海外特派员

     《海外特派員》是希治閣由英國本土轉移至美國片廠的第二部作品。第一部是《蝴蝶夢》(Rebecca)，同樣於1940年上映，同樣雙雙獲得奧斯卡最佳電影提名 (最後是《蝴蝶夢》獲獎，惜希治閣的最佳導演獎失落於約翰福特手上)，亦同樣有 George Sanders 當配角，但往往談起希氏的傑作，就少了《海》片的份兒。引頸以待了數年，The Criterion Collection 於二月推出了藍光碟，終於能一睹高清化了的《海》，戲迷亦多一個機會欣賞這齣被待薄了多年的大師級作品。      時值二次大戰前期，納粹德軍已經入侵波蘭，影片上映前夕更開始炮轟英國，遠在大西洋另一方的美國仍然只是置身事外。《海》片常常被歸類為政治宣傳電影 (propaganda film)，或許更貼切的形容，應是一齣訊息電影 (message film)：就是叫美國觀眾不要再隔岸觀火，把和平掛在口邊，該是時候正視歐洲的邪惡，挺身而出。當然，到了珍珠港事件，美國已經不能袖手旁觀。不是要事後孔明，而是欣賞希治閣在有效地傳遞訊息之餘，更把片子拍成一部緊張刺激的懸疑片，「緊張大師」之名當之無愧。      故事圍繞記者 John Jones (Joel McCrea) 因自把自為的性格受老闆賞析，被派去歐洲當海外特派員，尋找歐洲戰事的內幕消息，更被改名換姓為 Huntley Haverstock。派駐倫敦時，首先遇上對戰況三緘其口的荷蘭外交大使 Van Meer (Albert Bassermann)，及和平組織的首領 Stephen Fisher (Herbert Marshall)，並對 Fisher 的女兒 Carol (Laraine Day) 一見鐘情。在阿姆斯特丹的一次會議前，Van Meer 在眾目睽睽之下被暗殺，John 在追尋行凶者時重遇 Carol，聯同同行記者 Ffolliott (George Sanders) 展開跟蹤。      毫不意外地，John 捲入了這場政治戰爭的旋渦中。他深入虎穴，發現了被殺的是 Van Meer 的替身；更招致殺身之禍，敵人派了刺客 Rowley (Edmund Gwenn) 暗殺他，可謂危機四伏。當中 Van Meer 在雨中被刺殺一幕已是影史經典：在上梯級中途被假扮記者的刺客槍殺，正面中槍與滾下梯級的鏡頭，甚有《波特金號戰艦》的影子；主角追尋兇手時的俯瞰鏡頭，只見張開的一把把黑色雨傘，兩人左穿右插，騎單車的途人無辜地捱了一顆子彈。希治閣把影像與剪接靈活運用，簡單的行刺事件，精彩的場景調度，把動感化作緊張刺激的一幕。在靜態的場景中，同樣能令觀眾替主角捏一把汗。經典場面之一，發生在犯人們藏匿的風車之內，主角潛入時衣擺挾在轉動中的齒輪中，壞蛋們又近在咫尺。以上已被重覆至爛透的橋段，在希氐手上卻令人非常受落。      結尾飛機墜海的一幕，沒有電腦特技的幫助，反而使特效的安排顯得處處精密，這是電影人的創意：墜海一刻，一個主觀的機艙視角，海水沖破玻璃湧入機長室；眾人在海上掙扎，爬上載浮載沈的飛機殘骸，預演了四年後希治閣回英國接拍的《救生艇》(Lifeboat, 1944)。今時今日看似兒戲的特效，卻有說不出的震撼真實感。     《蝴蝶夢》有的是深層的心理描寫，主角丈夫已死的前妻如何在大宅「陰魂不散」，一切是心魔作祟，但就是少了希氏的英式幽默。在《海》的危難處境縱使是真實地存在，卻常常在細節幽人一默：男主角為逃避敵人，身穿浴衣翻過酒店外牆，走入女主角的浴室！又或拷問人質的方法，是用強光及爵士樂？男女主角的愛情線，秉持希氏在英國的懸疑喜劇的一貫作風，如《國防大機密》，體現了「冤家宜結不宜解」的道理。      希治閣的電影，處處匠心獨運。他深知觀眾需要甚麼，亦不滿足於此，《海》片甚至被納粹國民教育與宣傳部部長 Joseph Goebbels 推崇為「政治宣傳片」中的傑作。希治閣的電影是懸疑的藝術，他是掌握著娛樂與技藝平衡的大師，《海外特派員》是一部小佳作，不妨作希治閣的入門電影來欣賞。原文：http://oscarkit316.blogspot.hk/2014/03/foreign-correspondent-1940.html

