阴兽

       没看过江户川乱步的小说，只是说说个人看电影后的想法。电影没有出彩的悬疑点，但在片中隐藏了这个社会中人性的阴影。片中所述名村玉子，一个从小向往艺伎服饰及气质的父母双亡的小女孩成为一名具有极大魅力艺伎。先不论玉子所说的话是否为真，假设它为真。玉子作为艺伎阅人无数，但有两个人很重要，一个是有sm情节的石田。另一个是片中片尾出现两次的男人，原出版社职员。这二者基本都是在茶馆衬出男人与玉子相识，石田应该也是。出版社职员最后说，玉子像面镜子能够映的心。这里何止男人的心，是一个社会的心。玉子热爱艺伎这门艺术，在她心中不仅仅是职业。而现实的生活让艺伎的美成了sm的前奏，石田先生有自己的兴趣好，极端的性，极端的暴力，玉子用她的小说去讲述，去反抗！在极端一边诉说一切。出版社职员去帮助玉子，但他又能得到什么？为看到一部部扭曲的挣扎的平田一郎的小说，来讽刺这个现代化都市？还是他也活在玉子的世界，不对，是通过玉子看到自己内心的世界，活在自己的世界得到心理的满足？    再说法约尔，一个研究平田一郎的作平的作家，他更像一个学生，他自以为很了解这个极端作家，了解自己。结果他错了，他错的一塌糊涂。玉子帮他满足了他的欲望，他想知道平田一郎的真面目，但他只是活在自己内心。玉子满足了他，但是用谎言。    真是往往是简单的犀利的让人接受不了的，法约尔没了希望，估计他在监狱会再写一些他的小说。    其实玉子是平田一郎，石田是平田一郎，法约尔是平田一郎，观众是平田一郎。他总在角落里窥视着。    片头的片中片，自负的松本对久美子说我是来阻止这一切的，久美子说告诉你一个秘密我爱你。影片中法约尔对玉子说在发生之前我能阻止他，而玉子是和法约尔床戏。

原作以男性一人的视角进行叙述，事件过程包括到最后做出推理的也都只有主角本人，推测她羞耻而后悔地一言不发，静子的视角是完全不透明的。她不反驳也并不赞同，缄默不语，直至主角后来得知她自杀后才慢慢意识到：真相永远无法被证实，自己也将被阴兽纠缠至死。 短篇改电影一般很难让人满意，首先是长篇而实体的电影要拍出短篇文字的意味的确较难；其次是短篇的元素不足，只能移植框架慢慢补充。这部同名改编作将男女主身份都进行了改造，女主成为艺妓，男主是外国作家，剧情差不多改成三流悬疑类爱恨情仇。男主到后期已经一惊一乍了，看到心爱的女主被男二sm就一怒之下打死了男二（也不知道在怒什么）。后在牢里被女主的粉丝，就是那位演技浮夸的老爷爷告白真相，此时镜头一转女主露出一个典型的反派微笑。 乱步作品中的性不少见，却往往被人们放大。在这里对故事的表现手法不献丑了，只对剧情作一些讨论，显然，电影最失败的地方在只有一次反转，相当于把原作第一次反转（发现静子分饰三人）之后的剧情齐齐砍了。个人觉得阴兽的结局，即第二次反转才是精彩的地方：静子死后，主角唏嘘她畏罪自杀，愧疚自己害死了静子，直到忽然发现平田并不是个虚构人物。此时他再回头看，第一次的推理和第二次的推理其实都是自己的揣测，并且还都是在大江春泥的作品（全景国、天花板上的游戏、一人两角、一分铜币）的诱导下完成的。这几本作品其实都是乱步另一些短篇的化名，因此受到了何种诱导呢？仿佛是彩蛋和联动 静子是大江春泥的设定本可以更有趣，再加上这个角色本身就有一种矛盾感，在主角眼中是一个深深爱恋自己的纯真女子，而真实的她可能利用一切完成“令人不快的猜疑”的最后一步。静子分饰三角最后只能算是推测，自杀还是被杀书里并未提及，始末的所有疑虑在主角和读者心中成为一个巨大的漩涡，随着日升月落与日俱增……整篇下来可以说又是一个“猜拳游戏”。 本来想一星的，架不住女主有些动人。