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导演: 桑弧 /
主演: 李仁堂 / 乔奇 / 顾也鲁 / 程晓英 / 张伐 / 李仁堂 / 乔奇 / 顾也鲁 / 程晓英 / 张伐 / 更多
年代: 1981年 类型: 剧情 /
地区: 中国大陆 上映日期:1981
状态: HD 片长:151分钟
别名: Midnight /
评分: 7.1分
角色: 李仁堂饰吴荪甫/ 乔奇饰赵伯韬/ 顾也鲁饰杜竹斋/ 程晓英饰林佩瑶/ 张伐饰老太爷/ 郭凯敏饰范博文/
相关: 西安事变/ 伤逝/ 阿Q正传/ 月亮湾的笑声/ 喜盈门/ 知音/ 许茂和他的女儿们/
榜单: 第2届中国电影金鸡奖获奖名单/
20世纪30年代的上海,裕华丝厂总经理吴荪甫因乡下匪患将父亲接来上海,父亲不久去世。葬礼后,他接受孙吉人、王和甫等人建议,合资筹办益中信托公司。重利轻义的吴荪甫企图吞并德丰丝厂,不惜损害工人利益。随后他与买办资本家赵伯韬联系合作,但赵伯韬倚仗美国资本企图建立托拉斯,反而意图吞并吴荪甫的事业。在变幻莫测的时代浪潮中,他们的命运与众多人物一样被卷入无法自主的乱流。影片根据茅盾同名小说改编。
2023-07-25 11:47:31
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2021-05-21 22:31:07
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2020-08-17 11:03:06
2020-07-24 20:56:39
《子夜》的原著小说我是看过的,不过是很久之前了,有很多内容我都记不太清了,这次再看电影,确实有很多不一样的感受,其中最大的感受就是观看兴趣的区别。记得当时看小说时,尽管我非常努力在看,却依旧是不太看得进去,而这次看电影却是不太一样,在观影过程中,我一直在思考,《子夜》的故事到底更加适合文学还是电影?同样的一个故事,我的的确确是觉得电影的表现更加出色。麦基的《故事》中提到过这样一个观点:“文学的优势在表现内心,而电影的优势在表现人与环境的关系。”这或许可以解释为什么我会认为《子夜》的故事更适合电影,《子夜》作为一部时代指涉性很强的作品,其中所有的情节几乎都与时代有关,而电影可以做到比文学更加直观地呈现出当时的时代面貌来,也就能够让观众更加直观地感受到民族资本家在当是面临的处境。尽管电影和文学一样,都可以自由转换时空,但是电影可以让对比做的更加明显。如反应阶级矛盾,电影只需要一个交际花正在做美甲的手与工厂里的女工正在干活的手的蒙太奇,两个镜头就把当时的社会分化表现得非常明显,这是文学难以做到的。还有对于当是社会的全景展示,人物的服装,说话方式,城市的风貌,都在时时刻刻提醒观众,故事发生在那样的一个时代,这无疑是增强了《子夜》故事的时代指涉性。 而《子夜》文学的表现又怎么样呢?我个人认为矛盾创作《子夜》的文学理念跟巴尔扎克的理念是非常像的(仅指理念上,在创作上二者还是有很大的区别),他在做一种社会解剖,这就让原著的科学性大于了文学性,用文学去表现社会科学,我承认这是一种非常有意义的观念,但是当大量经济学术语穿插在叙事及人物语言中时,确实破坏了文学的生动性,让《子夜》作为一部文学作品的可读性大大下降,成为了一部高度概念化的作品,我想这是我认为《子夜》的原著难读的重要原因。 当然《子夜》电影的缺陷也非常明显,不过这种缺陷我认为更多是电影本体上的,最让我难以接受的是电影中穿插了较多的人物内心独白。我一向认为这是一种非常低级的手法,不仅打断了叙事,还打断了观众的情感体验,更加重要的是,我认为这是一种文学手法在电影中的强行挪用,这样的手法在电影史上可以追溯到布列松的《乡村牧师日记》,即使这部电影得到巴赞的盛赞,且主要原因就是布列松穿插了很多人物内心独白,巴赞认为这是一种对电影语言的突破,但这种所谓的突破在我看来是并不高明的,原因之前已经说过了,当然这也只是我的一些个人见解,这样的手法到底高不高明,恐怕需要更长时间、更多观众的评价。
主演:安东尼斯‧卡非祖罗普斯,莱尔提斯·瓦斯里欧,赫瓦特·杰斯哈瑞
主演:林盈,王心刚,许忠全,黄宗洛,王秉林,谭天谦,封顺,王振荣,蔡明,李连生,刘剑,李长乐,刘小华,陈志坚,劳力,任申,曹翠芬,韩廷琦,郑保民,黄素影,张耀德,袁思达,周森冠,管宗祥,李健,王彪,刘宗
主演:于是之,郑榕,蓝天野,英若诚,黄宗洛,童超,金昭,林连昆,牛星丽,谭宗尧,童弟,吴淑昆,胡宗温,程中,李大千,李源,李翔,张瞳,任宝贤,尚丽娟,米铁增,田春奎,冯增祥,雷飞,林东升,孟瑾,孙峻峰,平原,曹世骧,王大年,王淑华,张华,丁海涛,朱旭,孙敬修,曹孟浪,何康理
主演:沈洁,张丰毅,张闽,郑振瑶,严翔,田春奎,史原,徐才根,谭宗尧,洪融,袁佳奕,朱莎,李农,乔林,崇文平,马景龙,秦焰,李季,茂路,周起,季虹
主演:吴奇隆,杨采妮,徐锦江,吴家丽,刘洵,孙兴,何润东,侯炳莹,刘瑞琪
主演:陈强,程之,孙景路,韩非,史原,顾建平,孙永平,史久峰,周以勤,王琪,石灵,李天济,于冲,郑敏,金肇渠,关宏达
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