潜伏4：锁命亡灵

评论一堆骂，最终本片豆瓣评分停留在5.8 - 6.0分之间。 主要骂点集中在： 1. 没有画面交代锁怪历史，来源，杀人原因 2. 觉得boss太弱 3. 觉得太多jump scare 很低级 温导很出名了，不用多说，电锯、潜伏12，招魂12都看出温导很会铺垫，拼图高手... 本集接任的导演虽然没有温导那么厉害，可是还是埋下很多伏笔的，其实锁怪的身世在电影里面也交代得很清楚了，只需要把各块拼图拼起来（以下仅为推断）： 1. 综合锁怪手指带电，还有剧中弟弟几次问Elise：电椅死的人，死后去了哪里呢？可推断出这锁怪是电椅上被电死的囚犯（或囚犯集合体）。而且小孩那么小却问电椅和行刑的问题，暗示家里有人是从事这个职业，或相关职业。 2. Elise爸爸打Elise后丢她进地窖锁住，然后台词说：this is what I do for living，暗示爸爸要么是监狱长，要么是监狱管理员之类的，然后被关进监狱的一般就是犯罪分子了。而且，老年Elise为了开锁，从房子楼上的衣服（看上去很像是管理人员的制服）上面拿下来一串钥匙，从钥匙是一串被一个大圆环串在一起的，再次暗示爸爸是典狱长或者管理人员，否则不会有制服、不会有这种旧式监狱的看管钥匙。 3. 根据被杀死的都是护士，有2种可能： 可能性A: 此电死鬼生前，有可能是专门骚扰护士或绑架护士，后来被抓住后放到电椅上电，以此来治疗他的精神病，最后被电死形成鬼 可能性B: 普通囚犯，但因为在监狱里实行电刑时，有医生和护士，所以电死后，对护士和医生产生怨念，死后专门找护士报仇，所以杀的都是护士 4. 首先来看几条线索： 线索A Elise有通灵能力这个大家都知道了 线索B 弟弟的女儿（没有被吸魂那个）也有能力，这里电影里有交代 线索C 为何被抓护士（后来被救那个）进去3-4个月都没被锁怪吸去魂魄，而Christian漂亮的那个女儿，一进去才不到10分钟，怪就扑上去锁嘴锁魂呢？暗示她的灵魂特别美味，或者有超能力，锁怪按耐不住冲动要亲自出马，立即吸取走魂魄 线索D 妈妈和小Elise説：keep this between us，而且剧中这句重复了2次，暗示这个家庭女性可能有遗传见到阴间的能力（gift），而妈妈预感到Elise已遗传到，所以她并不惊讶，只是碍于老公是个怕鬼的人，加上一看她们家就是那种传统大男子主义家庭，所以在日常生活中母亲选择keep it a secret 线索E 最后母亲用灯一打boss就散开 综上，暗示这个家族的女性有可能具备这种通灵的能力，貌似只传女性，但没有交代是隔代传还是代代传，但从剧中的妈妈、Elise、弟弟的2个女儿，感觉都有这种体质，只是或强或弱，稍有不同而已 5. 电影结束前老年Elise开了道门，看到第1-2集的小男孩，但是没有关门，是否暗示是因为没关红门，导致某种鬼怪入侵1-2集的小孩？这个暂时还没交代清楚 6. 锁怪生前被锁，所以死后喜欢俯身粗鲁男性，抓灵魂来，锁在里面，所以可以看到很多灵魂被关在牢房里，靠吸取他们的恐惧，作为养分 7. 为何老Elise能力那么强，被抓去时也会被关？是因为她也有弱点，童年被爸爸打的阴影，被鬼怪利用，所以她在被爸爸打的这个场景，重复了好几次，暗示这个她的弱点，和害怕的根源 结语：锁怪其实就是囚犯怪，只是暗黑宇宙众多怪物的其中一种而已。整个潜伏 招魂 修女 安娜贝尔的暗黑宇宙，要靠更多的作品去充实，感觉潜伏4已经ok了，交代了很多事情的前因后果，大家也不必老是骂，毕竟看一本小说，一二三四五章也有前后起伏，有些章节也需要做铺垫啊，不可能一二三四五都在打妖怪和都是最高潮的。 另外还有几个不解之谜，看懂的人帮忙补足咯： 1. 红门的作用和来源 2. 片尾很多红门关上之后，有不同的故事，人物的脸都是剥离开的，而且都是恐惧的。这是否暗示每道红门之后都有一个恐怖事件发生？ 3. 锁怪的其余3个手指，是不是有其他“锁住事物或能力”的功效？ 4. 锁怪是不是一击就挂了？还是只是被暂时击退？ 另外吐槽几个地方： 1. 弟弟和Elise见面时，母亲和Elise重逢时，感情都有点不到位，缺乏真实亲人重逢应有的情绪 2. 片末救出美丽的美眉之后，戴眼镜的跟班瘦子就和妹妹接吻了，太狗血，根本都还没培养感情，无缘无故就到接吻，进展太快

