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ひゃくえむ。
导演: 岩井泽健治 /
主演: 松坂桃李 / 染谷将太 / 笠间淳 / 高桥李依 / 田中有纪 / 松坂桃李 / 染谷将太 / 笠间淳 / 高桥李依 / 田中有纪 / 更多
年代: 2025年 类型: 剧情 / 动画 /
地区: 日本 上映日期:2025-06-09
状态: 高清 片长:106分钟
别名: 极速一百米。 / 一百公尺。 /
评分: 7.9分
相关: 我,许可/ 我家的事/ 超级马力欧银河大电影/ 挽救计划/ 河狸变身计划/ 柔似蜜/ 浴血黑帮:不朽传奇/
榜单: 一周口碑电影榜/
他,天生就跑得快。这是他唯一优于他人的地方,也是他得以立足于学校、成为交友桥梁的全部。一位为了忘记痛苦而跑步的少年与他相遇,这位少年跑得并不快,却充满热情。他被这份热情所感染,首次感受到了奔跑带来的兴奋。然而,这却成为一系列“异常”的开端。“100米”的距离让两人的生活与关系逐渐变得疯狂,最终彻底改变了他们的世界。
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跑者将人生押注在十秒里,动画也在那十秒里势要改变观众眼前所见的一切,比赛结束,一切煽动性的东西戛然而止,这绝非单纯感动的体验,它拒绝把角色心象世界剥开。是的,如果说同为独立动画出身的新海诚动画由不同角色的内面,通过宛如对唱一样的台词互相交织组成,观众相信主角(我)笃定了与他者能最直接地连结、笃定世界的一切,然后观众成为共享同一种感受的共同体,那么岩井泽健治在转向商业制片第一作、用转描技法制作的《百米。》则希望观众更主动地探索,找到属于自己的那个“我”。以及新海诚因为他是“动画民科”,通过静止的层与层之间的作用挖掘世界的深度,岩井泽明显有着压倒性的动画素养,他相信动画要动,不需要内面、仅靠纯粹的动就能连结世界,《百米。》正是这样一部只有表层面孔的动画,且是充满杂质的面孔。 转描与纯手绘动画不一样的是它一定是绘画(手的劳作)与摄像机(机器)的共同作业。转描动画有着“我”与世界的戏剧,这里的“我”是指由构成动画的线的原生质(protoplasm),正因为原画师之手的劳作,这种拒绝僵化的变化具备个人性,但这种个人性总会被摄像机下客观世界的物质与逻辑引导、诱惑,而原画师之手又把线的质感紧紧地把握在自己笔下,对现实的物质与逻辑进行抗衡。体育故事也是这么一回事,我们为之热泪的种种运动的人生,实际上是人用身体投身到世界,与世界交流、抗衡,甚至可能被世界撕裂的戏剧一样。 于是,转描动画里的手与机器的共作(这种共作也可以当做在互相撕扯),以永远不和谐、不精确的样子在动画的表层留下了种种杂质,比如看着像是扁平的脸却有着不相协调的过于立体的运动,比如有的动画师手艺跟不上现实世界的运动,导致角色动得“不像人”,但在《百米。》里,我更愿意把这些杂质称为现实对动画面孔留下的伤痕。当跑者在起跑线各自准备时,衣服的折痕比纯手绘动画要来得更密集;倾盆大雨让跑者身上出现不断蠕动的光泽,宛如现实在抚摸动画的肌理——这部动画毫不在意让信息量变得排山倒海——也是这个长镜头里,在开始赛跑那决定人生的十秒之前,框里的一切人和背景的线都在运动里抖动,我们第一次如此清晰地看见人与世界的相互作用力,这正如鱼丰漫画总是表现出谵妄的价值观一样,究竟是世界影响了人,还是偏执狂在动摇世界,我们无法确定何者才是现实,或者说,即使转描动画也不存在所谓的确凿的现实性吧。