鬼玩人

1981年的《The Evil Dead》也许是史上最经典的cult电影。她有着cult电影的典型特征，投资小，拍摄受限制，制作者非常热爱电影，手段奇特，无所不用其极。《The Evil Dead》的导演Sam Raimi拍摄这部电影的时候，才22岁。电影在物质上的匮乏随处可见。电影是用非常简陋的摄像机排成的。在今天用数码修复之后，看起来依然象家庭录影带。电影的资金明显受限制，所以只能在一个小木屋和周边的小树林中完成大部分情节。电影开始汽车开过铁桥是电影中少有的几个外景之一，然而这个镜头中，在本应荒无人烟的野外，却有路人甲经过。也可以看出拍摄这部电影时的资金匮缺。然而导演Sam显然无比热爱电影，他在镜头的运用上，在声音的运用上，下足了功夫。而这些却是电影打动人的最根本的手段。所以这部电影非常动人，让影迷顶礼膜拜。例如，在恶魔出现之前。男主角Ash和女主角Cheryl之间的调情。Ash握着戒指盒装睡。Cheryl在他身边，偷偷去拿戒指盒，一边偷偷看Ash的眼镜。Ash也在偷偷地看Cheryl的动作。Sam用了大特写的快速切换。这个大特写不是脸部的特写，而是大到了双眼的特写。Cheryl漂亮的大眼镜占满了整个屏幕，俏皮地转动着。这组镜头排得非常动人，把两个人的关系和感觉完全地带了出来。让我印象非常深刻。实际上，我想不出几个爱情戏的片断能够和这一段相比。而这样有创意的镜头运用（还有声音的运用），在电影中层出不穷。电影的另一方面是近乎无控制的暴力和血腥，当然那是在恶魔出现之后。电影毫不回避鲜血喷了人一身、或者一枪把人的脑袋打掉一半这样的镜头。我相信这些镜头在80年代初是非常震撼的，这也是导演使用这些镜头的原因。不过在现在，在有了《Saw》《Hostel》《The Hills Have Eyes》之后，这些血腥似乎也不是太特别了。但是Sam创造性地电影语言却是后人无法模仿的，即使他本人也是。似乎Sam在鬼玩人的前两集用完了他全部的创意。不过就算如此，Sam依然是很了不起的导演。《The Evil Dead II》在某些方面比第一集更精彩。电影一开始只用了五分钟就把第一集的故事重新讲述了一遍。注意是重新讲述，不是重新剪辑。然后马上继续第一集未完的故事。第一集中，开始还有不短的铺垫，然后恶灵才出现。而第二集中，Ash从一开始就跟恶灵纠缠。节奏比第一集快了很多。和加快了的节奏一样，导演塞入的创意也更丰富了。看电影的时候，有时候甚至感觉Sam好像在怕自己的创意没有地方用一样，每一个镜头都要弄出一点不一样的地方来。造成的结果就是，这部电影让人喘不过气来。在这一集中，Ash失去了一只手，实际上是他自己用电锯给锯下来的。当然在锯手的时候，按照《The Evil Dead II》的风格，镜头不会摇向天花板，而是会直盯盯地对着Ash锯自己的手。然后，Ash把电锯装在了没有手的胳膊上，把断手变成了更强大的武器。这个设置在后来的很多作品中都可以见到踪影。《The Evil Dead 3》还是Sam的导演，但是换了制片商，由MGM发行，而前两集都是名不见经传的小公司作的。这让第三集和前两集完全不同。前两集都是在小木屋中的故事。而第三集却回到了中世纪，Ash领着骑士和恶魔战斗。随着制作经费的增加，电影不再血腥，猎枪打在恶魔的头上，再不会哄掉半个脑袋了。另一方面，电影语言上的灵性和创意也消失了。这是一部很寻常的魔幻电影。如果你喜欢《The Evil Dead》的前两集，那么完全不用看这第三集了。如果你觉得前两集的故事有点意思，但是太血腥了，那么第三集到是很适合你。三部曲的导演Sam Raimi很早就拍片，并且借《The Evil Dead》系列而成名。但是他作为导演拍的电影并不多，基本上每两三年拍一部电影。目前他正在拍的电影也是一个系列，而且非常精彩，但是和《The Evil Dead》系列完全不同。Sam是《Spider man》系列的导演。《The Evil Dead》三部曲在IMDB上的得分分别是7.4（20101人投票），7.8（21195人投票），7.5（29050人投票）。我分别给7分，7分，3分。http://likeyesterday.spaces.live.com

