巾帼大将军

——陈陶 《陇西行四首·其二》 巾帼这部电视剧还是十年前和家人一起在江西卫视的黄金档看的，那时我还在读小学，但剧情和人物形象却陪伴了我之后整个求学生涯。前天突然听到信乐团的《北京一夜》，有段歌词是这样的：

于是《巾帼大将军》中的镜头又重新浮现在我的脑海。这部剧有着家国情怀，有着儿女情长，教会了我“袍泽”一词。我想从剧情、人物和一些细节来回顾本剧。 一、将军百战死，可怜无名骨 这部剧改的是木兰辞的故事想必大家都知道，在华若兰替父从军的主线上又增加了宫廷线，包括前朝的储位之争，宇文氏复辟之谋（乙卯木命之兆），杨坚的身世之谜（又插着华家的亲情支线）还有后宫线玉荷的上位之路，独孤伽罗的治家历程，数条支线交互在一起（比如储位之争其实和后宫是分不开干系的）使得整部剧比较耐看。这部剧的历史背景设得很新，并没有设在魏晋时期，而是挑了近二十年来古装剧（除了隋唐演义系列）不太聚焦的隋朝为背景，并且主要的几个历史角色都还算还原（如杨坚、独孤伽罗、杨广、宇文氏），因此在反映周、隋朝代之交的历史上贡献了一定的影视素材。 将军百战死，本剧的最大主线是大隋与柔然的三点五次交锋：第一次是杨坚登基初始，御驾亲征，杨俊组建骠骑营；第一点五次应该是花生和赵宇当法师那一次；第二次是三皇子返金印；第四次则是杨俊赴柔然求和平。我觉得第一个部分，尤其是沙场点兵部分拍得很好，近十年来很少有电视剧这么细致地拍练兵、骑射的情节了。第一部分的高潮应该是师傅和梁龙等战友的牺牲，有计春华老爷子在的地方，你可以相信——武戏绝对不会掺水！！！（可惜计爷爷已经去世了）虽然有部分合成镜头，但大部分战争场面还是比较还原的（比如山谷地形、沙漠地形、演员们灰头土脸的妆容）。每次花生和赵宇神采奕奕地跟着三皇子上殿面圣请赏时，我都会由衷地感叹：可怜无定河边骨！荣誉和功名终究是属于那些有幸生还的将士们，至于那些无名的枯骨们、追封不过是身后之名，不知有多少红粉佳人还在深闺翘首以盼良人归来！ 所以，当我看到大结局时隋朝与柔然归于和平时，内心还是很欣慰、开心。这个结局虽然与历史毫无关系，但就整个剧情的发展来看，是当之无愧的Perfect和HE. 二、若干个人物

若兰的性格令我想到我自己，豪爽，大大咧咧，重情义，真诚，但也鲁莽、冲动、感情用事。江若琳有时候咋咋呼呼的令人不太喜欢，但总体而言塑造得还是很好（没有一惊一乍时）。对师傅她尊重有加，对战友（哪怕是欺负过自己的梁龙）她情深义重，对于爱人（我想她也是爱过三皇子）坚贞不渝。前面说她感情用事，其实她也是很理智的女孩——知道自己与皇子的身份是天渊之别，所以并没有留在杨俊身边，而是选择“永远远远地看着天边的晚霞”。这是外人前面的若兰，家人前面的若兰更是有担当，对父母极为孝顺，对妹妹极尽关爱，唯一有些亏欠的人是潘晴——代嫁一事风险极高，但最初若无她的帮助，潘晴也不会活下来。

看完整部剧，留给我最深印象、最让我同情的人是二皇子杨广。他是个极有城府，极其虚伪的人，整部剧中他只对玉荷和弟弟杨俊说过为数不多的几句真心话，在大结局时他对后者说：“我羡慕你的洒脱，但我做不到，尽管我很累。” 杨广是三兄弟中最缺爱、内心最阴暗的一个。如果说废太子的蠢钝和不堪写在脸上是一种不需伪装的坦然，如果还要说杨俊的多情与冲动是一种直白的表露，那杨广的感情只有在大结局时才彻底发泄出来。望着那顶只有太子能够戴上的冠冕，杨广痛哭而扭曲的表情体现出他在整部剧中唯一一次情绪的释放。 是啊，您是太子了，可看看您四周，不是只有您一个了吗？

