这些事，健太从来没有向父母讲过。

案发那天，健太刚发工资，就被坂上洋一截住抢钱。 在他反抗的时候，坂上洋一带着几个混混围着他拳打脚踢一顿，拿钱就走了。 健太肋骨骨折，内脏破裂，独自躺在那条阴暗的小路上，绝望死去。

健太走后，当时还是未成年人的坂上洋一，仅仅在少管所改造了一年半，就出狱了。 儿子死的悲惨无助，可犯罪者却没有付出同等的代价。 这让这对夫妇这些年来，始终不能释怀。

这么多年过去了，他们想知道，坂上洋一现在过得怎么样，有没有改邪归正。 如果他诚心悔过，也许饱受折磨的夫妇俩就可以对儿子的死渐渐释怀，宽恕自己和坂上洋一......

接到这个委托的修一，开始了对坂上洋一的调查。 他发现，长大以后的坂上洋一，早就变成了有钱人，但是却是靠电信诈骗。

每天白天，坂上洋一带着手下的小弟打电话骗老人的钱。 到了晚上，他就会去酒吧喝昂贵的酒放松。 在酒吧，修一成功接近了坂上洋一。

交谈过程中，他发现坂上洋一当年并不是有意要致健太于死地，而是被钱冲昏了头脑，下手不知轻重。 每当他说起这件事，还是能感受到一分歉疚在言语之间。

同时，他也知道健太的死，对于他的父母来说很难以释怀。 可自己在案发后就已经蹲了监狱，付出了代价，所以他从不期望健太的父母能原谅自己。 此时的修一，本以为坂上洋一虽然是个诈骗犯，但是在健太这件事上，至少还是有一丝人性的。

但就在这时，坂上洋一做了一件事，却彻底惹怒了修一。 在修一第一次围观坂上洋一诈骗的时候，他竟然发现： 坂上至今还会用健太的名字去骗人。

甚至在派自己的小弟演健太的时候，坂上还会一脸笑意，专门强调要演得傻一点。

对于健太的死，原来他不仅仅是云淡风轻，而是毫无负担，甚至充满不屑。 修一觉得，这种垃圾，根本不值得被原谅......

2014年，也就是《素媛》电影上映的第二年的时候，素媛案被编写成同名小说。 当时，真实案件里的受害者家属，也就是小女孩娜英的爸爸曾为这本书亲手写了推荐语。 他说： 十二年对其他人来说，也许并没有什么。 但是对我的孩子来说，却是一段必须让自己强大到足以自保的炼狱时间。

案发当年，娜英才八岁。 到今年，她也刚刚高中毕业，不到二十岁，仍是一个需要被人保护的花季少女。 不难想象这些年来，娜英一家一定和电视里那对中年夫妇一样，根本无法对自己的亲人遭受过的暴力释怀。 我们更难以想象，在赵斗淳出狱以后，娜英一家会有多大的压力和恐慌。

据看守赵斗淳的狱警说： 赵斗淳在狱中12年，从未表现出丝毫的悔过之心。 即使接受了长达700小时的心理治疗，但是赵斗淳本人一直主张自己无罪。 甚至他还写了300多页的请愿书，为自己开脱。

在监狱组织的反社会型人格障碍测试中，赵斗淳获得了29分的高分。 比韩国历史上最大的连环杀人案凶手姜浩顺的分数，还要高2分。 因此，专家分析以后表明他有极高的再犯罪倾向。 最可怕的是，赵斗淳还放言说： 我出狱以后，要去看看那个女孩。

这句话，让我忍不住地感到一阵阴冷胆颤。 想到在他出狱后会有很多民众即将和他呼吸同一片天空的空气，实在是惊悚又恶心。 不过好消息是，反对赵斗淳出狱的请愿被驳回后，韩国警方决定对赵斗淳采取特别措施。 在他出狱以后，警方将对他进行一对一、24小时全天候的监视。

看了这两个案例以后，我们不难发现： 在这种恶性伤人案件里，犯罪者的歉疚大多数是有保质期的。 但是对于受害者一方来说： 伤害却是永久性的。 小女孩娜英是这样，死去的健太是这样，就连丧子的健太父亲也是这样。 在得知坂上洋一并没有真正悔过以后，忍无可忍的健太父亲采用了最极端的方式。 血债，血偿。

