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薄暮之光

薄暮之光

Laitakaupungin valot

Vartija,Lights in the Dusk,Les lumières du faubourg,Lichter der Vorstadt,Ljus i skymningen,Yövartija,郊外的灯火,黄昏中的灯光,傍晚时的光,暮色灯火,薄暮之光

社会底层人士考斯迪南(詹·海帝安 ä 饰)是个不起眼的保安。他的生活和事业都充斥着失败感,如果说他曾经有过一些挣扎的话,也陷于徒劳,因为无穷无尽的孤独和自卑感已经把他牢牢笼罩。

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高清 共 1 集

剧情简介

保安考斯迪南生活失败,长期被孤独和自卑笼罩。美女米尔雅意外出现并垂青于他,为他的人生带来亮光。然而米尔雅的接近实为一场阴谋,是她参与珠宝店抢劫计划的一部分。考斯迪南不仅遭受情感欺骗,还因此事入狱。保释出狱后,正当生活看似重现希望之际,噩运却再次给他无情打击。走投无路的考斯迪南只能期盼人生能有一丝曙光。影片最终以他面对未来的茫然等待结束。

编辑推荐

《薄暮之光》是2006年上映的芬兰电影,由阿基·考里斯马基执导,扬内·许蒂埃宁、玛丽亚·贾维纳廉明、玛莉亚·海思坎恩等主演,豆瓣评分 7.7。社会底层人士考斯迪南(詹·海帝安 ä 饰)是个不起眼的保安。他的生活和事业都充斥着失败感,如果说他曾经有过一些挣扎的话,也陷于徒劳,因为…在老牛影院可在线观看。

影片信息

年代 2006年
时长 78分钟
更新 04月02日
热度 10287

剧照

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评论 (21)

DawnGhost 2024年06月15日

懂得村上为什么喜欢这片子(这个说法来源存疑),阿基在某方面也是个丧心病狂的人。 以后拍村上春树小说改编的电影,可以稍微借鉴一下,稍微。

sTill-Life 2021年11月21日

薄暮之光可以是一种“爱”的垂青,也可以是一种“爱”的守候,前者总是强烈到让人看不见后者。“芬兰三部曲”以保安之死结局,也以爱情之死收尾。\/ 芬兰大师展@影城

欢乐分裂 2021年11月21日

#重看#薄暮之中会有光吗,终于伸出握住的手或许也并非满足于停止愤怒或幻想,而是迫于现实的深层无奈,阶层的壁垒和公\/权的窒息感足以扼杀一颗怀有梦想的灵魂;连看三部阿基被苦水泡透,较短篇幅之内实现诸多情节的转承其实有点捉襟见肘,秉承布列松遗风的淡漠疏离,但终究舍不得仍要给出一线专属无产阶级的情谊,就显得强行了。出现点唱机\/唱片机的次数可与文德斯媲美了。

饿霸地煮 2021年11月21日

第一次看到阿基的电影里出现一个美女。无产阶级最大的敌人不是资产阶级,而是对资产阶级的幻想。

思路乐 2019年07月31日

【C】无时不刻都在感受到创作者自身带有矫情意味的投机取巧,通过“贩卖”角色命运与尊严的方式来强行提升影像观感,有点过于无理取闹了。

河畔的朔子 2019年07月22日

2.5,对布列松的拙劣模仿。布列松极简主义之下是让情感浓缩于一个锚定点上以达到快速的涌动,且会运用剪辑,声音,转场来完成画面的延续。本片的极简充其量只是一种“拼贴”,导演几乎无连续性意识,而且废镜过多,这样的模仿实在是露怯。

米粒 2018年04月23日

阿基的电影不论是什么时候拍的,人物、环境、汽车、房屋都像是八十年代。突然出现几台笔电,以为眼睛花了呢。这部电影叫薄暮之光,可就算那一点点爱情带来的希望,都是冰冰冷的。男主角飞蛾扑火般地爱上陪酒女,明知没有结果却还是硬着头皮走下去。就像那虚无缥缈的成功将来。一个痴情且残忍的故事

