雷曼兄弟三部曲

谁也不能否认，舞台设计挺巧妙的。而表演是可以说是布莱希特式的（？），通过gestures而非costumes来表演，演技也是很好的。 但故事真的把我无聊到了，我honestly对纯粹讲赚钱的故事不感兴趣，即便它努力和历史同步，意图表现得波澜壮阔，但在我看来，寓言性上十分失败，简直像起点小说或《货币战争》的话剧翻版，因为它人文方面的灾难性：首先，对资本与金融市场本身根本没啥反思，它从头至尾展现雷曼家族在商业上的如鱼得水，却不敢更深一步揭示他们参与的整个美国近代史中隐藏着罪恶的混沌性（比如讲讲南方种植园经济）；它力图对几次金融史上的灾难的原因进行独创性的解释，最终却无力地归咎于掌舵人的“预言失误”，用一种浪漫主义式的“生不逢时”“世移事迁”的叙述，来掩盖他们自身早已深陷金融垄断资本的盲目可怕逻辑之中的贪婪状态。 其次，有关雷曼兄弟作为近代的美国犹太移民的轻描淡写，哀悼仪式作为一个犹太传统的象征符号，其实相当模棱两可，它成为“怀旧式”情怀的替代品，和那种虚无缥缈的浪漫主义情怀形成同构：故事中表现出来的这个家族的核心价值是金钱，而非族群（他们重视家族关系，做家族企业，但为什么呢？丝毫不提，似乎一切都是自然而然的！），他们在故事中似乎也对自己的犹太身份毫不在意——故事只强调他们在金钱方面表现出恐怖的控制力和天赋，且对他们移民身份与困境避而不谈（即使雷曼家族是移民里混得最成功的之一）——而这实际上更就契合了白人近现代史里对犹太人的刻板印象（所以我说像那个对罗斯柴尔德家族疯狂yy的畅销小说的翻版呢），或者说编剧根本不敢且无力做出更大胆的创作（因为涉及到更庞大的政治问题）。 然后，表演的时间线进入我们熟悉的计算机时代后，戏剧似乎是想对当代的消费主义进行巧妙的反讽，但却用“雷曼家族”被外人控股这种“变质”和“失落”叙事，来掩盖更深的存在于后资本主义时代本身内部逻辑之中的巨大陷阱。 戏剧的外壳是先锋的，但内核却是十分保守的。看完这个故事除了能获得一堆本来看encyclopedia和memoir就能知道的信息之外，还能获得什么？更不必说戏剧主题十分有意识地在做“重现辉煌”的庸俗叙事，而在“反讽历史”上触之即离。 好几次想提前退场，最终也因为时间原因在结尾前走了，谁能告诉我，拍到08年破产前，有没有演911？

这么名声远播的剧不需要卖安利的，记个笔记给自己。 导演用3个演员3套衣服一个旋转玻璃盒舞台一个投影一台钢琴搞定了雷曼家族一百六十年三代编年史，并且用这种近乎变态的提炼和精炼，把这段历史的讲述变成了一个关于金钱、权力、政治、家庭的宿命寓言。 大玻璃盒子是音乐盒，是商店的橱窗，船的舷窗，火车的车窗，是摩天楼的落地窗，是股交所成百上千的显示屏，也是梦境里不断崩塌的世界。 小文件盒子是一切。 一束花，几个礼帽，雨伞，墨镜，绕圈走。这是可见的意象。 鞋子，日记，走钢丝，变戏法，巴别塔，摇摆舞，葬礼，雷曼的招牌，拉比的谚语，葬礼的祷言，赛马，香槟和自杀的枪声……还有不断复现的音乐主题，这些是不可见、被声音（台词、音效）勾勒出的意象。 这些不断被重复的意象堆积出一种诗意的浪漫，指向宿命的必然。 于是那个不断转动的玻璃盒，和里面停不下来的人们，周而复始的音乐一起，搞出了轮回的意味。 这是舞台该有的克制和巧思，这是舞台该动的脑筋。 舞台的面积很有限，但舞台空间就是无限。 演员只三个，服化道只一套，但三个影帝能用表演本身完全超脱外形和服化道的限制，真正做到三生万物。 克制，准确，没有一点多余的动作，移动一定是调度，动作一定有动机。 音乐方面一台钢琴做配乐已经够克制，曲子的数量，配乐的时机还要精简，绝不在情绪外放时煽情，（这个交给表演和灯光就足够了）每一次出现，总是潜台词，是闪回的时空，是情感的余韵。 …… 全部这些克制的外在表现，让故事和人被凸显出来。 三个多小时的剧，看完不用多想，剧中角色们就一个接一个跳出来 初代雷曼三兄弟：大脑亨利（亨利永远是对的），胳膊伊曼纽尔（24次登门娶到北方大亨的女儿）和小土豆梅耶（“相信我！”小甜嘴） 梅耶的妻子：钢琴老师。 伊曼纽尔的妻子：北方大亨的女儿 二代雷曼： 伊曼纽尔的儿子：菲利普（辩论没输过，永远盯着得胜的那张牌，每天写日记和解决方案）雷曼纽约掌门人，投资咖啡和火车 菲利普的妻子：门当户对的85分完美配偶 梅耶的儿子：赫伯特（崇尚公平，不断怀疑，“我有一个问题”），从政 三代雷曼： 菲利普的儿子：鲍曼。爱艺术，投资电影电视艺术品，投资电脑操作系统 鲍曼的妻子：二婚嘴毒的贵妇鲁斯 非雷曼 医生x1 老拉比x2，一个说关于年龄，关于让小土豆去纽约的预言，一个给赫伯特上课 南方的棉花种植园主 买棉花的北方买主 阿拉巴马州长和秘书 纽约的北方棉花大亨们，“低沉的笑声呵呵呵” 火车公司像一座笑容雕像的年轻人 面如满月的年轻人，面如蜜瓜的年轻人，雷曼家族人丁凋零后的职业经理人和职业操盘手 电脑操作系统开发者x2（我们要发明一种新时代的语言！） 再想到上几个看的国产家族编年史型话剧，是七八首年代金曲 百把号人百来套衣服 十几套布景的PPT走马灯……就觉得雷曼越发好，好的不得了，二刷哪里够，有多少次就应该刷多少次啊。