在一个下雨的夜，他拿着一把尖锐的小刀，尾随坂上洋一。 然后，用力将刀捅进了他的身体。 那一刻，他心里的石头终于落了地。

亲眼看到此情此景的修一，其实无数次幻想过这个画面。 因为他和那对老夫妇一样，同样是受害者家属。 在很多年以前，修一的姐姐被三个男孩奸杀。

正由于凶手是未成年人，不论是姓名还是样貌，警方都没有向大众透露。 反而在逮捕他们以后，立马就他们保护了起来。 而且，从头到尾，没有一个凶手前来道歉。

但是相反，受害者的家属，也就是修一一家，却被暴露在大庭广众之下。 每天，修一家的店门口都会围着一群端着长枪短炮的记者。 他们不停伸长脖子往店里看，堵住修一的爸爸，试图采访他，让他谈一谈想法感受。 为什么姐姐被杀了，却只有我们这么痛苦呢？

从那以后，修一努力学习，如愿考上了警察。 但是却在处理一次强奸案件时，忍不住失控，在案发现场用枪抵住了罪犯的嘴，后来被处罚停职。

自从离职当起了侦探，修一一直在密切关注杀死姐姐的主导凶手。 那个男人开了拉面店，修一就去他的店里吃拉面。

他去酒吧，修一就坐在吧台观察他。 每天回了家，修一就会满眼恨意盯着他的照片。 直到手情不自禁地比成枪的模样，顶在照片上凶手的脑袋上。

修一觉得，对于姐姐的死，这个男人似乎根本没有丝毫悔意。 就像真实生活里，从头到尾都觉得自己没错的赵斗淳一样。 修一不明白，自己到底该怎么样，才能摆脱罪犯给他带来的伤痛和阴影。

难道自己也要像健太的爸爸一样，采取最极端的做法才能完成自我救赎吗？ 明明是受害者，最后却为什么比犯罪者更煎熬更痛苦呢？ 这些无解的问题，修一想了太多太多年。

看了这部电视剧之后，我最大的感受就是： 在这个世界上，也许好人永远要比坏人难当。 绝大多数无辜的受害者，从一开始被犯罪者伤害时，就始终处于弱势。 往往，受害者和受害者的家属，会比罪犯过的痛苦一万倍。因为无论时间过去多久，他们都不会忘记曾经被霸凌被夺去希望的痛苦。 每天每天，受害者不知道要心碎崩溃多少次。 可戏剧化的是，大部分犯罪者会在短暂的服刑后，理直气壮地走进社会，继续游戏人间，逍遥自在。 说到底，最后为犯罪者的错误行为买单的，还是受害者罢了。 因此我想，对于这些不知悔改的犯罪者来说，他们是无论如何都不值得被宽恕的。

