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L'engloutie
导演: 路易丝·埃蒙 /
主演: 加拉泰亚·贝露琪 / 马蒂厄·卢奇 / 塞缪尔·基尔舍 / OscarPons / 谢里夫·安杜拉 / 加拉泰亚·贝露琪 / 马蒂厄·卢奇 / 塞缪尔·基尔舍 / OscarPons / 谢里夫·安杜拉 / 更多
年代: 2025年 类型: 剧情 /
地区: 法国 上映日期:2025-05-15
状态: 正片 片长:98分钟
别名: TheGirlintheSnow /
角色: 加拉泰亚·贝露琪饰Aimée/ 马蒂厄·卢奇饰Enoch/ 塞缪尔·基尔舍饰Pépin/ OscarPons饰Daniel/ 谢里夫·安杜拉饰Unpère/ AmidBouselahane饰Unpère/
1899年,上阿尔卑斯地区被雪峰环抱的小村落“苏丹”中,深色眼眸的年轻教师艾梅在一个暴风雨之夜抵达此地,她将在此度过整个冬季,教导寥寥数名学生。然而就在她到来后不久,一场雪崩夺走了第一位当地人的性命。随着冬季的深入,村庄接连发生神秘死亡事件,艾梅逐渐发现这些悲剧与村庄隐藏的古老秘密和居民间的复杂关系紧密相连。最终,她揭开了真相,并在冰雪消融前找到了化解危机的方式,但代价是永远改变了这个与世隔绝的村落。
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以下资料来源于戛纳电影节导演双周单元官网的Press Kit,由Google AI Studio的Gemini 3.0 Pro模型翻译,已调整系统指令。 Q:《雪中的女孩》是您的首部剧情长片。在开启这段新冒险之前,您的职业背景是怎样的? 路易丝·埃蒙: 我最初学习的是文学、戏剧和电影,特别是在法国高等国家影像与声音职业学院(La Fémis)的纪录片工作坊进修过。我是从……纪录片开始起步的:我执导过三部中篇纪录片,曾在多伦多 Hot Docs、瑞士真实影展(Visions du Réel)或比亚里茨国际纪录片节(Fipadoc)等多个国际电影节放映,并在 Arte 电视台播出。我还与埃米莉·鲁塞特(Émilie Rousset)搭档,编导了三部舞台剧作品,均在巴黎秋季艺术节(Festival d’Automne)首演。 此外,我也制作被称为“录像艺术”(video art)的短片,在博物馆和艺术中心(如蓬皮杜中心)展出。尽管如此,拍摄剧情长片的想法在我很早的时候——青春期时——就已经出现了。但我需要先涉足其他领域,站在电影、戏剧和视觉艺术的交叉路口,以此去接近虚构叙事(fiction)。某种程度上,是为了去质询它,并滋养它。 Q:这部长片实际上灵感来源于您家族内部流传的、虚实交织的故事。请跟我们要解释一下…… 路易丝·埃蒙: 在我母亲那边,我来自一个世代相传的“女教师家族”。几代年轻女性被派往阿尔卑斯山的村庄任教,那是她们的第一份工作,需要在漫长的冬月中与世隔绝。就像我的女主角爱梅(Aimée)一样,这些年轻女性怀揣着世俗和共和的理想,肩负着教孩子们读书写字的使命……直到积雪融化,孩子们回去帮父母干农活。因此,我的想象力一直浸润在这些关于“越冬”的故事中。我的曾姨婆——正巧也叫爱梅!——曾为《阿尔卑斯地理杂志》写过一篇人类学叙述,这对我来说是一份宝藏。 那是1922年的冬天,这位年轻的女教师描述了一个被雪和雪崩包围的、与世隔绝的山区村落的生活和习俗。我们从中得知,每天男人们都会去同一个地方闲逛,去“聆听太阳”,那是阳光穿过山峰照耀下来的时刻。这则轶事启发了我电影中的一个场景。