临租家庭

这部电影能作为一个典型案例，来让大家充分理解点子（想法）与故事的区别。 影片在框架、点子与节奏上做得非常好。加上导演本身也是编剧，我们看到了其长处的充分发挥，但同时也暴露出典型的缺点：点子始终难以真正落地（对比良好以上的作品）。 例如：

男主轻易放弃了演员梦（我当然理解编剧的安排，但动机不足、刻画勉强）男主轻易就带老演员去故乡（非常理解编剧的安排，但动机不足）公司老板和女同事的轻易改变（动机不足）

这些所有的不足不能单靠表演来弥补，尽管导演通过选角确实弥补了一些。比如男主假扮父亲，和女儿拉钩的片段，那种犹豫与心里的咯噔，主要还是依赖男主的表演。 编剧安排了男主放弃去韩国的角色，以此表达他的转变（他对小女孩的责任之心）。这是一个典型的、机械的编剧理论思维。其实完全可以让男主更忙一些，在“电影中的演员”与“生活中的演员”两种身份之间更频繁地穿梭——这也显然更符合电影的主干，并且能天然地和他假扮记者、与老演员建立关系产生强关联。 电影安排的最后一幕想法非常有趣，可坏就坏在：之前的剧情把男主的动机交给了台词交代（他没有参加父亲的葬礼）。这是多么减分的行为（一是靠事后台词补充，二是与重要情节缺乏强关联）。如果老演员这条线是一个演员在寻找自己作为演员的起点（电影里提到老演员小时候把那些故事演给家人看），那将是多么迷人、多么纯粹的动机！可是挖掘出来后，却又转向了初恋情人。我当然知道初恋能引起普通观众的强烈共情，可是前面没有任何铺垫——前面铺垫的也只是一个老演员关于“演员”的想法。这同样是机械的用法。 如果！ 细细铺垫老演员的往事回首，深化男主自己对演员之路的追求与困惑，再加上两种身份忙碌地在女儿印象中穿梭，最后女儿在电视上看到他，而他偶然想起老演员的秘密，最终来到电影的结尾——（同时去掉电影中同事的转变线）——如果电影这样拍出来，该有多好看！ 电影里还有个典型的“编剧追兔子”行为：设计了公司老板的家人也是假的。这放在一部反讽短片里当然非常棒，可是放在本片以及公司人的转变情节中，就显得非常生硬。不要追那些可爱的兔子，那些点子固然有趣，但是与电影无关！ 如果要保持电影的基调，我们可以把电影的开场那段放到结尾。放在开头我也理解导演的用意（新鲜、刺激，加上社会议题）。 另外，导演（本身也是编剧）除了编剧部分之外，选角能力很强。无论是主角还是配角，表现都超过预期。 可能是我要求高，但并非刻薄。这个故事就差那么一点：把那些动机以及动机所需的情节再打磨一下，就是8分以上的电影了。如果剧本能再好些，在我提到的那些要求都满足的前提下，再让男主布兰登·费舍和柄本明有机会飙对手戏，那就可以上8.5-9.0分。 （其实如果细聊可以聊很多很多，但还是觉得聊这些就够了，有机会再聊吧）

父母催婚又不想结婚？ 没关系，租一个丈夫就好。 想为自己提前办一个风光无限的葬礼，装作有人多人爱戴？ 没关系，租一堆好友就好。 想找个人替你分担妻子对婚外情的怒火，又不想打扰你的情妇？ 没关系，租一个情妇就好。 在东京，有很多这种供人租赁“家庭成员”的公司，你可以根据自己的需求去挑选合适的人选。 一切都应有尽有，保证真实有效。 但是，如果你是租赁来的演员，你会办完事儿拿钱走人，还是倾注心思投入地完成呢？ 临租家庭 Rental Family 导演: 宫崎光代 编剧: 宫崎光代 / 斯蒂芬·布拉哈特 主演: 布兰登·费舍 / 平岳大 / 山本真理 / 香农·戈尔曼 / 柄本明 / 更多... 类型: 剧情 / 喜剧 制片国家/地区: 日本 / 美国 语言: 英语 / 日语 上映日期: 2025-09-06(多伦多电影节) / 2025-11-21(美国) 片长: 103分钟