外出偷狗 2018年01月11日

为了一个素不相识的狗惨遭暴打。

影评

1

後政治時代,底層人民該怎麼辦?──《薄暮之光》

展开全文 ▾
即將於三月在台上映的《薄暮之光》(Lights in the Dusk, 2006),是芬蘭大導演郭利斯馬基(Aki Kaurismäki)繼《浮雲逝事》(Drifting Clouds, 1996)、《沒有過去的男人》(The Man without a Past, 2002)之後,所完成的「芬蘭三部曲」最終章。簡言之,本片乃藉由描繪一位保全被設計栽贓、判刑入獄,乃至假釋出獄後仍遭陷害的歷程,一方面揭露後政治時代社會底層人民走投無路的生活,另一方面也不放棄希望地暗喻出路之所在。 學歷只有商專,只好擔任保全的男主角寇斯特(Koistinen),是一位個性相當矛盾的人。他孤僻被動,卻又期待與人互動;他沒有自信,自尊心卻又很重。寇斯特這種被動、脆弱且十分好強的個性,不僅促使他被保全同事們排擠奚落,也讓他不善於與女性交際。 因為沒有學歷、工作低下、住所破敗、缺乏朋友與女友,寇斯特在社會生活中備嘗羞辱。望著上層社會人士西裝筆挺、出手闊綽,還有美女相隨,寇斯特不免也夢想要開公司、娶得美嬌娘,獲致成功富裕人生,以便擺脫目前低賤而寂寞的處境。然而不幸的是,寇斯特不僅被銀行貸款部嚴厲地打回票,還被珠寶竊盜集團盯上,被美女設計栽贓而自願入獄服刑。假釋後,寇斯特好不容易找到收容所與工作,卻又遭竊盜集團首腦爆料前科紀錄而失去工作。走投無路的他最後拿了一把水果刀要去刺殺首腦,卻反遭小嘍囉痛毆。人之走投無路,莫此為甚。 本片因而突顯出底層人民的困境在於:溫良恭儉讓、沒有法律知識、不為自己主張權利,不免蒙受黑道的陰暗淫穢暴力與國家法律的制度性暴力的雙重打擊。不過這還只是浮面的見解而已。更重要之處在於:能夠讓弱勢的工人不再宿命,而能團結起身要求普遍權利的階級意識與民主鬥爭,在今日似乎已是天方夜譚。 如Slavoj Žižek所云,在今日「一開始就排除」(foreclose)了政治性(the political)的後政治(post-politics)社會裡,真正的政治介入已不再可能,而國家因而化約為一個治安維護者,服務於資本市場與多元文化主義的包容式人道主義。我們再也看不到作為政治主體而要求其普遍權利的「工人階級」;相對地,我們只能看到工人作為多元文化社會裡多樣特殊階層與群體之一,有其特殊的困難與問題,「值得我們深思與關懷」、「值得政府解決問題」。 然而,如果對於工人的「關懷」與「問題解決」只得在現行社會政治關係的框架中思考,那麼那些使工人生活無從改善的根本原因就不可能消滅。其結果便是,工人──如本片的寇斯特──若非夢想「力爭上游」,按照現行社會邏輯當個資本家,就是「自甘墮落」,靠治安國家的社會救助政策(例如本片的夜間收容所)與補充前者的資本家大善人的救濟來過活。 而不論是「力爭上游」也好,「自甘墮落」也罷,工人始終深陷於資本市場與多元文化主義的邏輯裡,安於被剝削而後被救助的位置,而無能政治化他們被排斥在外所面臨的困境,無從自我主體化而發動民主鬥爭。 因為被既存框架既排擠又安置,吃不飽但也餓不死,卻始終難以自困境脫身的底層弱勢人民,該怎麼面對後政治境況呢?就《薄暮之光》看來,雖然寇斯特的遭遇如此每下愈況,在片尾甚至來到看似走投無路的地步,但導演郭利斯馬基並不主張底層人民的宿命論、末日論與在劫難逃說。 相對地,透過結局黑人流浪小孩的通報、被棄流浪狗的守護,以及攤販女老闆的前來照顧,郭利斯馬基暗示了底層人民∕動物要在國家、資本以及黑道的三重打壓下生存,就必須聯合其他弱勢人民∕動物,普遍化自身,以動搖既存多元文化社會宣稱「尊重差異」實際上卻犧牲了少數他∕她∕牠∕ㄊㄚ者的「自然」「中性」秩序。 最後一幕,寇斯特握起攤販女老闆的手,這不只意味著他終於接受她的愛,也象徵著他終於不再羨慕上層社會而排斥厭惡自我社會地位,並願意與弱勢者聯盟。而弱勢者之間相互聯盟而實踐行動,不就是走投無路之際突現的出路,不就是薄暮中浮現之光嗎?正是在片尾,片名「薄暮之光」以寇斯特與女老闆的握手影像具體化了起來。
2