英国国家剧院从不让我失望，剧本的编排到演出形式，都是无可挑剔。这种信息量爆炸的剧目，非常容易陷入什么都想说，但什么都说不明白的泥潭里。这部剧优秀之处在于导演做了很好的取舍，既然背景宏观壮大，那就抓大放小，太过旁枝末节的东西几乎不讲，只选雷曼几代掌舵者对于雷曼兄弟发展的重要决策作为故事发展节点，在三部曲之中很好地进行了主题切割，并巧妙地在每一部分进行了一些戏剧的重复处理来达到阐明不同时期的决策者对于雷曼经营所起到的不同的决定性作用。所以哪怕演出时长有三个小时之多，要讲述的东西无比繁琐，但看下来整体逻辑链条非常明晰，没有一处累赘，也没有一句废话。三个演员在演出里，即是旁白，又是演出参与者，在不断旋转切换的小空间里，讲述的不仅是雷曼兄弟的兴衰变化，更从中折射出了背后美国经济历史的变迁。对于本身金融专业出身的人来说，这部戏真的很有亲切感，个人建议，可以先去对于整个故事发展的背景做一个宏观性的了解，尤其是相关的美国经济历史背景，对于理解戏剧会有非常大的助力。 三部曲分别讲述了雷曼兄弟的起始、传承、败落，时间轴美国南北内战一直延伸到2008年次贷危机，跨度非常大。第一部曲讲述的是三兄弟从德国巴伐利亚州移民到美国蒙哥马利，作为棉花贸易的经纪商为种植园与需求方牵桥搭线，并以此发家。随后在南北内战时期，三兄弟中的梅耶为阿拉巴马州提供财务支持协助战后重建并建立了后期雷曼兄弟银行雏形，此时在纽约的伊曼纽尔也将商业触角延伸到了棉花贸易以外的地方，出于商业扩张需要，他邀请弟弟将银行转移到纽约，兄弟合力做大雷曼兄弟商业版图。第二部曲时，老雷曼兄弟已经日渐老去，在新兴的工业日渐繁荣阶段，新的继承人菲利普意识到种植业贸易不再满足于未来发展需求，又开始将公司的业务扩展至铁路债券，菲利普与父辈最大不同是他不再是凭借着商业本能做生意的商人，他有严谨的规划与商业策略。在他的规划下，雷曼兄弟完成了从贸易公司向投资银行的转变。第三部曲，在遭遇了经济危机之后，金融市场萧条，雷曼兄弟在第三代掌舵者鲍比的带领下，改变投资策略度过了经济萧条时期，但鲍比逝世之后，雷曼家族后继无人，宣告雷曼家族正式退出了雷曼兄弟的管理层，转入了经理人经营时代。故事在鲍比死后，做了个短暂的结尾，交代了这艘百年巨轮最后沉没的时光。 在三个风格完全不同的掌权者身上，导演分别利用择偶、服丧、噩梦，三个事件来体现他们与父辈决策与性格上不同之处，以及从中带出当下雷曼兄弟所遭遇的危机和潜伏的隐患。第一部曲中，当兄长逝世，另外两位雷曼为他进行了七天的完全符合规矩的丧礼，到了第二部曲第三部曲时，时间从三天，到最后三分钟，在雷曼兄弟发展壮大后，属于家族性的旧传统与凝聚力在走向规范化管理的过程中逐渐消亡，为后来雷曼家族完全退出雷曼兄弟埋下了隐喻的伏笔。在择偶问题上折射出了三代人不同的经营观念与个人特性，雷曼兄弟的择偶带有强烈的本能追逐与执着，这也是为什么雷曼兄弟在一开始能够利用棉花生意做大的缘由，在创业初期，雷曼兄弟对于商业天然的触觉让他们迅速获得成功，到了菲利普时期，在家族发展之后，他受到过良好的教育，知道如何作出最优决策，他选择的妻子是在评分制下脱颖而出的最佳抉择，作为守成者，如何在家族生意做大之后，跟随时代变化潮流，抓住商机，作出最优决策，是菲利普所需要做的。在雷曼遭遇经济萧条时期，随性自由带有艺术家烂漫气息的鲍比上台了，在这一时期，他将投资重点向娱乐业转移，成功帮助雷曼度过了危机。他的妻子是一个寡妇，他们在赛马大会上认识并且一见钟情，鲍比是个完全自由化，思想更为开放的管理者。在后期他思想的开放性为雷曼兄弟创造了更多的可能。噩梦则是对于每一个时期，雷曼兄弟遭遇的危机的体现，南北战争，经济萧条，以及后继无人。个人最喜欢的是三代不同掌权者的噩梦的体现，导演运用了光影与背后LED屏幕，以及现场钢琴伴奏，很好地将故事与氛围完全融合起来。 我不愿将这部剧过多捧高至史诗级巨作的地步，但它的确算是一部非常具有代表性的优秀作品。我仅站在个人角度，觉得无论是艺术创作，背后代表的历史价值，还是金融狗的情怀分，《雷曼兄弟三部曲》值得我的一切赞美。