如何在我的心里定义一个片子的好坏？ 有外在的客观标准，比如剧本、编导在专业教科书里的指标；当然也有内在的主观尺度，那是独属于我的天平。如果拿硬性的指标去评判这部作品，它没有给我太多的惊喜。当然，没惊喜不意味着它不好。恰恰相反，它好得在我的意料之中。有日式风格的精巧结构，细腻带有压迫感的剧情，因为这些稳健的特质，它会是业内中等偏上的“优秀作品”。 但这部剧，它闯进我的主观内心，带给我的一点不一样的激荡是，它对一场犯罪切入的视角，从试图干预的法律角色和局促的法庭之上，走向了更深、更远的地方。这也是我在备考刑法研究生时，一直试图带入的视角。 比法律更深的，是人的法律情感、伦理道德； 比犯罪行为更远的，是犯罪人的犯意如何产生、再社会化如何坎坷。 它选择了侦探这样一个角色，而不是法官、警察，是因为，它的用意并非使用法律去审判什么、批判什么、强扭什么；而是牵引起了交叉的双重视角——受害方眼里的加害方和加害方的自我审视，去平静地叙述、宣泄和调和。是试图抱着悲悯的心，去理解一个悲剧的前因后果，去探求已身处悲剧中的人如何自我救赎。 从头至尾反复强调的“原谅”，它似乎被重重地举起，又轻轻地放下了。台词告诉我，“原谅没有意义”。看到弹幕会有人反驳说“编剧太过理想化”。我不知道作此评价的理由，但我想分享一些想法和异见。 当我将和也的过去、他掐死女孩时所说的话联系在一起，当我回想他母亲的态度： 「阿修，救我。」 「爸爸，妈妈，救我。」 「不，你爸妈不会救你了」 「和也已经死了，他早就在我心里死去了」 我会想到，也许犯罪人在ta实施犯罪、动手掐死受害者的那一刻，受害者死了，ta也死了。ta在家人的心里、社会的心里、和自己的心里，都已经死了。ta最珍视的东西，也会伴随着ta存在过的灵魂与尊严流走了。 这是超越法律的，对ta一辈子的凌迟。 在这个层面上，原谅与否的意义似乎不尽明显。 而悲剧中的遗属，面对一个已经在承受道德之无期徒刑的人，是否值得，沉浸在悲剧里摆弄自己？ 复仇这个链条也很有趣。当和你感情深厚的父亲被人捅死，你会理所当然地感到愤怒，你想要复仇；你找到对方，对方说，是你的父亲害死了ta的孩子，所以ta要以正义之名对父亲进行复仇。这时你会作何感想？你还会继续这个罪恶的循环吗？ 这时，我们不妨理直气壮地跳脱开个体的视角，去体验一下“上帝”的暴戾。ta创造了资源、生物、人类，任由人类为了有限资源争夺和攻击。人类意识到了无节制的自由不是长远之计，为了利益可持续，人类创建了公民社会，以公共契约制定法律，赋权于公共机关行使公权力。但人们的欲望、情感不会随着理性建筑的搭建而消失，一地鸡毛的生活让人们的生活轨迹不尽相同。人类敌不过经济学上的贫富差距、供求关系、价值规律，会被生存和趋利避害的本性裹挟着走上歪路。这是违法犯罪无法根除的本质原因，也是没有硝烟的乌托邦没有现实依据的理由。 上帝望着人们千奇百怪的痛苦嘻嘻发笑，望着有钱人为情感发愁，穷苦人为生存发愁，穷苦人为了解恨报复有钱人，有钱人为了歧视践踏穷人，每个人为了自己的悲痛行使“正义之刃”，投入无穷无尽的恶流。就像名为《命运》这个大型血腥舞台剧的导演，欣赏着自己永不停演的作品。 细细想来，痛苦又岂止亲人被凶手残忍杀死这一种？不幸就像空气，随处可见；就像死因，形态各异。怨恨又岂止对别人，还有对自己的。 我的公公在清明节当天突然离去了，他是我除了奶奶之外最亲的老人，（爷爷在我小时候走了），不是死于凶杀，但他的离开，却像乌云一样笼罩在我的生活里。我陷入无尽的自责，为细枝末节的不完美对自己求全责备，我怨恨自己，我恐惧变数，任由自己被命运抽打蹂躏。 当我看着这部剧里的生死恩怨，不仅思考那个指向自己的怨恨与恐惧。 回归凡人的角色，我要任由自己成为上帝掌控的提线木偶，被恶之本性、悲剧之命运支配，陷入无尽的痛苦循环；还是跳脱开所谓“必然的轨迹”，作为乐观生活的“遗属”，开心幸福的“受害者”，掌控自己的人生？ 台词是这么告诉我的：

我选择法学的理由，是为刑法；选择刑法的理由，是为了“正义”。公平正义，是法律这个必要手段的价值所向。法学生的求学心得，或许是在结构中解构，在探求它的实证性上发现它的有限性。法律所能行使的那部分“正义”，远比我们想象中的要更加有限。因为制定法、作为社会共识的法，总不比人的情感无边无际。而人独有的情感和智慧，是文明社会区别于野蛮社会的根本差异所在。 我们还会站在个体之上，上帝之下，以社会的视角不断地追索究竟什么是公平、什么是正义，反复研究犯罪的本质、刑罚的正当性、社会犯罪的起因，继续谋求更好制止犯罪、解决社会问题的方法，这种追索也许不会有明确的方向、最佳的答案。但身为社会中的凡人，我们已知的方向是，与悲剧抗争的方向。 希望我们不要被命运击倒。 希望我们都能幸福！