荷兰外交官被强灯严刑逼问，他看着目之所及却皆为敌人，声泪俱下“你不是来救我的吗？为什么？为什么？”

《赫伯特马歇尔》一行人坠海后，生还者们拼命爬上飞机残骸，想要喘息，爬上来的马歇尔，看着残骸因为超重将沉海，他默默移动着...沉海自杀了....真的难以想象赫伯特是带着义肢演的这部戏

防空警报鸣起，轰炸的炮火，漆黑的屋内，乔尼琼斯仍没有停下和平演讲....

我想、正是因为那样动荡的年代，这部片才更不应该被看作单纯的反转剧。 这是希区柯克想在那个时期表达的反战️的极具深远意义的二战教育片

在20世纪30年代，赫伯特•马歇尔出演了许多流行和受好评的好莱坞电影后，进入20世纪40年代，在英国和北美，成功的戏剧、电影事业，令他成为一名不可多得的好莱坞领先人物，并开始从浪漫优雅的男主角转变为人物角色个性化表演。

        1940年，赫伯特•马歇尔与阿尔弗雷德•希区柯克再度合作，出演《海外特派员》（Foreign Correspondent）里政客斯蒂文•费雪（Stephen Fisher）。按照希区柯克的叙事视角，女主夹在两位男士之间，年老的恶人不是年迈的丈夫，便是她的父亲。他们的特性是知道自身的邪恶并追求自我毁灭的恶人。因此当Bart以女主的父亲身份，出现在希区柯克的镜头之上，十有八九便是恶人。无论他表现得怎样高尚和体面，对女儿如何慈祥和体贴，男主寻上门那一刻，原本并不单一的费雪先生，呈现出谜一样的思绪。底牌他是反方，悬疑之处为什么？他的选择，以及他是否会动摇信念？         无疑费雪气定神闲的喂着自家的狗，商讨如何让污浊的事情远离家宅，Bart脸上展现出的笑容，就仿佛刚刚脱下染血的白丝绒手套般，优雅而冷酷。似乎他是坚定不移的，但随着剧情的发展，正方打出了“女儿牌”。这位断然拒绝同盟者拉女儿下水的父亲又会如何应付呢？这场戏不亚于此片的“风车戏”。Bart饰演费雪，表面看似质疑，其实是掩饰内心的不安；拨电话确定女儿被绑架后，依旧镇定自若，甚至带着家常事，长辈对晚辈的“儿戏”，表示“别开玩笑”式的询问。在正方摊牌那一刻，他妥协，给予正方答案时，那种谨慎、不情愿的神态，不仅欺骗了正方，也欺骗了观众。然后，倒带再看刚才这段，写纸条戏码，全然是“一切尽在掌握”的狡猾宣告。         这位费雪先生真的是恶人吗？在接下来三场戏，给予否定的答案。第一场是对于骗子的指责，灯光打在他的脸上，他是否存在良心的谴责？第二场是对女儿的坦白心声，他的选择因为他国籍所决定，他是德国人，他告诉女儿她一半是英国人，她有选择。第三场是自我牺牲，为其他人得以求生。结尾处，这位真正富有魅力的人的牺牲，赋予影片大团圆结局。同时，一种潜在的悲苦滋味，让故事回味无穷。他是爱国的，他以他的方式为国家奋斗，他确实受到良心的谴责，所以他才会说：“公开场合为恶比为善还难！”费雪结束生命的最后几秒镜头，是思考、决定、毅然、茫然，其中还夹杂着其他……Bart让这个角色，感人。