巴黎浮世绘

=代表同时发生，并行事件 →代表导致，或之后发生的事 代表和 （安在地铁被黑人青年骚扰 各种拍戏后与男演员有些暧昧→回家改了大门密码） （乔治弟弟在农村和父亲每天辛苦劳作→乔治跑到巴黎）=乔治在外地出差拍一堆血腥照片→弟弟进不去安和哥哥的家=黑人司机家小男孩被学校的白人小孩校园霸凌=玛丽亚偷渡到巴黎→黑人司机家的小哥街头看到白人小孩（乔治弟弟）丢垃圾给玛利亚乞丐不爽→（黑人小哥被抓进监狱→黑人司机爸爸说要回非洲，妈妈表示不想回去那个苦地方）=（乞丐玛丽亚被遣返→遇到开车老乡，对他说谎自己在巴黎一个学校工作）=前面因为安改了大门密码使下雨天回来买了礼物的乔治也被拒之门外→安门上贴了求助纸条→安去找乔治和好并一起去超市→和乔治抱怨贴纸条的事→晚上安和乔治与朋友聚餐看到与乔治弟弟争吵的黑人小哥带白人女朋友→被虐待小孩去世，安和邻居老妇人参加葬礼→玛丽亚再次来到巴黎。 补充： 片子展现的黑白特写照片是通过乔治挂在胸前的照相机偷拍的 暗示： 片头小女孩表演，小朋友猜不到什么意思 片尾小男孩表演，观众猜不到什么意思→影射人与人虽然相互表达了却难以理解对方。 给予却得到意想不到的反馈的情节： 父亲给儿子买自行车，儿子却离家出走了； 玛丽亚给吉普赛人钱，自己却嫌脏洗手，被吉普赛人偷来厌恶的眼神；衣着讲究的绅士给玛丽亚钱，同样嫌脏把钱丢到她腿上； 乔治出差回来给安买了香水，安却改了大门密码； 黑人小哥帮玛利亚出头，却导致玛丽亚被遣返。

看完《未知密码》紧跟着就是失眠，躺在床上脑子里面全是他碎片式的剧情，电影的片头和片尾都是哑谜，没有谜底的谜题，当片头小女孩表演完毕，字幕“CODE UNKNOWN"浮上来的时候，我还很是激动了一下，我想这样的片子一定会好看。黑色幕布上的白色字幕，不知道小女孩想表演的是不是恐惧和疏离……多线索的交叉叙事，这样的编剧技巧并不少见，甚至有些刻意为之。像《木兰花》，把巧合放在看似平常的语境里，导演在开场就告诉观众，我想说的就是巧合，这些巧合离奇并且匪夷所思，但他们每天都在发生，而且就发生在你的身边。《木兰花》是在“建构”一个“真实”世界，《未知密码》却是避免技巧的展示，把生活撕裂再拼在一起。所以片段之间都采用黑暗分场，所以每段故事都是在某一句话或某一个动作的进行中戛然而止，他追求的不是完整和巧合，而是生硬的拼接，就像看够了一个人的生活突然转台，不需要任何圆滑的预热。影片的另一个名字叫做“巴黎浮世绘”（这个译者一定是看过片子了），但我还是觉得“未知密码”更有诗意。除了片头和片尾的哑谜是未知的密码，其实每个人的生活，都是一个密码。青年，让。他最早出现在朱丽叶·比诺什的生活里，带着青春期的叛逆和不成熟的傻气，他和自己的父亲除了沉默无法沟通，没有人关心他的想法，就像朱丽叶·比诺什门上的密码，对于一个孩子，外部的世界永远是封闭的，就像是他们自己的内心一样。他最后只能留下一个纸条出走，至于去处和下落，到最好，还是未知的，密码。中年女人，被驱逐与被流放。乞讨的妇女，因为黑人男孩无来由的“正义感”被遣送回国，又再一次地潜回巴黎。在电影里很少给她近景或特写，只能看到她模糊的脸和身形，她一直处于边缘化的位置，没人知道她为什么执着地要到巴黎去，也没人知道她在巴黎的生活会走向何处，最后她走过朱丽叶·比诺什的门前，像是刻意地完成一场交汇，依然，表情隐忍。摄影师和他的情人。从科索沃回来的摄影师，和自己玩的小游戏是把相机挂在脖子上，把快门藏在口袋里拍地铁上冷漠的人像。（我是真的真的也想这么干）他和朱丽叶·比诺什的爱情是在未知的密码中结束，当他走下出租车却发现她的密码早已换了，他再也不能进她的门，就像他从未打算进入她的心一样。始终记得《乱世安娜》里的一句台词，你的内心，连着一片深渊。交流失语，奥赛罗的悲剧是坚持爱情的纯粹，每个人到最后都会明白，除了自己，这个世界上没有另一个领地能够被你完全占有。即使有了共同的语言，人和人之间也无法沟通。这是一个没有原由的故事，也就自然地导向没有封闭因果的结局，每个人的身上都带着谜题，答案的寻找只是徒劳。关于长镜头：哈内克的长镜头用的谨慎而不刻意，没有超出正常人的接受极限，除了一个舞台上的片段，我对着朱丽叶·比诺什的独角戏大声呼唤近景，其他的镜头都自然放过，也许导演是故意的，那场戏应该是《第十二夜》，一个女人在台上大笑，跺脚，歇斯底里，可是你别想看到她的脸。其他的镜头都用静谧的缓慢跟拍表现难以言说的寂寞张力，既然要把生活的无奈撕开，就要撕得彻底……用的最好的应该是影片的最后，朱丽叶·比诺什在地铁里被小混混调戏，演员的调度是从远处的背影走到摄影机正面的近景，摄影机一直保持着正面的审视姿态，车厢里每个人的表情都占据一个角落。遭到恐吓的朱丽叶·比诺什和帮助他的老男人分据画面的两端，两个人久久地相对无言，比诺什终于从嘴里挤出一句谢谢，接着就不可抑制地哭了出来——长镜头——残忍地没有放过任何一个细微地表情。我想静止不动的镜头要拍得好，要么用戏剧化的激烈辩论填补大段的空白时间（如《饥饿》），要么就用空白本身把寂寞做到极致，这似乎是废话，可是我还是如此地喜欢长镜头……总的来说这部电影还是符合我的观影期待（嗯，每个人看电影都得有点期待）可能他不够好看，可是确确实实在下雨的夜里让我失眠了一个晚上……

首先，我个人不赞同最后是玛利亚付钱给蛇头，打算再偷渡回巴黎。 我觉得这是一个打散的倒叙结构。也就是说结尾对应的是影片的开头，影片开头的事情发生在结尾的后面。玛利亚不是要付钱给蛇头再次去巴黎，而是她在那个地点坐着，遇到了摄影师他弟弟朝她扔纸袋（开头那一幕）。而，结尾时安娜在地铁上的遭遇，让她做出决定和摄影师分开，把家里单元门的密码给换了，（开头一幕摄影师弟弟问他们的大门怎么换密码了）。总而言之，倒着推，是导演采用的叙述结构。未知密码这个名字很好。影片核心说的就是人和事情，下一秒的未知走向。有点蝴蝶效应的意味在里头。一件突发事情让女主决定离开情人。一个“见义勇为”的人，反而导致他“帮助”的人被遣返回原籍。父亲花了不少钱给小儿子买他喜欢的摩托车，结果是小子骑着车兴高采烈的跑了，不再回来。行为导致的未知，是这个片的魅力所在。