机动搜查队404

应该会是今年我最喜欢的剧吧。（210324更新一下，就是去年我最喜欢的剧，在很长一段时间里都会是我最喜欢的剧，每天不看两眼就觉得少了点什么我可能连B站弹幕都能背下来了） 上礼拜就想打分标注了，还是忍住了等到这周看大结局。 这剧我看到第四集的时候就已经确定会给五分啦，毕竟那一集的故事有触动到我，单集的故事很好，另外跟接下来的剧情也衔接得很棒。 这剧的创作班底是去年的“非自然死亡”，之前编剧还写过“重版出来”，两部我都非常非常非常喜欢，是看完就有幸福感的那种剧，这部里还跟“非自然死亡”有互动真是可爱。 那天忍不住标了个在看的时候，还有人给我说里面有一集让人想起伊坂幸太郎的“金色梦乡”，啊，真的呢，这部剧真是汇集了我喜欢的各种元素。 我很喜欢的第四集是讲女性互助，这也是我今年对女性形象和关系感受比较深的一个点，女性间的信任和爱，在女性一生中是非常珍贵的，一直以来父权社会中女性之间总是被塑造成嫉妒狡猾互相仇视的关系，是因为若我们团结起来，就会对现存社会结构和既得利益者造成巨大的威胁，他们害怕所以才用各种方式对我们洗脑企图分裂我们，所以能在电视剧里用合适的方式表达出女性间的友谊和互助真是太棒了，这是大众作品的社会意义，非常重要； 另外让我格外有印象的是第五集，关注了外籍劳工问题，我简直无法想象要多么健康多么自信强大的社会才有勇气通过外籍他者的视角去剖析自己社会的问题，去意识到去讨论非本地人的困难和苦处，通过外人的嘴把对自己社会的喜爱和厌恶说出来，所以非常非常佩服这样敢于反思的创作者，这是一个健康的社会的生命力来源。 说到角色，其实前面我没觉得这双男主有啥好磕的没想到最后两集你们直接步入婚姻的殿堂了啊（另外情侣装好评！） （210324补充：刚看完miu的时候我是更喜欢蓝蓝的，但是志摩是那种我一直以来都会喜欢的人，但也正因为我太熟悉他这种类型的亚撒西，而他又亚撒西到太行云流水导致我不知不觉就会适应他的亚撒西反而忽略了他这样的人的珍贵，是我被惯坏了，后来再看确信志摩一未是我永远喜欢的那种类型的人，嘴硬骄傲也傲娇但他用他的方式散播着自己的温柔，关键他其实温柔得超明显的，他死不认而已，最重要的是他的温柔他对别人的好是有度的是分人的，这就是志摩一未特别厉害的地方，不懂得判断的温柔就是温吞烂好人，好在志摩一未拥有绝佳的判断力，所以他才能看得懂靠谱的伊吹。（关于伊吹的靠谱下面有补充） 另一方面， 伊吹对小梅哈姆酱她们的兴趣更像是狗对人的亲近那种？他其实不是看具体是谁，而是喜欢某个他能感知到的友善可爱的群体，就像狗狗是能读懂人的善意的，然后就会忍不住上去摇尾巴，所以伊吹看到那几位女性都是这样的感觉，这就非常符合狗狗的设定？ 后来救哈姆酱，其实某种程度上也是对自己的救赎。因为他觉得他没有救到自己的前辈领路人，这包含了自己的投射在里面，但是他对志摩的救赎是完全而纯粹的，他只希望志摩好，他时常确认志摩喜不喜欢他，非常在意志摩对他的评价，还会害怕志摩做出什么蠢事，这些感情跟他对哈姆酱们是不一样的； 我觉得伊吹平常就是像狗狗一样很喜欢人，喜欢善意的人类，但是对志摩，他是像一个人喜欢另一个人，一个人爱着另一个人那样去喜欢志摩爱着志摩，志摩在伊吹这里是具体的独一无二的。） 可能我已经讲过十几遍我有多不吃绫野刚的外形，但是日本男演员动起来基本上都OK的，他甚至都不算动起来特别ok的那个，而且我看有人说他这张渣男脸（就一直在演渣男）怎么演一个正义小天使啦！ 