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导演: 吕绍连 /
主演: 梁音 / 陈国军 / 陈奇 / 曲云 / 白穆 / 梁音 / 陈国军 / 陈奇 / 曲云 / 白穆 / 更多
年代: 1981年 类型: 剧情 /
地区: 中国大陆
状态: HD 片长:83分钟
别名: 血馒头 / Medicine /
评分: 7.8分
角色: 梁音饰华老栓/ 陈国军饰夏瑜/ 陈奇饰夏四奶奶/ 曲云饰华大妈/ 白穆饰夏三爷/ 岳明强饰华小栓/
清朝末年,革命党人夏瑜为推翻满清统治,刺杀巡抚后被捕。其伯父夏三爷告发了他,使其深陷牢狱,虽遭严刑却坚贞不屈。华老栓与华大妈经营茶馆,其子华小栓患有肺痨。听闻人血馒头可治病,老栓夫妇凑足银元,托刽子手康大叔在夏瑜被处决后,用其鲜血浸泡馒头。最终,夏瑜英勇就义,华小栓服下“药”后仍病亡。清明时节,两位母亲在坟地祭奠儿子,夏瑜的坟头出现了一个不知何人敬献的花环。
2025-01-30 05:51:02
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2023-04-29 00:36:39
2021-09-15 20:32:04
评价之前,先简单介绍下《药》这篇文章。《药》写于1919年4月,主要以华老栓夫妇给儿子小栓治病为线,引出了革命党夏四奶奶的儿子夏瑜被砍头仪式,最后以小栓的母亲与夏四奶奶在清明节上坟时相遇结尾,情节设置巧妙,寓意深刻。 朱自清先生在分析这篇文章的时候,就说《药》是以“爱”为主线,而以革命党人的寂寞的悲哀为辅线。本篇的中心思想是揭露了长期的封建统治给人民造成的麻木和愚昧,暗中颂扬了革命者夏瑜英勇不屈的精神,指出了革命未能贴近群众的局限性,同时批判了人们的封建迷信。电影是否真实反应了这些思想,应当是评价由名著改编电影的重要一点,这就需要对两者进行细致的分析。 人们常说鲁迅先生是“骂人不带脏字”。诚然,如果每一篇都在反复揭露封建统治的弊端,长久以往,难免会让人感到厌烦。因此在《药》中,主旨不在批判,而在于“爱”,以此作为主线,却处处体现着对当时社会的批判。因此,如何用“爱”的“糖衣”来掩盖“批判”的“炮弹”,情节就至关重要。电影的评价,也应当从此出发。 电影在情节上就显出优势。小说中,全篇中没用一个“爱”字,就让人感受到老栓夫妇对儿子的疼爱。得益于电影加长的篇幅,更多的情节能够展现在观众的面前,“爱”反而比书中要细致。比如革命者夏瑜暗杀巡抚前的一跪,夏四奶奶对夏瑜孝顺自己的想象,小栓省下买烧饼的钱,老栓毫为小栓买血馒头……在温暖的“爱”与冷酷的现实对比之下,主线得到了很好的体现。正如之前提到的,本文的辅线旨在体现革命党人的寂寞悲哀和革命未能贴近群众的局限性。而这点主要通过老栓店里喝茶的客人的对话来体现,其中对革命者不屑的,厌恶的态度从人嘴里说出来是直白又自然,原文道“他这贱骨头打不怕,还要说可怜可怜哩。”而这“可怜”二字,用在形容牢头,因为革命者在他们眼里是垃圾一般的东西,猪狗不如,牢头脏了自己的手,自然是“可怜”了。现在读来,见众人受益于革命者而不自知,对革命者的境遇倍感痛心。除此之外,很多细节也饱含深意。比如,夏四奶奶给儿子上坟时,竟说“他们都冤枉了你”“可怜他们坑了你”,“革命”在当时人们心中等同于犯罪,夏四奶奶在儿子死后都觉的儿子是被冤枉“犯罪”的,而不去理解儿子心中的信仰,连亲生母亲都至于此,读来让人毛骨悚然。