或许你还记得多年前冯小刚的《甲方乙方》，他们开办了“好梦一日游”业务，承诺帮人们过上梦想成真的一天。 更远一步则是《银魂》中坂田银时经营的“万事屋阿银”，这里的成员没有固定社会职能，通过承接各种琐碎而换单的任务与世界产生链接。 主打，只要给钱，什么活都接！

《甲方乙方》

他们都脱胎于“万事屋”（Yorozuya）的概念，这个概念源自日本，通常指代那些付钱就干任何活儿的小型杂货铺或便利事务所。 导演赫尔佐格也曾于2019年拍摄了一部与之相关的伪纪录片——《罗曼史有限公司》（Family Romance, LLC.），这里可以通过角色扮演为客户定制“体验”，可以是爱人、同事或潜在追求者。

《罗曼史有限公司》

今天要介绍的这部《临租家庭》由《怒呛人生》的导演宫崎光代执导，她将“万事屋”这一概念其转化为一场有着奇特设定的电影。 《临租家庭》也在去年12月的第97届美国国家评论协会奖上，荣获了“年度佳片”的奖项。

《怒呛人生》

片中的男主角由布兰登·费舍饰演，他曾在2023年凭借电影《鲸》荣获第95届奥斯卡金像奖最佳男主角奖项。 这一次，布兰登·费舍在《临租家庭》中饰演一名美籍演员菲利普，他在七年前因为出演一则爆火的牙膏广告而移居日本，成为该品牌的“吉祥物”。 他需要穿着类似超级英雄的服装，头顶巨大的牙膏，摆出超英的造型。

但是从此之后，他只得出演一些二流作品，自己的演艺生涯落魄到青黄不接。 即便他依旧坚持着表演，去不断接试镜，但最终都只能在夜晚回到那阴暗狭小的公寓里。 面对着无尽的城生活区的夜色，他常常站在窗前观看着一个个格子般的公寓中的邻居的生活。

不同的人生通过镜头的切换构建出一个丰富多彩的、各不相同的楚门世界，就像《后窗》中的场景一般。 不过，一切都添加了一丝悲情色彩，巨大的城市格子间与渺小的人类的对比，也让整部电影更显忧愁。 在这样一个平凡的夜晚下，菲利普的经纪人打电话带来了一个与众不同的邀约。 他不知道具体的工作内容是什么，只知道自己扮演一个“悲情的美国人”。

当他到达工作地点时，发现葬礼中的陈述嘉宾声泪俱下却实则游离于事件之外，甚至葬礼的主人公居然在动情之处直接起身！ 原来是一场模拟葬礼。 正如同前文所说的一般，在临租家庭公司，你可以租赁任何你想要的角色。 可以是满足家庭获得自身自由的形婚对象、可以是为了升学考试成功而请的完美父亲、可也是让迟暮的演员认为自己依旧有人关注的记者。

菲利普本不愿接这些活，甚至钻入棺材中沉思，在饰演丈夫时还临阵脱逃，但好在报酬还不错，也能有一个略微稳定的工作。 在这场事业生涯中，菲利普遇到了两个最为棘手的难题。

一个是需要假扮记者，去撰写关于传奇演员长谷川菊雄（柄本晃 饰）的文章。 菊雄已入迟暮之年，过往的光辉与现在的惨淡让他很不甘心，还渐趋缓上了阿尔兹海默症。

一个是需要假扮父亲，去帮助11岁的米娅（香农·戈尔曼 饰）组建成“完整”的家庭，以通过入学考试。 更重要是，他还需要让米娅相信他就是真父亲，这样才能在精英国际学校的家庭面试中提高入学率。

记者的饰演线最终走向了一个极具戏剧化的道路。 他帮助菊雄“越狱”，回到自己的故乡找回年轻时的遗憾，却也因此被菊雄的女儿以绑架罪报至警局。 此条剧情线则是为了让“临租家庭”公司中成员们去辨别“扮演”“需求”“存在的意义”“善意的谎言”之间的关系。

