兽娘动物园2

刚连播看完了动物朋友2，看到最后心里想的居然是我感觉自己能理解吉崎観音。 在“吉崎観音作主踢掉一期监督”的爆料前提为真的情况下，吉崎観音作为动物朋友这个企划的第一作者，做出来的手游扑街，出的动画被一期监督救回来，但一期监督修改了吉崎観音的故事和世界观，而观众们也确实对一期监督做出来的故事更买账，监督又得到了大量的粉丝，吉崎観音难免会产生作品被人抢走的感觉。 这种嫉妒和不甘的交织下，赶走监督去做吉崎自己的动物朋友，也就是现在的动物朋友2。动物朋友2是什么样子大家都看到了，我只能说这种人类中心主义的动物，其实才是动物朋友原本的也是最初的模样，我们、观众们得到动物朋友1其实只是一种幸运而已。 实际上再仔细想想，从动物园这个背景出发做作品，已经能说明很多了。大家可能觉得动物园是好地方，但实际上并不是的，动物福利问题无处不在，到现在我们连动物表演都没有彻底取缔掉。动物朋友1里面没有动物表演是受一期监督的个人价值观影响，而动物朋友2里面海豚和海狮的表演刻印，其实才是真正的动物园，也是吉崎観音心里的动物朋友。 动物朋友1的那种平等主义，实际上是乌托邦，并且无论是在作品内还是作品外，都是乌托邦。作品内的乌托邦，是一个大家和平相处，没有争权夺利，不必为食物打架的完美世界（无限供应的加帕里馒头），虽然有细胞怪的威胁，但是朋友们从未互害过。没有笼子，没有献媚。一期监督虽然做的是背景为动物园的动画，但那不是真的动物园。而在作品外呢，因为吉崎観音的怕麻烦而推卸身为第一作者的责任，以及资本的不关注，在终于在一个心里有平等主义的监督和小动画工作室里诞生了一个乌托邦性质的作品。 这是奇迹吗？这是奇迹。 再看动物朋友2，作品内是动物表演，以及家犬向人类献媚的剧情，此外种种，无外乎是人类中心的体现，同时也是我们所处的现实在作品里的真正反馈。现实里动物园里面的动物要表演以换取食物，要被关在笼子里供人欣赏，现实里，人类无论如何将狗称为朋友，狗和人的关系本质从来都是主仆关系。作品外呢？作品外是资本看到动物朋友1作为商品和作品大受欢迎，于是插手，然后又发现动物朋友1的个人印记太过深刻，不便于管理，于是转而开除监督。这件事是实打实的不公，也是实打实的有依据——打工仔就只是打工仔而已。你做得再好，你也只是打工仔。而一个人，几个消费者，又能对资本做出什么反抗呢？ 这是现实吗？这就是现实。 我们最终都要从梦里醒来，动物朋友1给我们带来的快乐，也确确实实的是镜花水月，在现实面前不堪一击。

