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导演: 吉田大八 /
主演: 长塚京三 / 泷内公美 / 黑泽明日香 / 河合优实 / 松尾谕 / 长塚京三 / 泷内公美 / 黑泽明日香 / 河合优实 / 松尾谕 / 更多
年代: 2024年 类型: 剧情 /
地区: 日本 上映日期:2024-10-31
状态: HD 片长:108分钟
别名: Teki Cometh / 生之敌 /
评分: 7.7分
相关: 白天是阿波罗,晚上是雅典娜/ 我的朋友安德烈/ 慢行列车/ 人偶之家/ 初吻/ 孤独的美食家剧场版/ 小小的我/
榜单: 豆瓣2025评分最高日本电影/ 第37届东京国际电影节获奖名单/ 第18届亚洲电影大奖获奖名单/
大学教授渡边退休后独居,在煮饭、操持家务与写作的淡雅日常中打点晚年生活,偶有红粉知己探访。他专注追求学识,坚持自身价值,甚至撰写遗嘱。然而,这种尊严而惬意的状态逐渐被健康恶化与关系崩解所侵蚀。在心绪混乱之际,渡边开始不断收到同一则诡谲信息:“逃跑吧,北方的敌人即将来到……”,这打破了他生活的平静,令他陷入不安与困惑之中。
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终于看到了在东京电影节初登场就口碑爆棚的这部作品,也是尽量没有带着过高期待,所以整部电影看下来还是有意料之外的精彩。这次把《敌》当作日本新片展的开幕电影真是太过正确的选择。 最大的惊喜其实是来自原作筒井康隆。大名鼎鼎的《红辣椒》和《穿越时空的少女》原作,也引出之前的评论中我没看到的一个关于《敌》的很重要的特征——科幻。筒井康隆的书我看的不多,但《敌》依然延续了《红辣椒》和《穿越时空的少女》中贯穿的科幻主题:时空穿越与失序。需要辨明的是,筒井对时空的定义似乎有着非常的强烈的物质性,最明显的特征大概就是【反复】这件事。当一个日常由一系列的事物(或者routine,一个习惯性的行动列)组成时,这个系列中的事物一旦出现失序,那也就代表了时空的失序。 所以,我不太赞成《敌》的主题是老年处境这一看法。主角渡边之所以是老者, 是因为《敌》中的失序基本都可以认为发生在渡边的内部。他需要足够长时间的个人【历史】去承担这种失序。这也是《敌》看上去并不那么科幻的原因,毕竟真正魔法版的时空倒流和穿越可能并没有发生,一切都可以归结为渡边的臆症。 ---- 那么渡边身上的失序该如何解释? 筒井康隆自己说这部作品是不可能影像化,吉田大八也承认尽量对照原作去还原。所以我们看到和《穿越时空的少女》一样的整体结构,前半是不断的排序以营造出的日常,包括起床,做饭,写作,垃圾邮件,与学生的交谈,等等等等。当然这些日常中也有突然出现的异常征兆,比如一次早饭中,渡边吃完火腿煎蛋后,又吃了一份茶泡饭(一个东亚人对米饭的归属心的梗)。更多的还是为之后失序而再次登场的这些事物的伏笔。后半的失序不断升级膨胀,直到最后的爆发。 这些事物的失序是需要整理的,因为就像《红辣椒》一样,它们近乎混乱地随机出现,与相隔甚远的前镜头形成呼应,这类呼应关系又交杂一起,而且主题似乎并不统一。 因为手头没有拉片材料,这里我也只能按照印象,提出《敌》中的这类失序大致有三个主题方向。需要注意的是,一个事物的失序可能同时有三个主题的指向——最值得一提就是吃饭做饭这件事——这类多义性也是物质性影像的魅力之处。 第一是作为法国文学教授的社会性问题。这是渡边赖以生存的自我虚像,一个社会成功人士的标签(用电影中的台词就是【一个年轻英俊的教授】),最后的崩坏应该是对精英主义的讽刺吧。电影中也借助经济学出身的年轻编剧之口,质问了渡边这个问题:现实和文学到底哪个更重要,我真的不懂啊! 第二主题可以看作是第一个主题的反面,那就是情欲的道德问题。吉田大八很坏心思地请了只要笑起来就色气十足的泷内公美来演教授女学生,还有这两年口碑直线上升的河合优实来演渡边的对手戏。这种高质量女性也倾心于自己的自大感,也与整部电影可能不过是渡边的自我臆想的可能性相印证。所以,后半亡妻登场时的恐怖氛围就完全不突兀了,这类懦弱又道貌岸然的知识分子形象是《敌》中最现实的批判了。 第三个主题,可能有些大胆,是战争的反思。与前两个主题相比,战争相关的事物显得过于琐碎和稀少,但无论是作品标题是《敌》,而且具体表现为造谣北方来敌的事实,甚至最后的大爆发不仅是真实来敌的幻想恐惧,更可以幻视为空袭这一点,都让人隐约感受到了作者(主要可能是还是筒井)对于这类知识分子埋头于所谓文学却无视现实的讽刺。甚至最后继承渡边房产的侄子,也与照片中渡边爷爷一样,所以渡边希望继续让侄子住在这里的动机,也就变得值得吟味很多:是让侄子继承他对于没有反思战争而带来的恐惧,还是希望他去埋葬去忘记?这一切我们无从知晓,筒井和吉田大八也并没有给出一个明确的立场。 ---- 所以,指向以上主题的失序是如何发生的?这是《敌》中最接近梦镜的结构的基础,也需要更严谨的拉片。影像上吉田大八依然是的有功力,费里尼也好,小津也好,Jhorror也好,甚至还有当初出现在美式恐怖片里的移动跟随的面部特写。风格不太统一这件事,其实有点遗憾。举个例子就是拍摄日式家居的日本电影中最常出现的楼梯,《敌》中有成濑的《女人步上楼梯时》同款的仰角楼梯镜头,也有小津电影中对于攀爬楼梯的省略。也可惜,梦境对于现实的侵蚀没有很好的利用日式建筑的空间。但是瑕不掩瑜,关于吃饭这一点在全片中的呈现,就值得好好就研究一番剧本了。
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主演:役所广司,仲野太贺,长泽雅美,桥爪功,梶芽衣子,六角精儿,北村有起哉,白龙,木村绿子,安田成美
主演:江角真纪子,内藤刚志,浅野忠信,木内绿,柄本明,樱睦子,赤井英和,市田广美,寺田农,大杉涟,桥本菊子,吉野纱香
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