然后我前几天才看完他演的“最完美的离婚”，剧一般角色还行，但也是个中央空调般的渣男，不过这种渣大概是日系特有吧，类似去年里“凪的新生活”里的中村伦也的那种（或者伊坂幸太郎的“再见黑鸟”的男主星野（咦？），总之虽然渣但是不讨厌，所以还保持着好感。 然后这部里他的角色真的，我都不知道我要写多少个可爱才能展现出他的可爱啦，简直了蓝酱是什么小天使下凡啊，我知道我自己的尿性，这种角色若是用文字形容的话，其实不算是我喜欢的类型，但是放到剧里通过剧情啊表演啊展现出来就特别可爱了，有的角色就是要演出来才会让人喜欢！第一集的仙女棒和后面的梅格梅格真是让我瞬间陷入恋爱的漩涡（？） （210324补充： 越来越觉得像小蓝这样的人多可贵啊，我根本想象不到现实生活里有那么纯粹又干净的人，他不仅仅是无畏的展现这种生命力的纯粹，而且他在每一个关键时刻都成为可靠的人，都做出了最好的选择，我能想象志摩这样的人存在，但是我真的想象不到伊吹这样的人会有，伊吹既像狗狗又像大树，他像大树的那一面就是坚韧可靠又有生命力。 ） 今天我下班的时候还在想呢，哎呀赶紧回家可以看最可爱的蓝酱了，所以你们说娱乐作品的意义何在，不就是你社畜一天之后能有个念想能被ta们取悦一下吗？ 星野源我一直都蛮有好感的（但我完全不知道这个好感哪里来的），其实志摩这个角色是我喜欢的类型哎，只能说蓝酱真的太抢眼了，志摩这种默默守护又不作的类型在婚姻里面很吃亏啦（？） （200920补充一下，星野源的广播节目里编剧有解释两个人的名字：两个主角的名字是有讲究的，志摩一未的“一未”是“一未满”，意味还没达到1的状态，伊吹蓝的“蓝”在日语里读“あい”与英文“i”相似，而“i”在数学里代表着虚数，与1这样的实数区分开来，也意味着没有达到1的状态，所以他俩分开都不是完整的，两人搭档互相成就，编剧太有心了，有磕到。） （201208补充：前两天重看了一下第六集，这集真的是好，把他俩分开之后更突出了两人的性格，或者说更凸显了性格中不易察觉的另一面，蓝蓝办事其实是非常靠谱的，而且很聪明，他撮蹿小九去查志摩和套阵马桑的话就看得出来，更不用讲后来发现志摩前搭档死亡的真相以及安慰志摩的部分，蓝蓝是可以被信任的人，他对自己的认知完全没错； 而志摩呢，这集特别突出了他柔情的一面，对于搭档的死的自责是非常明显的一点，不原谅自己但也不再纠结，伴随着这份自责活着，是非常成熟的情感抉择，另外他自己提出去队长家帮忙看着修热水器也是体现他的细腻，然后把他置入非工作环境里让他跟小朋友和哈姆酱相处也让志摩的形象更立体了。 这剧真是常看常新，再看再爱。） 然后刚看完结局激动死了！结局大快人心！这种让人有幸福感的剧真是太好了，最后两集讲搭档的关系讲得真好，从他们俩各自的性格和执念铺垫最后又圆满的忠实自己的选择但同时更珍惜更意识到对方的存在，而且不仅仅是伊吹和志摩之间，不知不觉也丰满了另外几对搭档的关系，表达得真是出色。 至于反派结尾我只能拍手称快了，妈的啊怎么会那么爽啊，爽到笑出声，没有什么比看到反派对自己那一套理论侃侃而谈志得意满的时候被打脸反噬更爽了啊，同时也显得两位主角挣扎过的艰难抉择更加灼灼生辉。 要活着，要好好选择，有搭档赛高，世界很烂，有你在真的太好了，“和我们一起，共渡人间苦难”。 最后跪求蜜瓜面包车的模型和购物袋！