《鬼玩人（The Evil Dead）》是《蜘蛛侠》系列导演山姆·雷米（Sam Raimi）于1981年拍摄的影片，该系列总共三部，一直为Cult Film爱好者们所津津乐道。 纵览全片，只有用“生猛”二字来勉强形容影片带给观众的感官冲击。同大多数B级恐怖片一样，影片的剧情本身苍白到令人发指，导演的真正着力点在于气氛的营造和此起彼伏的惊悚桥段设置。 导演山姆·雷米展现出了他卓绝的控制力，通过画面的剪接与镜头的移动，使得整个恐怖场景张力十足，本片的配乐和音效拿到今天来看似乎算不得高明，甚至稍微显得繁琐，但其无所不用其极的态度使得它们与画面结合得天衣无缝。尤其值得称道的是山姆·雷米的运镜能力，与迈克尔·贝炉火纯青的全局镜头相比，山姆·雷米更加注重主观镜头的运动性和视角的自由切换，也正是因为他的这个始终不曾改变的拍摄理念，才使得我们的蜘蛛侠在纽约的高楼大厦间穿梭时，看起来更加自如和惊险。 不过到了今天，电影的黄金时代俨然成为历史，我们不指望能再拍出一部《鬼玩人》这样纯粹的片子来。当我们着手一部新片的时候，我们会考虑到电影节、市场、文化、政治、受众、电检等等功利的元素，所以那些看似轻而易举的东西，就像《鬼玩人》里横飞的肢体与血浆，它们反而以最快的速度消失了。 看《鬼玩人》这样的影片从某种程度来讲，其实是为了怀念一个时代，一个为拍片而拍片的时代。这才是类似电影留给我们的最有价值的部分。

单看电影的故事文本，才意识到什么叫鬼玩人，鬼附身的条件是什么？是没有条件。女主在外面脑残的跑来一圈，然而就鬼附身了；女二站在房间的窗口，附身了；女三呢，被女一戳伤，然后附身了。你看有什么规律吗？没有，如果说女三受了伤才附身，那么女一女二则根本没有做任何出格的事情。也就是说恶鬼想什么时候来就什么时候来。怪不得翻译过来叫鬼玩人。然后对于女主，这个女主真是作死的叫人没话说了。坐在大厅里出现异状，结果呢，没和别人说；在半夜三更又听到异状，结果什么武器都没拿就出去了，还大声的吼叫说我知道有人，来啊。来干什么？半夜三更有人偷偷摸摸的在你家门外徘徊，你什么武器都不准备就冲出去说来啊，想干什么就来啊。再不济，你好歹和朋友舍友说一声呢。如果这样下去，我也敬她莽汉一条，结果立马就怂了，接下来再变成恶魔之前就没平静过，哭哭啼啼，直到死亡。还有那个海报上威风凛凛的男主，要知道，在所有人都被鬼附身前，他手里的那把斧头都没敢动过。而且，女主附身杀人时，他被砸倒在书柜地下，那几根木片片能是困住他了，手脚都不能动了；男二被鬼附身的女配纠缠时，男主又被书柜砸倒了，又被书柜困住了手脚。真的是手脚都不能动了。我就没见过这么窝囊的男主，你看男二一察觉事情不对，立马就要走人，你说自私也好，混蛋也罢，总是办法。总不能真的和男主一样，啊，没事，等天亮再说。等等等，天亮你都活不下去。总而言之，这几个角色都不讨人喜欢。而且，观众的视线根本就不是和他们一伙的。在许多恶鬼环绕的时刻，观众的视线根本就是恶鬼的视线。观众就是恶鬼，就是预备着附身时刻的恶鬼。而且，大部分情况是这样的：啊，她个傻子居然一个人出来了，哥玩玩。啊，他们回到屋子里，那好，休息一下。算了，好无聊，冲进去，玻璃碎了就碎了，反正不是我的玻璃。我也不知道该说什么了。令人印象深刻的或许是最后，当死亡之书烧起来后，那两个僵尸腐烂崩溃的情形——完全就是定格动画，好不好，定格动画啊。看着好爽快，这几个傻子居然吵醒了恶鬼，就该这样。我总觉得估计导演当时唯一的念头是搞死这几个傻叉，搞死！就这样高歌凯进搞死了所有的角色。这部电影邪就邪在这里，他把观众的位置定在了邪恶的一方，也许它的特效和血浆都过时了，但是就这个视点放在这里，它就会吸引人来看。毕竟有几部电影将观众默认为故事的恶鬼呢。所以，这部片子的情节或许有漏洞，但并不苍白。