童年看过的古装剧中最喜欢的一个人设。深情、长情，胸怀天下，于父母于兄姐他都问心无愧，于战友袍泽更是。他的好兄弟石虎牺牲的那一集真的令我很伤心。首先，三皇子文武双全、彬彬有礼，与秀才吊在口中的书袋不同，三皇子通晓经典更将其落到实处。比如撞到玉荷时的耐心解释，花生初入军营时他的格外关心，对下士的体恤，丝毫不因为自己是皇子而目中无尘，看见若兰的女儿身时愣了一下赶紧移开眼睛，对若兰始终发乎情止于理——真正的君子。其次，他极讲情谊，对于姐姐丽华的同情和理解，对于外甥阐儿的由衷关心在那个尔虞我诈的皇室是相当可贵的。（这条支线上的人设让我想到《菊花台》中的杰王子）杨俊生在皇家，因此他的赤子之心在这样的环境下显得格外可贵，总体而言，他的人设像文科属性也max的十三爷。对于最后的归宿珠儿，想必他也是爱敬有加，唯一的遗憾是一生只当面唤了若兰的名字一次。

坚韧、绝情、强大也富有母性的一个女人，潘虹老师的诠释是一如既往“潘”女郎风格。最近刚好在看她《最后的贵族》《木府风云》，对于类似女强人的塑造潘虹老师总是特别拿手。美中不足的是戏服有点少，要是样式能再多点就好了。开场救女和最后逼女自尽的情节极富冲击力，开头她主动摸国玺的细节也体现她是个极有胆识的女子。女史玉荷从来不是她的对手，我甚至觉得玉荷只不过是被皇帝利用，作为一对本就恩爱敬重的中年夫妻调解感情的工具罢了。为人妻，为人母，独孤伽罗有着自己的无奈。

玉荷的遭遇让我陷入深深的忧虑中，她是个美貌且有心计的女子，可惜家境一般，如果她安于现状，一生或许无法大富大贵，但也会平安喜乐。可她偏希望逆改天命——其实编剧给予过她机会的，她要应选歌舞伎的时候姐姐劝她，如果她肯听话，就不会被编进队伍，乃至被强暴；甚至花生第一次索要她的时候，如果她能回家，都不至于深陷权力斗争旋涡落到这种下场。像玉荷这样的女子已经狠心过的女子，要实现野心只有一条出路：狠心到极点，抛弃一切。但最后关头她还是犹豫了，家庭还是她的羁绊。最后与家人归隐山林，忘却一切烦恼，对她来说已是最好的结局。 三、喜欢的几个细节/好看的镜头 这部剧的取景很棒，大漠、战场、客栈、驿道都比较还原，但宫廷场景比较潦草。

叛徒要杀掉三皇子，这时众人发现了一个柔然小男孩，迫使叛徒只能放弃刺杀。这个小男孩叫阿翰，虽年幼但随父上战场，后被三皇子等人俘虏。叛徒老鬼一路对其恶语相向，甚至要杀死，但若兰一直关心阿翰（也许是因为他同父从军联想到了自己），最后阿翰找到了自己的阿爸，并对阿爸说若兰一行是好人，甚至把干粮送给若兰。可惜，由于叛徒的泄密，柔然军队发现了若兰一行，误杀了阿翰。柔然士兵悲痛万分，在告知若兰等人雁门关的方向后，抱着儿子的尸体消失在大漠中。

其实杨俊在大牢中抱着若兰一夜的举动已经让两个人的感情线没有遗憾了

这个镜头很美，夕阳照在独孤伽罗的脸上，身前栏杆和背后窗棂的光影，犹如一架牢笼，把独孤后锁在永远的孤独中。宫女的脸全融进暗影中，更显得独孤后高大却孤单——高处不胜寒。杨俊在时，她尚有爱子可以倾诉，她也知道儿子这一去即是永别，但她也无可奈何。唯有眼中包含热泪相送。

珠儿很理解杨俊，信任他，才会陪他一同遥望故乡吧。

回顾到这里，我的放映机就要暂停啦。距离这部剧播出已过去了十年，这部剧中的主演和自己的角色的人生轨迹各不相同，所以本帖不关注主演，只关注剧情和人设。 所有图片皆来自b站up主剪辑，详情可看水印哦。 《巾帼》的结局就像片尾曲唱得那样：“爱如水中月，幻想里才完美”。这样的结局对于每一方来说都是最理想的，尽管历史总不能这样遂心如愿。那就让我们再电视剧里发一场这样有关家国、有关爱人的美梦吧~