一篇野木亚纪子编剧的采访翻译，欢迎大家看剧前后来了解一下幕后~ 由《Unnatural》的成功开拓的历经十年的企划——野木亚纪子讲述《MIU404》的制作背景 前言 电视剧《MIU404》于6月26日首播。除了绫野刚和星野源的双主演以外，人气作品《Unnatural》团队的制片人新井顺子，导演冢原亚由子，编剧野木亚纪子的再集结也引发了很大的话题。再加上主题曲也宣布由米津玄师担当，更提高了大家的期待值。

《MIU404》的舞台是警视厅第4机动搜查队（通称：4机搜）。是作为工作方式改革的一环而创作的架空临时部队。工作时间为24小时制，下一次出勤则为4天后。也就是说，工作目标是在24小时以内解决事件。然而主角伊吹蓝（绫野刚）是不过脑子就行动的“野生笨蛋”，志摩一未（星野源）则是善于观察和社交但既不相信自己也不相信他人的“个性警察”。在寻找事件真相的同时，这两个人组成的破天荒搭档之间的关系变化也是一个看点。

创作了这样一部在播出前就让人激动不已的作品的野木亚纪子编剧接受了我们的采访，向我们讲述了这部作品诞生的背景，以及关于她自身想要创作的电视剧的话题。

由《Unnatural》的成功开拓的历经十年的企划 编辑：这次黄金团队再次合作，我作为一名观众感到很是兴奋。所以想先问问您，这次的合作是如何实现的呢？ 野木：很简单，是TBS方提出说“请《Unnatural》团队再做一部作品”。本来《Unnatural》的时候也是只说“女性主人公的法医学作品，其他怎样都行”，给出的offer很简单粗糙；这回也是只说“两个男人的搭档作品”而已。 一切都从我和制片人新井顺子一起边喝啤酒边讨论“所以呢，要做什么？”开始。两个人说了一通以后，得知新井P一直想做一部刑事剧。实际上她这十年提出了很多个以机搜为主题的企划书，都没有得到回应。所以我们就说“要不趁这个机会来做吧？”结果递了企划书以后很顺利就通过了。

编辑：这十年到底是……！？ 野木：就是这么回事呗。我们两个也说“不过这也挺好的哈，反正想做的事能做成了。” 编辑：之前看您的推特感到很有趣的是，关于《Unnatural》的标题，因为规定要提出好几个备选项，但新井P无论如何都想让“Unnatural”当选，所以就把“解剖，时而恋爱”这种题目都交上去了。那么这次的“MIU404”是很顺利就决定下来的吗？

野木：说到这个啊，我们本来也是想着“‘MIU404’这题目应该通不过吧”而警戒着来着，没想到连题目也轻松过关（笑）。“呀，《Unnatural》效果不服不行啊，啥都能通过！” 编辑：成功过一次就会变得很通畅呢（笑）。 野木：真的是这样！本来是想一定要有404，但是又不能让人觉得难以理解，太土的话我也很讨厌。查了资料以后发现有MIU这个说法，于是就决定是“MIU404”了。

编辑：之后的企划也是和新井P一起两人三足完成的吗？ 野木：没错。《Unnatural》的时候正好赶上新井P和冢原导演在做《逆转重生》，所以是我一个人查资料写企划。于是这回我就跟她说“这回可拜托你了（笑）”。采访是我们两个人一起去的，我写的企划书也会让新井P提意见，各个登场人物过去的职务调动履历也是拜托新井P完成的。 编辑：绫野刚、星野源的豪华双主演也引起了话题呢。 野木：说实话，我和源桑合作的作品连在了一起，还有点担心这样是不是不太好。而且这两个人也有《产科医鸿鸟》的既视感。不过新井P坚持说“没关系，能行的！”（笑）。