同理,电影在辅线上,也是有过之无不及。对于表达当时寻常百姓对革命者的不理解和不支持,电影中出现了由花白胡子和两个年轻人组成的“嘲讽三人组”。三人对革命者充满鄙视,却百般吹捧封建帝制,完全没有受到革命者的思想影响,体现民众与先进思想的脱节。电影还让康大叔充当了给老栓搞人血馒头的中间人,其和与之合作的驼背五少爷代表了发“国难财”的人,小说中这些不过是在对话中带过罢了。 电影另一大优势体现在人物刻画上,可以毫不过分的说,电影中对配角人物形象的展现比小说中更加丰富。举个例子,电影中的小栓不再是一天到晚躺在床上奄奄一息的病人,而是一个把零花钱攒下来为家人着想的好儿子。再比如电影中原创的年轻人,在夏瑜处刑时暗自落泪,夏四奶奶受冷落时出钱买东西,代表着当时受夏瑜影响而崛起的年轻人,数量不多,但有思想上的质量。再有,客人们的形象也发生了改变,无法被简单评判为“坏”。通过电影的对话,客人们也是希望小栓病好是真心的,然而感谢皇恩浩荡也是真心的,觉得革命者该杀也是真心的。他们是被封建和迷信两只大手蒙住了眼的人,老栓夫妇,夏四奶奶,在这个角度上是同等的“坏”。电影不仅仅体现了寻常百姓的愚昧无知,也将配角的人格复杂性体现了出来。 电影在明暗两线情节上做了良好的补充,这是否意味着电影已经做到“源于原著,高于原著”了呢?人物刻画、情节上的丰富未必一定是好事。电影为了体现辅线,增多了配角的情节和人物刻画,使得主线的“爱”不够突出。为了弥补这点,电影采用艺术手法来突出情感,但却颇有吃力不讨好的味道。比如夏瑜被处刑时天降暴雨的环境变化,显得有些生硬;关于夏四奶奶和小栓的情节中不断重复插入两人想象,一两次还好,滥用则激不起感情了;更何况这些也并没有把观众的注意力从辅线——夏瑜和旁人们——上引开。情节上的擅自改动表面上符合了逻辑,在原文精妙之处却弄巧成拙。比如贩卖给老栓人血馒头的“浑身黑色的人”,电影中为了与后面情节不出入被改成了康大叔之手,贩卖给老栓,封建迷信救不了痨病,买卖两头是两个家庭的破碎。而中间“浑身黑色的人”,是政府,是封建迷信,是人民的麻木,是千年流传下来的社会的病根。 简单来说,从艺术角度看,《药》的电影版不能算是对鲁迅先生高超技巧的体现。然而,考虑到当时拍摄电影的目的即是宣传鲁迅先生的思想,电影版的《药》不仅很好的传达了对旧社会的批判,也对其中需要反复琢磨的片段进行了直白的解释,使得文章的情节和思想能更好地受到当时普遍受教育程度不高的人民理解。对于电影,现在普遍具有一定文学素养的我们应当持包容的态度,毕竟,不能把相对论原文交给普通人阅读——雅俗共赏是很难的嘛。
主演:林盈,王心刚,许忠全,黄宗洛,王秉林,谭天谦,封顺,王振荣,蔡明,李连生,刘剑,李长乐,刘小华,陈志坚,劳力,任申,曹翠芬,韩廷琦,郑保民,黄素影,张耀德,袁思达,周森冠,管宗祥,李健,王彪,刘宗
主演:陈少泽,宋景昌,王保华,向梅,陈国军,李启民,狄剑青,朱德承,陈汝斌,顾谦,徐丹
主演:阿涅丝·夏薇依,安吉丽娜·沃雷斯,爱德华·苏皮斯,伊莎贝尔·冈德列,薇拉莉·邓泽里,洛朗特·卡普洛托,埃马努埃尔·萨兰热,菲利普·卡特林,马克桑斯·蒂阿尔
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