先说明一下，我在兽娘1刚火的时候慕名看过一次，最近快进看了一下兽娘2的最后一集。

这几天拉着亲爱的吃着蕉看兽娘1，她居然迅速接受并且就这么看了起来，还跟我说正好趁热把第二季一起看了，我：？？？你就这么对我？我拉你进神坑你推我下屎坑？？？ 我重看兽娘1第二遍也发现了不少细节，而且比看第一次还要感动(；▽；)小包表示我不走我不是游客那段我都快哭出来了…… 刚刚看完最后一集，亲爱的一脸期待地表示：今晚就能开始看第二季了呢！ 我：？？？所以你之前不是在开玩笑而是认真的？？？我好怕啊[跪了] —————— 以下是带着防备与批判的目光看第二季的感想，不保证客观中立： 第一集 鸭子硬带路，猛虎硬爬山 建模圆润自然了不少，尤其是侧脸和胸部衣褶，当然也就难免损失了原本的魔性韵味。 小包被叫小包是因为她背着包（人类发明的好用工具），咕噜噜被叫咕噜噜是因为她肚子饿到叫（很多动物都有的反应），微妙。即使咕噜噜否定 澄清，薮猫还是管她叫咕噜噜，微妙，这不是控戏吗？ 薮猫给肚子饿到咕噜噜的主角食物时主角没有道谢，我稍微有点在意。明明后来有好好和鸭子道谢。 鸭子硬带路很奇怪，虽然鸭子妈妈带孩子的时候会出现列队现象，但那不是鸭子妈妈硬性规定出来的吧？不准狞猫跳得比自己远这点也有一种病态的控制欲。 新交通工具外型的概括性和可爱度都不如一代高，而且为什么车站看起来像老虎咬着牛头骨啊？？ 疑似老虎的兽娘突然从天而降打败了天蓝怪，我之前快速看过最后一集，知道她最后是被活埋了，明明是神秘帅气的天降系，最后怎么就成无人缅怀的炮灰了呢……？ 第二集 无处不在的人类框框 小熊猫看起来像个为了得到认可而急于讨好别人的低自尊。她的“我很土吧”、“我没有大熊猫那么可爱”和大熊猫的“而且愿意和总是睡觉的我一起玩”都有一种被人类标准界定的劣等感在里头，但小熊猫的外表和大熊猫的爱睡都是天性啊，第一季可是在第一集就说了，动物有各自的长处，就算两种动物在某方面有优劣之分，大家也不会在意这个，当初小包一路走得慢动作钝跳不远胆子小，薮猫可从没因此看轻她啊。 总觉得这一集充斥着人类的标准和视角，就像戴着溅了油滴和指头印的眼镜一样叫人难受。 咕噜噜看到轮轴时意识到这附近就是她要找的地方，把周围的东西重新组装起来就是画里的风景了，我却莫名其妙，这个轮轴根本无法从画里辨别出来，组装好的那堆玩具里也看不到它，如果有“大家一路闲聊时镜头角落里扫过各种滑梯零件”的画面做伏笔，这段剧情才通畅吧。 小包当初动脑子解决的都是大家的切身难题，咕噜噜解决的是自己的记忆线索，对其他动物来说可有可无。双方是雪中送炭和锦上添花的区别。 而且我万万没想到锦上添花最后还被毁了，这个摔了熊猫、让狞猫栽了泥坑还想拉小熊猫下水的锦上添花居然就那么轻易被拆了，好空虚……虽然是为了引出大熊猫狂暴的另一面，但做成天蓝怪开始破坏设施、大熊猫不是为了“复仇”而是为了“守护”发威不也挺好吗？当然她发威那段还是很带劲的。 第二季的交通工具和作为线索的画都有一种生硬的、按部就班的无聊感。第一季小包为了找车遇到过河的意外难题，建了桥；找到了车又遇到电池没电的意外，去了高山，还解决了羊驼咖啡馆没客人的难题；路过湖泊地区发生了撞倒水獭木头的意外，帮水獭和犬鼠解决了住房难题；路过沙漠遇到沙丘猫砸下来的意外 她家有洞通往迷宫的意外，解决了野槌蛇被困的意外；最后说自己不是游客所以不去避难，而是要和朋友们一起去解决问题。第二季的咕噜噜坐在高高的有轨列车上远离尘嚣和意外，倒真的像个游客……打个夸张的比方，就像《冰与火之歌》和腾讯《权力的游戏》主题手游，后者我刚参加了内测，和它家的圣斗士手游一个风味，一路无脑点点点。 带着批判的目光看虽然容易先入为主，不过也有助于我抗毒，大概（。） 第三集 欢迎来到加帕里马戏团 第一季的加帕里像野生动物保护区，第二季是动物园兼马戏团。 海狮海豚看起来被人类的训练摧残过，都不懂得从大自然里找乐趣了。很多设施看起来也比较新，怎么感觉第一季之后有人类控制并改造了加帕里呢…… 第四集 房屋中介 曾经只是挨个房间介绍、要住哪全靠客人自己决定的佛系旅馆老板变成了完全不考虑客人实际需求的强行推销房屋中介。人类房屋中介急着推销是因为有利可图，你这么急干嘛…… 第一季的大家对话里透出来的认知为“人类是动物的一种”。 第二季的主角亲口否认“不是动物，是人类。” 我觉得这个认知差异已经揭露了一二季的立意分歧。

平 成 最 屑 传 说 绝了，原来是个元动画.…第二部与其作为作品本身，其实更是一场报复与扼杀，是现实的一部分。内容与现实相呼应，这些人间之屑和资本运作就是最可怕的天蓝怪，现实也和动画里一样，有浮莲子的感动，也有绝望的无可奈何。 加帕里，在这里（指心.jpg） 第一部是挺让人印象深刻的。突然想起当年追完第一部，最后一集完结的时候，有个基本陌生的网易云好友（因为东方同音偶然扩列的）拉我聊了很久，说觉得人类之于动物的对待让他觉得有愧。。 两部作品是可以结合现实当做一场元动画去看的，甚至可以说，是第二部的屑，以及几个人间之屑，成全了第一部。第一部让我着迷的地方，一是在这废土上奇迹般的相遇（この世の奇跡ギュッとつめて 、君と出会えたんだ），二是无忧无虑的公路片冒险：失去记忆的小包和动物朋友们，他们既不背负过去，在逐渐崩坏世界中，也不用担忧将来，还有什么冒险是能比这更加自由自在，无忧无虑的呢？（终末少女也有异曲同工之妙）。对以上两点内容，第一部也是有元动画的映射，废土世界正对应了这个本已经被抛弃了的企划，而这相遇的奇迹以及冒险的自由自在，正是驼鹿监督团队因为被抛弃，反而可以进行的自由挥洒。这一点是独立作品特有的，超脱于目前这个商业化严重、套路作频出的业界的宝贵品质。我一直认为，真正能感动到内心的，往往是独立、同人、indie作品，而不是商业作品。也正是因为如此，在当年追完动物朋友第一部时，我对第二部的制作很悲观。因为本作火了得到重视的话，以上这些品质很可能将不复存在，可能最后沦为商业凡作。因为接下来的制作可能需要考虑市场的口味，ip的延续（为了延续可能甚至推翻废土的世界观），甚至在内容上去对接手游。。。这样来看，第二部这个结果反而将第一部封神。第二部以其内容加上制作过程，完全进行了一场元动画的现实演出。正在我们为第一部的内容和现实两者结合的奇迹（也就是内容中小包与动物朋友相遇和冒险的奇迹）所感动时，第二部用这个全员天蓝怪的现实敲醒了我们，正好符合了动物朋友的故事（在马尔库塞的理论中，后资本主义本身就像动物朋友世界观一样，是个行将崩坏的世界）。还有比这更硬盒的元动画么？ （以上所述都是基于比较流行的925事件的解释，该事件本身就可能不会有真相，因此如果有新的事实，或者以其他的角度去解释，这里所说的很多将没有价值） 真的很喜欢沙丘猫的ed 合縁奇縁 一期一会 袖すり合うも多生の縁 この世の奇跡ギュッとつめて 君と出会えたんだ 青い春いつか幕を閉じ 桜と共に舞い散っても 必ず僕らまたどこかで 出会いを果たすだろう