这样一来，既然要做的话我们就想要让这两个人展现出最近不太能见到的形象，是这样朝反方向做出的人设。看到成片里两个人都在剧本之上自己对角色做了创作，跟《产科医鸿鸟》完全不同，感到之前也是杞人忧天了。 编辑：特别是绫野刚饰演的伊吹，充满了野生的感觉。 野木：是的。“真亏你还没被辞退啊”，是个稍微有点惹人烦的人物吧？（笑）不过在采访警方人员的时候，他们说其实警察里意外的有点不良的人挺多的。因为现在已经不是可以吹嘘自己“过去曾经当过不良”的时代了，所以大家都没有表现出来，不过实际上这样的人也是在活跃着的。

其实仔细想想，一遇到可怕的人就吓到的话就没法工作了，所以就算有这样的人也没什么不可思议的。所以我也觉得稍微破天荒一点的角色也没有关系。而且最近的绫野刚给人感觉总是演一些背负着真正的“恶”呀或者很严肃的人物，所以这次是朝着开朗的犬系角色创作的。

最困难的是娱乐所需的简单易懂和想传达的本质之间的平衡 编辑：《Unnatural》的舞台是UDI这个架空的研究机关，这次也是作为工作方式改革的一环创作出了一个架空的部队。我个人认为“并不是实际存在的组织”这个前提让您描绘的故事能够让人更加轻松地投入其中。 野木：我自己在看电视剧的时候，有很多因为“现实生活可不是这样的啊”而非常在意的时刻。这次也有人提出说，以实际存在的2机搜、3机搜为舞台也不是不可以吧，但我还是坚持架空了。机搜本身是实在的，只有4机搜是杜撰的话，就可以放入很多不合常理的元素，做出娱乐的效果。这也是我作为创作者的生理现象吧。

编辑：太过真实的话，有可能会和实际生活中发生的事联动，产生一些奇怪的话题也说不定。 野木：没错，这真的是很让人困扰的一件事。不过我们确实取材于现实，也从新闻事件里汲取了灵感，所以也会有意料之外发生关联的时候。在这个意义上，表现手法就显得很困难了。

编辑：您平时都会积攒一些企划的点子吗？ 野木：会的。只是这个世界变化得太快了，积攒的东西很快就会过时。做《Fake News》的时候，成品和最开始企划阶段设想的故事完全不一样了。电视剧虽然也是从企划开始要经过一年到一年半的时间，但和电影相比还算是有即时性的了。所以我想，如果能做出和时代相呼应的电视剧就好了。

编辑：我看您在采访中曾经说过“最终还是只能写自己觉得有趣的东西、自己想看的东西”。这个信条有让您感到不安的时候吗？ 野木：有很多呢。因为自己觉得有趣的东西会不会被别人接受又是另一回事了。不过这次搭档的新井P在好的意义上也是一名普通观众，她会跟我说“太难了！搞不懂！”，“新井P不理解的东西也没法传达给观众”，这对我来说是一个标杆。所以我的工作首先是让新井顺子觉得有趣。在表面上展示简单易懂，然后把我觉得有趣的东西加入到里层，这是我的创作方式。

编辑：原来如此。在看《逃耻》的时候我也是有这种感觉。表面上是让大家都能乐在其中的恋爱喜剧，但对稍微想要加以思考的人来说，设定也好台词也好都有可以深挖的有趣的点。这个故事的纵深和受欢迎的广度也是成比例的。 野木：没错。不过《逃耻》的时候还是有种乖离的感觉了。后半深挖的部分被放到表层的话，就有种背叛了那些说着“实栗（新垣结衣）好可爱”的观众的心情……。