天堂的阴影

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芬兰第一次让世界刮目相看,还是在1939年被称为大象和蚂蚁之战的苏芬战争,打得刚经历了大清洗、自毁长城的苏军狼狈不堪,纳粹德国因此觉得苏联好欺负。时至今日,芬兰为国民提供“从摇篮到坟墓”的所有保障,教育不仅全部免费,大学生每个月还可领取至少680欧元的津贴、补贴和低息贷款。与人们“高福利养懒汉”的设想相反,毫无后顾之忧的芬兰人勇于冒险和创新,“高税收、高福利”成为国家竞争力最强大的引擎,科技创新能力和国民幸福指数在全球首屈一指。有人戏言,生在福利优越、风景如画、政府廉洁的芬兰,等于是中了彩票大奖。芬兰大导演阿基•考里斯马基(Aki Kaurismaki)对此显然有不同的看法。福利制度能让你不至于被饿死,却无法保证你获得尊严和幸福。考里斯马基将镜头对准人间天堂的阴影部分,关注那些失业、无家可归、孤独、自闭的人,那些在屠宰场、垃圾桶、火柴厂、贫民窟挣扎求生的失败者。观众惊讶地发现,原来芬兰也存在歧视、犯罪、人情冷漠和官僚作风。从26岁开始拍电影,考里斯马基就确立了以干瘪的形式呈现丰富内容的风格,如同电影界的海明威和卡佛,让受够了凌厉的剪切、特效、复杂的情感纠葛等视听轰炸的观众长出了一口气,仿佛在骄阳如火的沙漠痛饮冰啤。这种有个摄象机就可以拍的片子,要想在汗牛充栋的同类作品中脱颖而出,荣登艺术殿堂,比拍一部《阿凡达》的难度还要大,因为投入少、门槛低,竞争尤为激烈。《卡秋莎》、《红莓花儿开》的歌词作者、俄罗斯著名诗人伊萨科夫斯基,1943年4月19日在《真理报》发表的诗作《歌》,后来由佚名曲作者谱写成旋律优美、充满沧桑和浪漫气息的《灯光》。《天堂阴影》、《薄暮之光》均选用了质朴动人的《灯光》作插曲,与影片相得益彰。草根出身的考里斯马基,深受俄罗斯文化的影响(1983年的处女作《罪与罚》即改编自陀思妥耶夫斯基的同名小说),在充分理解的基础上尊重那些被侮辱与被损害者的,每一个克制、简洁的镜头都散发着人道主义的高贵气质,此起彼伏的冷幽默更是令人回味无穷。作为无产阶级三部曲的第一部,《天堂阴影》(1986)的情节发展、人物表演和场景简单到了极致,绝无半句废话,也没有任何电影技巧的卖弄,普通芬兰人的友谊和爱情,与北欧坚硬、干冷的雪原一起原汁原味地呈现在观众面前。为给领导子女腾出位置,超市收银员遭无理开除(一年内3次因别人的原因下岗);男女主角因穿着寒酸,被高档餐厅拒之门外,只能在路边吃快餐;收垃圾的工友上门借钱,穷得叮当响的父亲,打起了儿子存钱罐的主意。《火柴厂女工》(1990)可能是考里斯马基作品中最冷酷的一部,在舞会上坐冷板凳的女工,用薪水买了条裙子,父亲一个耳光就扇了过来:“婊子!”在1989年中国和伊拉克的新闻的衬映下,先被男人玩弄、遗弃,再被家庭抛弃的女工,索性买了包耗子药回报这个比北欧冬天还冷的社会。考里斯马基镜头里的人物大多性格内向、表情呆板,让一些惯于欣赏大喜大悲的观众很不适应,闷得慌。观众能看到的只是冰山露出水面的那一小部分,考里斯马基的冰山艺术,就是通过冷幽默和人物细微的肢体语言,让你感受海水下面的冰山:奇崛、壮丽,美不胜收。《波西米亚生活》(1992)与狗抢食的艺术家,《列宁格勒牛仔遇见摩西》(1994)被冻死的乐手,《浮云》(1996)的女主角下岗后,受身份、年龄歧视,贷款、就业无着,几乎山穷水尽,《没有过去的男人》(2002)更狠,焊工一下火车就被劫匪打得失去了记忆,伤还没好又被治安员敲竹杠。赫尔辛基最坏和最好的人似乎都聚集在贫民窟,善良的邻居和慈善机构帮助焊工开始了新的生活。福利制度在影片里得到了体现,但导演要强调的是:自助者,天助之。不动声色的讽刺更有力量:《罪与罚》里的警察,蠢得连屁股下面的凶器也发现不了,凶手投案自首,马上扑过去把人家打倒在地,动物果然凶猛;《薄暮之光》(2006)里性格孤僻的保安詹,不幸中了黑社会的美人计。一个不起眼的细节意味深长:高傲、冷淡,被詹视若珍宝、甘愿相守一生的美人,在黑老大与弟兄们赌牌时,只是一个任劳任怨的奴仆。给傻逼织毛衣没问题,织的过程中感觉到幸福,情何以堪?带有感伤味道的《灯光》,越发衬托出詹内心深处的火热情感,在芬兰的这片天空下,他还没来得及学会抱怨。放眼世界影坛,惟独考里斯马基能获得电影大师库斯图里卡的赞美:“考里斯马基的电影与这个歇斯底里的时代完全不同。他的人道观点让人难以置信。在技术、数字堆砌的电影之外,的确存在着一个位置,给那些相信生命是个奇迹的人。”几乎每部电影都捧得国际大奖的考里斯马基,2006年宣布退隐江湖,此后只拍过一个短片。相信他没看过沈从文的小说,但他含糊其词的告别却和《边城》的结尾一样引人遐想:这个人也许永远不回来了,也许“明天”回来!(《看电影》10月)

