潜伏5：红门

一部比一部差的潜伏，Patrick导演就猜到会烂，没想到还很催眠。本来有几个镜头一开始看还有点小惊喜，用好了可能会出效果。比如，做MRI时的身体倒置，这个idea本身不错，很有现实代入感，也是之前恐怖片没有用过的场景设置，如果顺着这样的视线直接给出后方画面或许会有更直接的视觉刺激，可是导演偏偏不，大概就想抖点包袱证明导演能力不比温导差，非要让恶魔从正面爬过来…这种贞子爬行的画面都玩烂了，结果影院整个爆笑。我当时看了真是无语，温导最擅长的恐怖时间延宕不会用还是别用了。另一场在客厅玻璃窗上换画片的戏也是，本来利用景深制造的模糊人影是很可以做效果的，最后居然一个破窗而入…我是万万没想到可以用得那么烂的，什么叫优势可以转变为劣势这就是教科书。还有，到了第五部父子现在自带催眠技能可以随时穿梭于几层空间里的吗？难道是前面几部我错过了什么，不然这种牛逼哄哄的技能一点都不给交待简直莫名其妙了。最后，一部恐怖片不是必须要搞这种We are family的温情大团圆结尾，讲好故事是前提。都已经被分级到14了，既不是漫威，也不是迪斯尼，成年人看恐怖片首先需要的是“恐怖”，不需要这种合家欢鸡汤。 总之，整个影片不仅不恐怖，节奏上还非常拖沓。看完之后我真想找导演问问，那场偷偷溜进派对又逃出来的戏到底有什么意义。

非常平庸的一部恐怖片续作。聊可一看，但绝无惊喜。 记得《潜伏》系列一二部出来的时候，的确是非常令人惊艳，温子仁施展出毕生所学，将东西方恐怖美学杂糅一锅，成就了独特的新风格。 但是自从第三部交由他人执导，《潜伏》系列的水准就每况愈下，口碑也直线下滑。

到了这第五部，除了系列名称还保留着，完全看不出有温子仁的任何痕迹，尽管他还是该片的制片人。 故事只借用了最初的设定，幼子已经长大成人，父亲将他送到大学校园里学习绘画。而老一辈留下的恶灵魔咒依然缠绕着父子二人。 然后分成三条线叙述，父亲不断被恶灵惊吓；绘画课上老师的色彩暗示；儿子和女室友的冒险历程。

但是，这三条线几乎看不到任何关联，除了最后出现的恶灵，三者之间也没有更多的互动，所以很难建立更真切的共情，而且片中不少情节，都是为恐吓而恐吓，转折生硬，莫名其妙。 直到最后，儿子以油彩封锁恶灵之门，解救父亲，但对观众而言，只是无数次突然恐吓之中的一次，完全无法被代入其中。以至于全片以合家欢模式结束，我们才哑然失笑，就这？ 还有陈旧落后的恐吓手段，也成为推开观众的一大原因。 突然巨响，闪现鬼脸，灵魂漂浮、阴森呕吐，还有涂抹得花里胡哨的鬼怪，更多的是引出笑声，而不是恐惧。 因为这些套路，几乎全部源自于《惊声尖笑》系列，十多年前的喜剧电影，专门拿出这些恐怖片套路来讽刺洗刷，这一次却又被导演拿过来当成真正的恐怖，这不是很让人可笑的事情么？

看看近几年成功的恐怖片，《缉魂》《网络迷踪》《密室逃脱》《鱿鱼游戏》，都是在以手机、网络、游戏化等现代生活和信息技术，来贴近现实生活，以当下时代的逻辑推理一步步代入剧情。 而《潜伏5》的生活似乎还停留在十多年前，那些吓人的手段早已经被看腻了，不仅远离生活，而且早已在常识和共识中被否定，为什么还拿出来丢脸呢？ 还好这已经是《潜伏》系列的最后一部，印象红利已经吃干抹净，恐怖电影也要与时俱进，创造更多的神怪模式和恐怖逻辑，才能适应观众不断提升的常识和想象力。