另一份宝藏是:我的祖父,同样受这些故事的滋养,自费出版过短篇小说。其中一篇名为《屋顶上的棺材》(La Bière sur le toit),讲述了山里人——在他们新来的女教师惊恐的注视下——把一副棺材固定在学校的屋顶上,等待解冻……正是这些画面构成了剧本写作的起点。 Q:一部在高海拔、冬季拍摄的封闭空间(huis clos)电影,主要由非职业演员出演,还有孩子、动物、雪崩,以及部分方言对白:作为处女作,您从未觉得这太冒险了吗? 路易丝·埃蒙: 我是在筹备阶段才意识到这一点的,之前并没有!因为这些都是我喜欢的元素,而且我对它们感到很自在,所以我并没有意识到自己在堆叠困难。 而且我的制片人一直让我放手去做,因为她知道这将是导演工作的趣味所在。唯一的主要障碍是:由于全球变暖,为了确保有足够的积雪,我们不得不去比预期更高的地方拍摄,海拔接近2000米。拍摄地难以到达,且山里的天气一如既往地不可预测!这次拍摄对于团队和我来说,真的是一门适应的艺术。但我做纪录片的经验教会了我,限制和意外可以激发创造力!而且我认为这些极端条件帮助了演员们,无论是职业还是非职业演员。冻僵鼻子的寒风,深陷或打滑的积雪,这些都调动了身体。他们的表演带有一种即时的肉身感(incarnation)。屋内挤满动物的场景也是如此:它创造了一种有机的存在感,一种满溢的生命力。一切都是有灵的。我喜欢与真实共事。 Q:不过,您的叙事带有一种寓言的维度,角色们名叫朱庇特(Jupiter)、以诺(Enoch)或佩平(Pépin)。为什么要给这种环境自然主义染上神话甚至奇幻的色彩? 路易丝·埃蒙: 我更愿意称之为魔幻现实主义(magic realism),这正是我所寻求的类型混合!这从片名就开始了:“被吞噬”(L’Engloutie)。有了这个名字,我觉得我们立刻就潜入了一个童话中,就像电影中角色们晚上在火边讲述的那些故事一样,正如以前守夜时的习俗。名字也是如此,有些源自神话,有些源自《旧约》圣经。这里同样是一种混合!要知道,上阿尔卑斯山的这些山谷曾是瓦勒度派(Waldensian)新教徒的避难所,他们确实会取这类名字……同时,我也很清楚这些名字很罕见、奇特,能让故事飞扬起来。我喜欢在现实中寻找能使其升华的东西。这些微小的线索就像微弱的信号,引导观众去质询,并在结尾处滑向电影可能存在的奇幻维度。 Q:结局确实非常开放…… 路易丝·埃蒙: 确实,关于爱梅的命运,我没有确切的答案。我感兴趣的是让这个笛卡尔式(理性的)生物直面非理性,并让她带着我们一起经历这种体验。电影越往后发展,她的理智就越受到折磨,将这位年轻女性推向极限,直至她的肉体。在电影结束时,爱梅还活着吗?是替罪羊,还是被村子驱逐了?或者她从此像最后一次守夜时讲述的“博耶传说”(myth of the Boye)那样游荡在森林里?佩平(Pépin)和以诺(Enoch)发生了什么?死了,走了,还是蒸发了?一切皆有可能。我试图创造不确定性,这是我在电影中喜欢的。我的场面调度旨在调动观众的敏锐度,让他们享受搜寻镜头、质疑自己所见或以为所见、并与不可解释之物相遇的乐趣。通过《被吞噬》,我想拍一部当灯光亮起时仍在观众脑海中继续上演的电影。当思绪在脑海中漂浮时,我爱死这种感觉了。 Q:爱梅这个角色——电影采用了她的视角——也参与了这种神秘感。起初很容易读懂,后来变得越来越复杂。您如何定义她? 路易丝·埃蒙: 我希望爱梅刚到时是一个满怀好意的人物,一个以为自己降落在愚昧之地的“万事通女士”(Madame Know-it-all)。她的价值观值得称赞——知识普及、解放——但本质上是理论性的。我很喜欢通过她发展出一个不完全讨喜的角色。