Reprise Cannes 巴黎场导演映后记, MK2 Beaubourg, le 15 juin 2025
今晚在MK2 Beaubourg的放映后遇到导演空降。巧合的是，上次见拉皮德也是在同一个影厅，柏林新晋金熊，Bad Luck Banging or Loony Porn，拉杜裘德拉来法语班的同学拉皮德和法国观众练口语（不是）。于是得以在特拉维夫刚刚遭遇空袭的周末面对面听一个旅居巴黎的特拉维夫人聊自己拍摄的关于加沙战事的电影。讲到当下所见随时可能化为泡影而感到有用摄影机尽可能记录一切的责任时，拉皮德一度哽咽……事实上，导演有意选择歌舞剧情片而非纪录片是他想同时摄入虚构和现实的野心使然——特拉维夫的真实街道就是布景！
当晚的animatrice主持不够好，东拉西扯没有引出好的话题。好在拉皮德似乎有很多话想说，自己提议讲了一个在爱之丘（colline d’amour）拍摄（第二篇章）时发生的“非常以色列”的故事：时值2024年十月，战事紧张，在导演给军官讲解电影工作的种种细节后，拍摄得以破例在部队的监视和保护下进行了一个小时之久。剩下最后一镜时，军人们下令剧组必须离开。导演只好再次出马，用一句“现在你作为军人，最重要的打仗，但是两年后、三年后，如果战争结束，你便会理解其他事的重要性。”换来宝贵的五分钟完成任务。拉皮德作为以色列人，自然也服过三年半的兵役，退役后的他当起导演，所以才让同胞战友感同身受罢。（虽然这个理由在我看来不够充分，战场上当然是打仗最重要……）第二篇章，道路（Les chemins），是我最喜欢的部分，尤其最后一幕石头雨制造出的戏剧舞台效果以及（也许是）对古兰经中石刑（Rajm）的隐喻。
问及场面调度（mise en scène）受到谁的影响，比如准备早餐时挤柠檬的场景在戈达尔的电影中也曾出现，拉皮德说自己有大量摄入电影的习惯，而且在密集看片时会加快放映速度，后果：发现很多电影拍来拍去其实是同一个东西。这让日常二倍速听故事的观众忍俊不禁——怎么说我还是坚持了影视作品原速播放的底线，原来导演们早就不在意这种细节了！
最后一个提问的观众给片尾没有音乐的安排做出了导演都没有想到的诠释，拉皮德感谢了她并笑称下次考虑按她的说！ Yes的海报颇有青年戈达尔的影子，尤其那副墨镜，拉皮德在这场映后也多次cue了他，再加上ADHD的镜头……然而，片中主角对不停说“NO”感到疲惫和厌倦而选择为权贵资本舔靴会是拉皮德本人的状态吗？谈及此点，他曾自嘲拍这部片有遇到很多困难，尤其是资金上的，另外也有因为题材敏感，演员和技术人员越拍越少的情况……窘境之下，自己也曾被迫“舔过“。诚然，戈达尔的身份认同和抗争的语境和当今以色列人相距甚远，无法直接比较，至少我们知道有人和这个世界战斗到了生命的最后一刻。
仲夏之门
2026-02-05 17:19:09
拒绝
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