编辑：是在求婚以后说着“爱情的榨取”那里吧。 野木：被说了“实栗变得不可爱了”。原作党或者享受深挖的观众会觉得“最开始就是这样的故事吧”，但对于只是想简单享受其中的观众来说就有点唐突了。 编辑：不是说人只会看自己想看的东西吗。 野木：真的是如此。但是如果一开始就大力讨论主妇的家务怎样怎样的话，我想也就不会有这么多观众追看了。怎样才能避免这种乖离呢，我到现在也搞不明白。

编辑：现在也！ 野木：搞不明白（笑）。不管做什么都做不出完美的东西，所以每次都有每次的反省。简单易懂的有趣和想要传达的本质的主题，这之间的线总是让我烦恼。 其实《不能成为野兽的我们》和《古泷兄弟与四苦八苦》在我心里都是没有被放进娱乐类型里的。因为我想，就算（它们）是要选择观众的作品也没关系，也有不用这种方式就没法传递的东西。我想要做出只有那个时期、那个档期、那个团队才能做出的作品。

想做的是“只此一份的电视剧” 编辑：原来如此。您心中有所谓“好电视剧”的概念吗？ 野木：很难说呢。不过我很喜欢“只此一份的电视剧”。这几年最让我觉得“被超过了！”的作品就是以电子遗物删除业务为题材的《dele》，真的是好像能想到但又想不到的题材。在世界范围内也是好像已经有了但其实还没有的作品。我想有很多国家都想用这个点子拍电视剧或者电影吧。山田孝之饰演的角色是坐在轮椅上的，我觉得这个设定也很巧妙，真的是完成很高的作品。

编辑：我会再看一遍的。 野木：请务必！那部作品应该获得更高的评价的。每一集的导演和编剧都不一样，丰富度超高，根据故事的不同也有“不懂的人不懂也没关系”的集数，这点也很好（笑）。为了以后也能出现让人觉得“被超过了！”的作品，我也想做出各种各样的尝试。原来还有这一招啊，这种的。在这个层面上，我觉得今后也不得不继续挑战下去。

这次是一集一个事件的故事，主演是绫野刚和源桑，制片人是喜欢典型娱乐作品的新井顺子，然后导演则是让人信赖的冢原亚由子。既然是这样的组合，我想如果（MIU404）能成为一部表面上娱乐性极强、而想要享受其他部分的观众层也能满意的作品就好了。

微博@一溜儿小跑_Radio 微信公众号：一溜儿小跑

・一些现实 当我看完最终话想写《MIU404》的影评前，目睹了网络上发生了一起悲剧。 某款格斗游戏的直播中，日本玩家T君上吊自杀。追溯其原因，T君之前做过一些类似题材的游戏直播，流量转型和评价并不好。 之后他也尝试过吃播、翻唱等内容的转型，但却普遍遭受之前“黑粉”的攻击。K君对于自己Youtube上的评论非常敏感，所有评论都会回复（有些是互怼）。 直到有一次，出现了一名用户留下这样一条留言“不要被不走心的评论左右，你至今为止做的事情并非徒劳”，这看似善意的留言后追加了一条—— “我很期待着你的上吊直播w” 于是当晚，K君在某游戏直播中断送了自己的性命...