她是一个有政治觉悟、勇敢、充满欲望的女性,但也可能虚伪和自以为是,简而言之,是一个人……带着她所有的复杂性!我喜欢这个想法:起初,爱梅知道她的职能,但不知道她的本性。女教师代表着国家,对她来说,这是一道堡垒,一种力量。这保护她在这个观察着她的男人村庄里不仅仅是一个年轻女孩、一个猎物。她是来“教化”一片领土的,这本身就包含着某种残酷性。这可不是小事!事实上,整部电影完全是建立在她的视角之上的:我想让观众看到制服背后的年轻女性。去探索属于她的欲望,那些她自己都无法掌控的东西。 Q:转折点难道不是在她的性欲介入的那一刻发生的吗?她的两个情人——以诺和佩平——接连消失,这既神秘又极具象征意义,不是吗? 路易丝·埃蒙: 艾梅的欲望并不是在见到这些男孩时才被唤醒的。它先于他们存在。看看她是如何使用那本旧解剖书的!但确实,她被呈现为生活在一个纯粹幻想的世界里。当丹尼尔想给她的鞋钉钉子而触碰到她的脚踝时,对她来说那就像是第一次。这个高海拔的密闭空间矛盾地成为了她第一次体验自由的地方,远离社会、家庭和体制。这给了她付诸行动的可能性,以及随之而来的狂热。角色的性欲是通往她秘密部分的入口,混合着恐惧和好奇。那是放手和转变的地方。神秘感来自于我们无法控制的事物。让艾梅头晕目眩的暴风雪、冰、火,这些元素创造了一个充满感觉和情感的世界。 Q:通过山脉来探索情色与非理性的联系,这是如何构思的? 路易丝·埃蒙: 我希望山脉是肉感的,让它演奏出自己的乐章。我正是通过它让非理性涌现。我试图探索情色与一种大地的、可怕的自然之间的联系。我们愿意相信什么?有哪些根植于我们内心的原型——比如危险女人的原型——推动我们去接受某种现实的愿景?电影在玩弄这些问题。 Q:在电影中提及甚至展示19世纪末女性的欲望和性是很少见的。您如何做到不将21世纪的观念强加给一位生活在1899年的主角? 路易丝·埃蒙: 确实,在剧本写作初期,一些读者对我说:那个时代的年轻女孩不可能有性欲!这大概是因为他们脑海中唯一的形象就是那种被紧身胸衣束缚、稍有不顺就晕倒的纯洁小白鹅!然而,包法利夫人可是和三个男人上过床,并在被单下幻想。我发现——而且我也绝不是唯一这么认为的人——在女性性欲的呈现上,尤其是在那个时代,存在巨大的缺失。甚至超越时代,是对女性本身的呈现:看看今天我们重新发现的所有那些“被遗忘”的女性艺术家、思想家、科学家。这对电影来说是一个绝佳的游乐场!我创造艾梅这个角色就是为了以我的方式参与其中,从我的个人世界——山脉——出发。 Q:一般来说,您的电影中很多事情是通过声音和画面而不是对话来表达的。故事中段的山洞场景就是一个很好的例子…… 路易丝·埃蒙: 确实,山洞是一个迷人的地方,位于山的深处。人们可以联想到柏拉图的洞穴寓言,也可以联想到子宫的空腔。这就是我们想要的!而且声音在岩壁上反弹,在黑暗中回响。这很有趣。所以,当艾梅走进去听到两个男孩的叹息声时,我更倾向于暗示,因为声音有助于想象。我觉得有趣的是,观众在黑暗中探索,被自己的窥视欲所驱动。在拍摄现场,我称之为“用耳朵偷窥的场景”。艾梅看起来很尴尬,但同时也很好奇。我希望我们完全被她的情绪所吸引。 Q:光线的处理也非常考究且具有表现力:室外是耀眼的白,室内则是明暗对照(clair-obscur)。您是如何与摄影指导马琳·阿特兰(Marine Atlan)合作的? 路易丝·埃蒙: 这又是一个关于友谊的故事。马琳负责了我大部分电影的摄影。在片场,我们对彼此了如指掌。对于《L'Engloutie》,她知道我想用 4:3 画幅来强调垂直感。关于光线,我曾提出一个非常具体的要求:我希望我们能像那个时代的人一样去看东西。因此,在房子内部,为了节省昂贵的蜡烛,人们会挤在壁炉火光周围。