艾曼纽

《艾曼纽》是个“系列”，这个“系列”，还是很有保障的。 故事开始，女主就在飞机商务舱里头上演了“三万英尺的云底”，事成之后，女主迈着六亲不认的步伐回到了自己的位置。 途中，女主路过了一名路人，这位路人，是事后的男主。

仅看开场，一度认为女主是个“高级媛”。 然而，并不是。 女主其实是个“鲨鱼”，其实就是咱这边的“内部调查科”，这次来香港，是来评估集团旗下的酒店。 入住当晚，女主就被服务员看了个精光，但女主一点也不尴尬，也没有打击报复，反而在评价上给了个“五星好评”。

这工作，有点像“米其林”的神秘嘉宾，到哪里都能收获“毕恭毕敬”。 女主平时的工作，也就是在酒吧喝喝酒，钓钓凯子。 工作？那只是副业。 当晚，女主就和酒吧一对情侣来了个激情四射的三人行，嫐，之所以特别强调，因为后头还有大。

酒店档次比较高，平时在游泳池旁边，都有很多美女晒着太阳，看着书。 但是女主发现，这些美女，好像并不是“晒太阳看书”这么简单，跟踪一番，女主又发现了一个“秘密”。 人啊，总是被自己的认知束缚，同样是“媛”，在大酒店钓到的，档次都不一样不是。

这番“目击”，女主看得是心情澎湃。 一转眼，就遇到了飞机上邂逅的男主。 这男主从在飞机上就不搭理她，让女主的自尊心很受伤。 这次看到，女主决定给他点“颜色”瞧瞧。

但是，奇了怪了。 男主对“送上门”的货色，貌似一点兴趣没有。 三下五除二，直接把女主给晾着了。 言下之意，你是不是对自己的“容貌”太过自信了？ 女人，有时候就是这么“矫情”，男人一看想入非非，就说男人耍流氓，但等到男人看着直接像左手，内心里头又严重受不了。

为了败火，女主没辙了。 选择了泳池边的“谋生”妹子。 人妹子也相当大方，只要是客户，男男女女的并不在乎。 反而，凭借着自己的“知识”，给女主上了生动的一课。

但是，男主，始终是女主的滑铁卢啊。 只要逮到机会，女主就得弄个明白。 一打听，才知道男主原来是“堵洪水”的专家，一度以为男主实在开火车，但，男主是真的防洪专家。 看女主的表情，相当的失望，她，宁愿男主是在开火车。

男主在酒店常年包间，但从来不住。 女主很是疑惑，曾经利用自己的特权，进入到男主的房间，亲自洗了个澡。 对于男主这种行为，她需要一个解释。 男主给了解释，这个解释，完美。

既然男主“交待”了一些内容，女主多少也要“交待”一点吧。 飞机上的那一幕，还是给男主留下“难以磨灭”的印象的。 对于这个问题，女主没有正面回答。 一个女人，如果衣食无忧，白领精英，痴迷于“此道”，那都是可以“理解”的。

大台风。 酒店停电了。 CEO的应对，没有太大的问题，这让集团很头疼。 这本来是个绝佳的“合理解雇”理由。

人家高层，也会玩“对齐颗粒度”这种行业黑话的。 一番让人听不懂的话说下来，让人感觉“不觉明历”。 这个，就可以合理解释很多法条老百姓看不懂了，别说老百姓看不懂，很多资深律师看了都得蒙圈。 然后，大家一起看“司法解释”。

CEO也不是吃素的，女主的到来，究竟是为了什么，CEO一开始可能不知道，但女主一直拖着不走，是个人就明白了。 “黑话”，谁不会说啊。 其实CEO不知道，女主一直拖着不走，虽然也有“工作”的原因，但大部分情况，都是因为还没搞定男主。