而米娅的剧情线则显得更为圆润。 如果是好莱坞式剧情片，或许菲利普就会和米娅的妈妈在一起，并幸福地组建成一个美满家庭，生活在兜售的谎言之中。 然而，菲利普选择以不同于老板的方式去诠释自己的角色扮演。 他尽自己所能去完善的这些“善意的谎言”，真正地去帮助那些所需要的人，比如协助“越狱”并被捕。

正当米娅放弃对于“消失的父亲”的怨恨之时，她开始频繁与菲利普互动，送给他手工礼物、发短信等等。 米娅的母亲在知晓一切都是谎言的前提下，警告他们不要关系太近。 米娅也在一段影视作品中发现，自己的“父亲”实则是一个演员。 他对米娅的感情是真挚的，但他扮演的角色却是虚构的。

《临租家庭》难掩伤感的底色，但所幸导演以审慎的思辨视角和喜剧点缀，让整个剧情都能够以完满的状态结束。 全剧颇具震撼色彩的一点也在于，一向奉行拿钱办事，办事走人的老板自己的妻子和孩子，居然也是他请来缓解自己孤独的演员。

尽管影片略风格显单薄，也是某种西方语境下日本文化奇观的呈现。 但它依旧为我们展现了温情的瞬间，还有布兰德·费舍以精湛的演技呈现出来的心思细腻、跨文化融入社会的白人大叔。 在谎言制造者与谎言沉浸者之间，这个行业需要大家互为拯救者，为人与人之间注入真实的关爱与链接。 在这个悬浮的无缘社会下，我们需要这样一部电影去组建联系。

*本文作者：Ash

我一直相信作为创作者，感情和热爱不会说谎，在ta的作品里藏不住也离不开。 非常温柔感动可爱的电影。 费舍先生这次把自己喂肥，演出一个大只的中年美国过气演员，在日本找到了一个“临租演员”的工作。他会根据客户的需要，在指定的时间内，扮演客户指定的角色，比如父亲、朋友、记者、亲人。 非常日本的题材。说实话，这样的工作只有在日本社会我才觉得合理。虽然国内也有付钱扮演的工作，但大部分都是扮演男女朋友，而且都是为自己。这种和日本的租赁角色，还是有一点差别。 比如其中一个客户是一个单亲母亲，需要男主角扮演自己的丈夫，但服务的对象是自己的女儿，目的是为了帮助女儿进入好学校。日本许多中学入学的时候会请家长来面试，所以才产生了这样的需求。 我第一时间就觉得这样的工作很可能产生强烈的感情链接，而合同结束的时候又会产生剧烈的割裂。就算是扮演，长时间的接触也会产生感情。人要如何处理工作的“假”和感情的“真”之间的关系？而这也确实是电影的主旨。虽然是很棒的结局，但我仍然觉得做这样的工作需要心理医生定期开导。 另外，不同文化之间的差异和冲击也表现得自然出色。如何让男主角一步步进入、感受，到赞同与融入日本的社会文化氛围，循序渐进，通过和不同人物的交往互动从而使这个过程圆满交融。 回到电影本身，镜头语言丰富又充满了日本电影一贯的风格。每次拍到远景和风景，你都可以感受到拍摄者对于日本文化的真心喜爱欣赏。 *啊特别是和上周看的小人物之歌相比，谁是真心要讲一个文化与人的故事，谁是利用所谓的东西方文化的差异来填补故事的空洞，真是一目了然。 幽默的小桥段真是太棒了。伦敦电影节的Royal Festival Hall非常大，整个厅内时不时充满了欢乐的笑声，无论什么文化背景都可以体认到笑点，这是真正的幽默。 翻了一下，导演“光”原名宫崎光代，是一名女导演。我没看过她其他的作品，但这一部，非常棒。希望有机会可以看看她的其他作品。 强强强强烈推荐！！！！今年最佳！！！！