所以光源非常少。我们永远看不全。 Q:一种神秘感占据主导地位。而在室外,雪的白色,几乎是蓝色的,让我们眩目。至少在白天是这样!而在夜晚,由于我们的电力供应非常有限,且该区域需要遵守生态保护,我们将月亮变成了盟友。 路易丝·埃蒙: 因为当月亮发挥作用时,雪幔就像一个巨大的反光板,因此提供了……天然的“日夜景”(nuits américaines)!观察这一切很疯狂。而这正是我为电影寻找的东西:陌生感必须诞生于真实。这真的是关键词。我觉得马琳处理得非常细腻。她说如果是10年前,我们不可能这样拍这部电影……如果是那样我们得增加一大堆灯光设备。所以感谢当今的高感光度数字摄影机!现代数字技术的进步让我们能够重新思考年代片(period film):这个悖论太美妙了。 Q:加拉泰亚·贝露琪(Galatea Bellugi)饰演艾梅,表现得同样颤栗且极具身体感。您是专为她写的这个角色吗? 路易丝·埃蒙: 我写作时脑子里没有特定的人选,除了可能想到了阿兰·卡瓦利埃(Alain Cavalier)电影《特蕾莎》(Thérèse)里的凯瑟琳·穆谢(Catherine Mouchet):她的那种炽热感帮助了我!当然,她现在的年龄已经不适合这个角色了,但她指引了我。加拉泰亚,我是在泽维尔·吉亚诺利(Xavier Giannoli)的电影《显灵》(L’Apparition)中发现的:我在她身上找到了同样的炽热感,以及一种独特且超越时代的嗓音音乐感。我们试了镜,她说服了我,因为她有一双智慧的大眼睛:即使她什么都不做,你也能感觉到她的思想在转动。她有一种强烈的敏感度,但绝不矫揉造作,这对我来说很重要。此外,加拉泰亚感兴趣的是角色的身体性。面对风雪。她什么都不怕! Q:为什么在演员阵容中混合了像谢里夫·安杜拉(Sharif Andoura)这样经验丰富但罕见的演员,像塞缪尔·基尔舍(Samuel Kircher)和马修·卢奇(Matthieu Lucci)这样年轻有为的演员,以及其他非职业演员?这也是出于对混合的喜好吗? 路易丝·埃蒙: 起初,我想只有艾梅由职业女演员扮演,其余角色由非职业演员扮演,即真正的山民、牧羊人,讲着奥克-阿尔卑斯方言(Occitan-Alpine patois),这显然是为了真实性。但在与选角导演玛丽·康泰(Marie Cantet)合作时,我很快意识到我需要一些中继,在群体戏的核心需要一些盟友演员。我想创造一种肥沃的动态,一种能擦出火花的相遇。每个人都向对方迈出了一步:职业演员有拍摄经验,非职业演员有山地知识。这让他们处于一种平等的地位,拍摄起来很美。我认为电影本身能让人感受到这一点。选择马修·卢奇和塞缪尔·基尔舍是因为亲密戏的问题变得明确了:我需要对自己的职业有一定意识的演员来与加拉泰亚合作。这些场景不是某天早上即兴发挥出来的。信任至关重要。 采访者:阿丽亚娜·阿拉德(Ariane Allard) 剧情简介 (Synopsis) 1899年。在一个暴风雨之夜,爱梅(Aimée),一位年轻的共和派女教师,抵达了上阿尔卑斯省边陲一个被积雪覆盖的村落。尽管遭到村民的猜疑,她仍以此地为家,并决心用她的启蒙之光照亮他们蒙昧的信仰。然而,随着她逐渐融入这个社群的生活,一种感官的眩晕(sensual vertigo)在她体内滋长。直到有一天,一场雪崩吞噬了第一个山民…… 导演简介:路易丝·埃蒙 (Louise Hémon) 导演与编剧 路易丝·埃蒙既拍摄电影,也执导舞台剧。