但是，男主就是如此难搞。 一般，这种情况下，用“柳下惠”来解释，就解释不通了。 男主，用自己的工作，来解释了一下其中的“缘故”。

所以，女主和男主，为了要解决“精神契合”的问题，必须来一场嬲。 为了唤起男主的“欲望”，女主也是豁出去了。

故事发生在香港，还是有一些熟悉的面孔的。

除了“不能出现”的演员，也有“能出现”的演员，看来老外没有接收到指令。

今天的东京电影节，是本片的亚洲首映。映后导演奥黛丽·迪万与日本作家汤山玲子举行了对谈。 官方YOUTUBE账号上传了视频，日英即时翻译。 https://www.youtube.com/watch?v=Hu_qcDUVF8k&list=PLIgCE9eB-bqGmkdirKxv3jNJ_cAYPbQ7v&index=6 下面是对谈中导演说到她自己的几个理解，供大家观影时参考。 1.男主KEI，根据导演的理解，他其实是女主幻想出来的一个形象，并不真实存在，女主通过跟他的对话交流，到最后放开了直面自己的欲望。 2.对于为何选择高档酒店作为故事背景，导演表示她想表现新殖民主义的现在，它今时今日依然通过在当地开店，雇佣当地人为殖民者服务而继续存在，片中女二（当地人）在酒店内做皮肉生意，明明不被酒店规章允许但却被所有人默认存在，也是为了表达当地人用身体来给有钱人取乐的事实。 3.导演表示当下个人主义强势，男女之间爱和做的机会都变少了，但通过这个电影她还是想鼓励人们多与他人交流，连结。 ============================================= 新殖民主义那个还是挺有感的，比如片中台风天，高档酒店地下进水，下一幕就是成群结队的当地维修工人进入现场维修排水，其中虽然有工人之间表示难办束手无策的对话（粤语），但并没有配任何的字幕（=不懂粤语的话，看的时候观众根本不知道他们在说啥），而只有酒店管理人不断地用英文催促“赶紧给我修好！”。另外片中的粤语对白，虽然出现的不太多，但都是没有配字幕的。 结合新殖民主义来看，应该是想表达当地人说的话根本不重要吧。而且把故事地点设定在香港，这样说来，气质也是非常符合了。 关于导演想表达个人主义下多与他人连结交流这点，再理一遍的话， （我觉得） 大概是片中女主开始是DIY（=现下流行的个人主义），同时被KEI吸引探寻着他（=她的幻想），到最后她为了找KEI而离开了高档酒店（=她一直以来的舒适区），结尾KEI和她来到一个新的地方，最后她与一个真实的男性（而不是KEI=幻想）结合。

20241101 东京国际电影节 映后对谈

片中台风天酒店停电那天，女主看到KEI要走，挽留他说这么大雨根本打不到车的。 但KEI说“不，我要离开这里。你也早点离开这里吧。”

一部充满性缩力的情色电影，执迷于最光滑、最洁白、支数最高的床品，却干净得能在上面做心脏外科手术。这部被莫名“考古”重启的作品，证明了并非所有70年代的遗风都值得在今日招魂。它像一次抽干了所有荷尔蒙的豪华酒店质检流程：我们跟随质检员艾曼纽，在虚构的香港玫瑰田宫酒店的套房里测量沙发尺寸，掐表计算送水时长，却始终等不来一丝真正的情欲喘息。 影片看似沿袭了情色片情节稀薄的传统，但节约下来的时间并未奉献给身体的诗学，而是挥霍于空洞的走位和故作深邃的凝视。诺米·梅兰特与福田知盛，两位本应火花四溅的演员，在无尽的奢华走廊里展开一场既一本正经又莫名其妙的暴走与追逐。他们的脸上写满了与角色同样的困惑——当剧本既荒谬平庸，又彻底阉割了情感的深度与身体的潜能时，任何表演都只能凝结为一张冷漠疏离的臭脸。所有角色，从娜奥米·沃茨饰演的经理到黄秋生紧盯的监控屏，都成了这间华丽囚笼里毫无生气的道具。 最终，这成了一部关于“空洞”本身的论文。导演奥黛丽·迪万继《正发生》后的这次急转，意图或许是为“性积极的女孩老板”赋权，但成果却是一场彻底的感官与意义的旱灾。电影里精心打光的独立浴缸、摆放完美的甜点，乃至那张被影评反复调侃的、比所有亲密戏都更抢戏的奢华沙发，共同构成了一则精致冗长的酒店宣传片。它提供顶级的床品与恒温空调，确保你在观看这部情色电影时，不流一滴汗，不起一丝波澜。