锅碗瓢盆交响曲

两条故事线：职场得意，情场失意。一边是推行改革的年轻经理拯救惨淡的饭店（简直是中国政治的一个微缩图景），另一边是他追不上女神只能另找替代的情感处境。他内向沉默的性格一方面显示出他是一个善于琢磨思考，不大鸣大放的务实领导；另一方面这种隐忍似乎又有一种禁欲的特质。为什么要把这一正一负两条线放在一个故事里面？从音乐和整个影片的氛围上，既不昂扬又不阴郁，反而是明亮但又有一些疏离的氛围（尤其是音乐的设计）。牛宏想要在饭店改革的事业上有所成就，必须要对自己的欲望有克制，比如他要大力支持自己暗恋的刘俊英在自己餐馆办婚礼并且亲自掌勺。女神是一个永远都得不到的欲望客体，主人公需要对她的欲望有所克制，努力找到其他替代（前女友、金鱼、甚至最后的会计）。 一般的英雄电影都是英雄解决了一个又一个的困难，得到女主人公的欣赏，最后两人幸福地在一起。但是，在这里，虽然主人公克服了团结员工的困难以及和上级出现的意识形态的困难，他的感情线却一直悬在那里，得不到解决。他真正的欲望，得不到满足。

一.牛经理养鱼春城饭店的经理 牛宏（孙淳 饰） 下岗后,在自家小院里的大缸养鱼，每次卖鱼的路过牛宏家门口，牛宏也愿意挑上几条，后来卖鱼的老大爷不耐烦了，“小伙子，谁受得了你挑来拣去的?”

鱼在水缸中，困在有限的空间中，失去施展的空间，这是牛经理事业蓝图失意时的写照，望鱼兴叹，被困于鱼缸。满堂花醉三千客更无一人是知音。对鱼的挑选，同样是牛宏对生活，对爱情的追求的现实镜像，他内心中对美好的东西有种渴望。 二 .春城饭店餐厅出现的油画，是由刘俊英画的。其中主要是白桦树树林。白桦树的花语和象征代表意义：它首先象征着纯洁与坚韧，树皮洁白无瑕，象征着纯洁和高尚的品质。同时，白桦树生长迅速，能在恶劣的环境中顽强生存，展现出坚韧不拔的精神。其次，象征爱情与思念。树干挺拔，枝叶繁茂，就像恋人的身影，寄托着人们对爱情的向往和思念。此外，白桦林还象征着希望与新生。在春天来临时，白桦树会率先发芽长叶，象征着希望和新生。白桦林的这种特性也常常被用来激励人们，在困难面前保持乐观和坚持，迎接新的挑战和机遇。

这幅油画是春城饭店的隐喻，以前饭店经营混乱，百废待兴，牛宏试图把饭厅从危机中解救出来，焕发青春，这幅画电影中多次出现，牛宏内心的展示，司马昭之心。 三,电影只讲了一件事——事业。虽然电影用相当的篇幅在展示牛宏在爱情问题上的思考。但这不过是其事业追求在生活中的再次镜像。

爱情是事业的投射。这张海报上我们看到上边是刘俊英，自学的画画的饭店服务员，美丽出众，她是牛宏心里的完美对象，牛宏也试图接近，但发现刘俊英已名花有主，其已经有了身份作家的对象——桑原。画家 作家，是一副完美组合，都体现了其虚构性，对美好生活的向往，与我们在一起可望不可及。

满凤与牛宏的关系是若即若离，满凤是很在乎牛宏的处境，当其当上经理又回到其身边，她代表了世俗婚姻，而牛宏不喜欢满凤，也大概源于此，二人关系总是被利益所左右，后牛经理下岗后，这种关系终无法维持。

石心菊则传统保守，当在失去刘俊英的目标后，石心菊是其无奈后在姐姐劝说下，自觉尚可接受的目标，牛宏曾心目中并不认为其好看，在片尾，牛宏打算让石心菊去烫头发，这就是内心对石心菊形象的不认可，而石心菊发现其反常，让牛宏说出了心里话，而断然说出了自己已经和赵永利订了婚，结果是牛宏孤身一人行走在河边的林荫道上。 牛宏在婚姻上的选择就是其在事业上的选择，其有一定能力，初生牛犊，关于打破陈规，但又乏于官场上的经验，敢作敢为的结果就是碰壁。店员画像：政治哑巴的刘永利曾口吐心声，“我在部队里立过一次三等功，入了打服员的时候，真想大干一场，一看社会怎么是这个样子，我一肚子的牢骚不能像别人那样去发。只好装哑巴。” 脸谱：斗争脸孙连香，孙连香服务态度不好，打小报告，挑拨是非都是过去一段时间内典型人的特征，电影中把这些人典型化，不仅是为了制造矛盾，而更深层意是以小见大，以小饭店影像小社会，表面上的锅碗瓢盆的琐事俗尘来揭示当时时代的转型的历史洪流，如牛经理表面上种花养鱼，内心却心挂饭店，自己的事业，锅碗瓢盆那个是涉及到吃饭的大问题，牛经理表面上的镇静，不过是卧薪尝胆力图东山再起。八十年代出的电影，多数思想沉重，没有从过去的悲伤中苏醒过来，当时的电影基本上都是文艺套路，《小街》《巴山夜雨》，《勿忘我》《牧马人》，一个比一个沉重，而《锅碗瓢盆交响曲》一改画风，有点欲说还休，独上西楼。 但在另一方面，这部电影也带有时代明显印记，思想不深刻，揭示问题相对单一，很多技术表现力都不足，明显心有余力不足，多年后只能当做时代的记忆来感怀，纪念消逝的过去。历史无法磨去女主角刘俊英的甜美的微笑，我们曾经的对美好生活的向往。