她执导了多部纪录片,包括**《最强壮的人》(L’homme le plus fort,入选多伦多 Hot Docs 纪录片节、波尔多国际独立电影节,并在 Arte 电视台播出)以及《安妮塔·孔蒂夫人的文献之旅》**(Voyage de documentation de madame Anita Conti,入选瑞士真实影展 Visions du Réel,荣获香榭丽舍电影节观众奖及博洛尼亚 Archivio Aperto 电影节大奖)。 她的影像作品融合了纪录片与虚构叙事,曾在于蓬皮杜中心(Centre Pompidou)、爱马仕基金会(Fondation Hermès)及老佛爷基金会(Fondation Lafayette Anticipations)展出。 她与埃米莉·鲁塞特(Émilie Rousset)联合创作了多部舞台作品,包括《仪式4:大辩论》(Rituel 4 : le grand débat)、《海洋学家》(Les Océanographes)及《仪式5:死亡》(Rituel 5 : la mort),均在**巴黎秋季艺术节(Festival d'Automne à Paris)**首演。 《雪中的女孩》(L'Engloutie)是她的首部剧情长片。
主演:莱昂纳多·迪卡普里奥,汤姆·哈迪,多姆纳尔·格里森,威尔·保尔特,福勒斯特·古德勒克,保罗·安德森,克里斯托弗·约纳尔,约书亚·博格,杜安·霍华德,梅劳·纳克霍克,亚瑟·雷德克劳德,克里斯托弗·罗莎蒙德,罗伯特·莫隆尼,卢卡斯·哈斯,布伦丹·弗莱彻,伊曼纽尔·比洛多,汤姆·盖里,斯科特·奥林克,格蕾丝·德芙,阿德里安·格林·麦莫伦,哈维尔·博泰特,布拉德·卡特,雷·蔡斯,查尔斯·法西,杰伊·塔瓦尔,迈克尔·维拉尔
主演:夏洛特·韦里,弗里德里克·范登德里舍,米歇尔·瓦莱蒂,赫尔菲里克,让-克洛德·比埃特,玛丽·里维埃,罗杰·杜马斯,达尼埃莱·莱布伦,戴安莱夫里耶,AvaLoraschi,ChristianeDesbois,Rosette,Jean-LucRevol,HaydéeCaillot,ClaudineParingaux
主演:裘德·洛,妮可·基德曼,蕾妮·齐薇格,艾琳·阿特金斯,布莱丹·格里森,菲利普·塞默·霍夫曼,娜塔莉·波特曼,吉奥瓦尼·瑞比西,唐纳德·萨瑟兰,雷·温斯顿,凯西·贝克,詹姆斯·盖蒙,查理·汉纳姆,杰克·怀特,伊桑·苏普利,吉娜·马隆,梅洛拉·沃尔特斯,卢卡斯·布莱克,塔恩·曼宁,汤姆·奥尔德里奇,詹姆斯·瑞布霍恩,艾米丽·丹斯切尔,罗宾·穆林斯,阿历克斯·哈赛尔,杰伊·塔瓦尔,ChristopherFennell,艾瑞克·史密斯,基里安·墨菲,理查德·布雷克,SeanGleeson,马克·杰弗里·米勒,阿非
主演:雅各布·特伦布莱,朱莉娅·罗伯茨,伊扎贝拉·维多维奇,欧文·威尔逊,诺亚·尤佩,丹妮尔·罗丝·拉塞尔,纳吉·杰特,戴维德·迪格斯,曼迪·帕廷金,布莱斯·吉扎尔,艾尔·麦金农,泰·孔西利奥,詹姆斯·休斯,凯尔·布瑞特科夫,米莉·戴维斯,莉娅·朱厄特,凯琳·布瑞特科夫,利亚姆·迪金森,艾玛·特伦布莱,马克·多兹劳,鲁奇娅·伯纳德,J·道格拉斯·斯图瓦特,阿里·利伯特,埃丽卡·麦基特里克,本·伊曼纽尔,杰森·麦金农,索尼娅·布拉加,吉洁特
主演:威廉·H·梅西,史蒂夫·布西密,彼得·斯特曼,弗兰西斯·麦克多蒙德,哈威·普雷斯内尔,梅莉莎·彼得曼,史蒂夫·里维斯,拉里·布兰登伯格,约翰·卡洛·林奇,斯蒂夫·朴
主演:露安·艾梅哈,嘉莲·维雅,弗朗索瓦·达密安,伊连·贝加拉,埃里克·埃尔莫斯尼诺,卢卡·戈尔贝格,罗珊妮·杜兰,玛尔·索度佩,斯代芬·沃杰托维茨,克莱芒丝·拉萨拉斯
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