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常见问答

关于这部影片的常见问题与解答

Q 电影《薄暮之光》豆瓣评分高吗?讲的是什么故事?
A
豆瓣评分7.7分,讲述底层保安因一场爱情骗局卷入犯罪,屡遭打击后寻求人生曙光的故事。推荐观看《没有过去的男人》——同样由阿基·考里斯马基执导,聚焦社会边缘小人物...
Q 电影《薄暮之光》在哪里可以看?
A
可在主流影视平台搜索片源,或关注CC标准收藏等影碟发行。该片是2006年阿基·考里斯马基执导的冷峻剧情片。推荐观看《勒阿弗尔》——同为阿基·考里斯马基“芬兰三部...
Q 电影《薄暮之光》结局是什么意思?(微剧透)
A
(微剧透)结局主角在绝望中仍怀有一丝希望,呼应片名“薄暮之光”。影片以冷峻笔触描绘小人物的悲惨境遇。推荐观看《天堂孤影》——同样出自阿基·考里斯马基之手,讲述底...
Q 如何评价阿基·考里斯马基导演的电影《薄暮之光》?
A
该片是导演“芬兰三部曲”终章,以极简风格和冷幽默呈现底层悲剧,影像风格独特。推荐观看《列宁格勒牛仔征美记》——同样由阿基·考里斯马基执导,融合了荒诞喜剧与音乐元...
Q 电影《薄暮之光》和《没有过去的男人》相比怎么样?
A
两者同属“芬兰三部曲”,《薄暮之光》更侧重犯罪与欺骗下的个体绝望,基调最为阴郁。推荐观看《浮云世事》——同为阿基·考里斯马基作品,以夫妻失业困境探讨经济危机下的...
Q 电影《薄暮之光》适合什么样的人看?
A

适合喜欢北欧冷峻美学、关注社会边缘人物命运的影迷。影片节奏舒缓,情感克制。推荐观看《永恒和一日》——同样以诗意的镜头语言探讨孤独、时间与人类生存的终极命题。

Q 电影《薄暮之光》主演扬内·许蒂埃宁表现如何?
A

扬内·许蒂埃宁用木讷表情精准演绎了保安的孤独与卑微,表演极具说服力。推荐观看《卡里奥斯特罗的恶魔》——同样由扬内·许蒂埃宁主演,展现其在另类喜剧中的不同面貌。