当天的小众媒体报道截图

这条新闻仅在玩这个游戏的小范围内传播，贴给友人问其看法也仅得到“反正日本每年自杀人数这么多，何必关心”的反馈，而此时我的头脑中浮现出一个词汇“自我责任”...自杀是自己的行为，于是内心脆弱的人走向灭亡，就是理所当然的么？ 随着《3年A组》的思潮退去，《MIU404》再次将“网络暴力”作为主要话题之一，对社会评价和自我决定的态度，指引出了新方向。 ・毕达哥拉斯装置 又称【毕达哥拉斯开关（PythagoraSwitch）】（又名：联动机关），剧中这个概念的存在感很强，首次出现在第3话，我对于第三话九重公子和志摩的对话印象深刻—— “走上歧路是这个人的「自我责任」”“出现了「自我责任」！，但是否周围的人就只能袖手旁观吗？” 人生的道路不可能都是笔直的，环境形成并触发着引导人生转折的各种“开关”，而他的环境中有你有我，他的误入歧途，难道是旁人不应该自我反省、继续保持对于周围人即将犯错的视而不见？ 就像上述引用的事件，如果最后一个人留言者是真正善意的，可能事情的结果就会改变，如果游戏的运营介入管理（因为他的游戏行为虽然没有犯规却令人生厌）或开发者从机制上屏蔽、如果有多一些如果、结果又会多不一样呢。 「自我责任」VS「社会责任」，正是这次野木&冢原搭试图通过《MIU404》阐述的核心主题，‘404’的敌人是社会虚无的具现化，用速度和激情拯救当下的人心。人性内核是一流日剧的普遍主题，从《3年A组》的成长唤醒、到《非自然死亡》的互相拯救。社会责任的主题深层，还是作为‘成年人’在这个‘位置’所能为社会行使的‘善意’。【毕达哥拉斯开关】理论牵引出的‘拯救’、‘防范’是驱动本剧意识形态的灵魂，也透露出对于歧途者的态度呼吁、只要伸出手就可以制止一次糟糕事态发生，这种互助精神背后极富具感性的柔情。

较为代表性的毕达哥拉斯装置

・空洞和平行世界 抜け殻（躯壳）：很多人看到后面几话想起《3年A组》针对网络暴力的终极控诉，《MIU404》中网络依然多数站在主角的对立面，站立“理智”、“清醒”、“责任心”的对立面，但是对比《3年A组》，本剧更透过网络现象发现空洞意识的代表。 这次创制大胆地使用了很多形象比喻、通过镜头语言暗示着对于“中空皮囊”的本质揭露。譬如：甜甜圈EP（Donuts EP）和服用了药物后行尸走肉状的瘾君子们，志摩在最终话决定前违背本意（强迫自我关闭感性承受一切），抛出的5円硬币，都是在暗示着“没有灵魂”的意念本体（志摩的场合，就和‘摘了眼镜’的菅田将晖是一个意思）。

“命运的五円玉”

「ゼロ（零）」：本片进入和“久住（菅田将晖）”的正式对决后，“404 Not Found”、“ZERO”等标题其实都在疯狂暗示最终话的平行世界布局。当然除了已知的“IF线”、上述说道的‘EP’、‘命运5日元’、‘新国立竞技场’等标签，更触及现实的2020年新冠和由菅田将晖一句台词拉回的现实和创造的模糊边界。 “我无法成为你们的故事”、“一切都被泥水冲走就好了”以及实际发生的“全部被病毒吞没（重置）了” 到底什么才是真实，什么才是故事？这些仿佛冲破次元的台词，听起来却丝毫没有讽刺之意味，只是作为阐述荧幕外发生的事情，他似乎与《MIU404》的世界是这么格格不入，直到你清晰了解到...‘啊，重合了！’ 最后3话极其大胆，在典型黄金档日剧中罕见的主题飞跃，其结构和强烈的现实映射布局让人刮目相看，甚至觉得光是这个创意，菅田将晖是强是弱已经不重要了。9~11话之惊艳将整个剧推向了一个和“当下”极度契合的高维度，而描写“现在”才是《MIU404》的终极主题。毫不夸张地说的终盘甚至可以单独拿出来做成一部电影，在深意和娱乐价值上也超出了刑侦片乃至日剧的保守定义。 对于这3话中提到的梦境画外音，我的解读是—— “‘404’的奋斗，可能和‘UDI’以及所有日剧主角一样不会成为拯救社会的英雄，虽然现实中大多人也没碰到久住这样的超智罪犯，但疫情却如期到来，仿佛是梅菲斯特费雷特的召唤。在这现实中，温柔和正义是如此珍贵，而这份力量需要屏幕外的我们自己去唤醒。”

「俺は…お前たちの物語にはならない」

下篇继续 （豆瓣的长影评图片生成限制所迫）