因为角色从不说出心里话,直到富坚被现实压垮崩溃,线条也跟着紊乱,他哭的样子着实令人心疼之余也让人忍俊不禁。 是去年喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚好也是转描动画,它同样有着来自现实的杂质,比如该片采用现场收音的方式,电影的“声腔”有着超出画纸之外的空旷,然而这是一部需要抑制住单纯靠手作来想象运动的动画,因为少女对世界感到无聊,她面对会说话的猫这种超自然生物也毫无想法。形式在故事引导下,转描动画将现实里的那些习以为常的“噪”与“动”带入动画后,现实性被动画给均质化,留下了不和谐的扁平的表面。《百米。》的杂质留下了凹凸不平的面孔,个人与世界、动画与现实、手与机器对运动的想象力不断彼此抗衡,几乎要冲破平面的画纸、画面、银幕。要说动画哪些地方不是转描的话,几乎就只有跑步的时刻,在标枪打响后,跑者对爆发力与全力以赴的迷恋直接冲破现实,画者无法参照现实,只能发挥自己的想象去描绘速度。这就是这部动画所描绘的体育运动,画者无疑也是选手。 我觉得岩井泽这次联合动画师小岛庆祐确实在一般的日本商业动画体制里带来了此前没有的东西(或者说是“杂质”),动画师出身的押山清高在去年上映的《蓦然回首》里缩小了动画电影的制作规模,利用小团队的体制尽可能保留原画师的人工性,这种体制宛如希望洗净日本动画的工业属性,我觉得押山应该希望观众能注意到那些“动”里蕴含着手的劳作,通过一种隐秘的“元动画”,在这部以画画为题材的动画里,利用动画之“动”让人意识到这是画,然后想到不同的笔触各有主人,并为这种人工的物质性感动。若借用土居伸彰的说法来说的话,那就是《蓦然回首》的局限性在于对动画的定义只看到了帧与帧之间,动画还有“帧之彼端”的可能性,即观众的自我意识。面对《百米。》凹凸不平的面孔,我们却无法以一种动画教养判断它的好与坏,只是在极速一百米里,观众看到的不只是绘画与手的劳作的奇迹,动画在逃避现实之前先要注视现实,只剩下速度的世界里我们可以选择看清“我”自己的面孔。
主演:小出惠介,林遣都,中村优一,川村阳介,森廉,内野谦太,丹特·喀瓦,齐藤庆太,齐藤祥太,和久井映见,高桥瞳,近藤芳正,寺胁康文,铃木京香,水泽绘玲奈,五十岚隼士,渡边大,津川雅彦
主演:入野自由,早见沙织,悠木碧,小野贤章,金子有希,石川由依,潘惠美,丰永利行,松冈茉优,小岛幸子,武田华,小松史法,谷育子,镰田英怜奈,滨口绫乃,绵贯龙之介,西谷亮,增元拓也,雪野五月,平松晶子
主演:仲里依纱,石田卓也,板仓光隆,垣内彩未,谷村美月,关户优希,桂歌若,安藤绿,立木文彦,山本圭子,反田孝幸,谷川清美,汤屋敦子,松田洋治,中村正,原沙知绘
主演:岩男润子,松本梨香,辻亲八,大仓正章,秋元羊介,盐屋翼,堀秀行,筱原惠美,江原正士,梁田清之,古泽彻,新山志保,EmikoFurukawa,AyaHara,三木真一郎,山野井仁,田野惠,长嶝高士,陶山章央,细井治
主演:岩田光央,佐佐木望,小山茉美,玄田哲章,大竹宏,北村弘一,池水通洋,渊崎由里子,大仓正章,荒川太郎,草尾毅,田中和实,加藤将之,秋元羊介,平野正人,岸野幸正,中村龙彦,神藤一弘,伊藤福惠,二又一成,盐屋浩三,小林通孝,梅津秀行,稻垣悟,藤井佳代子,丰岛雅美,大野由佳,铃木瑞穗,石田太郎
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