因为前面一篇总评太长，所以把第四篇分出来。 先剧情简介一下，这个故事其实是关于灵媒伊莉斯本身的故事，一场尘封多年的悲伤往事。伊莉斯小时候曾经和父母弟弟住在一个监狱改造的房子。那所监狱用电击残忍的将囚禁的犯人杀害了，死之后犯人化为了有巨大怨念的怨灵，希望找到钥匙打开“囚禁”自己的门。其中一个怨灵化作了小朋友与童年灵媒姐弟一起玩耍，伊莉斯告诉父亲有鬼魂，父亲并不相信还把她关了禁闭。在怨灵的诱惑下童年灵媒打开了地下室的一扇门放出来了噩魔，恶魔杀死了她的母亲，并操纵了她的父亲囚禁并杀害了许多女孩，以完成自己对世界的怨恨。少女灵媒以为父亲是变态而离家出走再也没有回来。 回到了现在，有一个人搬到了她童年的房子，遇到了诡异事件并且寻求她的帮助，灵媒再三考虑还是想解决当年的事情。于是灵媒走上了儿时的路，回到了曾经的家，并且偶遇到了曾经的弟弟和弟弟的两个女儿，弟弟并不愿意原谅她的离家出走。但是却发现现任屋主也囚禁了女孩，在发现灵媒发现之后将灵媒关了起来【其实也是被同一个噩魔操控了】。跟班二人组合中一个打败了屋主，一行人去警局接受调查。与此同时，灵媒的弟弟为了找到母亲曾经送给自己的口哨和女儿回到了房子，没想到一个女儿被厉鬼勾去魂魄送去了医院。灵媒发现后回到了曾经的家救侄女，结果发现另一个侄女也有这种灵魂出窍体质。另一个侄女选择留下来帮助灵媒。而灵媒去往另一个世界在恶魔诱惑下误以为是父亲杀害了母亲，打了父亲的魂魄，侄女此时也来了异世界帮姑姑得到了真相，知道了父亲是受恶魔操纵，于是与恶魔相斗。父亲的魂魄在过程中为了救女儿灰飞烟灭，灵媒和侄女也危在旦夕。关键时刻，灵媒吹响了侄女丢过来的母亲的口哨，母亲现身后打败了恶魔，将女儿和孙女送回了现实世界。灵媒回来后将口哨还给了弟弟，与弟弟和解，并且侄女也恢复了。 最后电话响起，有人说自己的孩子昏迷不醒请求帮助——承接第一部剧情

对于第四部我当时还是非常期待的，一方面由于这个系列本身的原因，还有一点原因是剧照足够吸引人。我前面提到过1和2创造了一个光怪陆离天马行空的恐怖世界，在这个世界你可能发生一切意想不到的事情到达一切意想不到的时空，第四部的剧照中的反派设定是一个拥有着手指上各种钥匙的怨灵，类似于万能钥匙的设定，而在这个系列的恐怖世界框架中不得不让人联想的很多。我原以为主创会好好的发掘刻画一下这个反派角色并且重新捡起前两部的大框架，好好的发挥一下这个怨灵的钥匙在恐怖世界的作用，到达更多诡异的时空，然而实际上到最后也没有看出这些钥匙有更大什么作用，完完全全被浪费掉了；相反钥匙似乎在阳间有很大作用，boss对付灵媒侄女一段可以看出来一把钥匙可以封印声音，一把可以勾魂。更为致命的是不光这个看上去最出彩的钥匙设定在异世界没有什么作用，整个反派的设定都只停留在躯壳，这几乎是整个系列的所有恐怖角色中最没有灵魂的角色，与第一部中的红脸鬼一样，但是我前面说过第一部中的红脸鬼只是一个铺垫并不是如同这一部中作为一个大反派的设定。这部电影中的这个反派不光没什么细思恐极的生世来历的交代，也没看见有什么特殊技能，也不知道有什么动机，甚至连每次出场都没什么吓人之处。 电影本身有个大的不足，就是重心的彻底偏移。其实以去警局为分界线，前期吓人地方并不差强人意，可惜整部电影最吓人的几个地方几乎都与这个反派无关，我甚至觉得电影一开场童年灵媒和她弟弟在房间的那出戏和那个生前被囚禁的女性的怨灵几次出场最为吓人，因为音效并没有掉链子，也足够让你提起自己的心脏，吓人手法并不低级，其后的戏码多少有些俗套或者不够出彩，比如打开那些行李箱明显就会出来吓人的桥段。然而被囚禁的女性鬼魂出场也好，后来警局中吓人一幕也好，都不算真的有威胁性的场景，哪怕观众会吓到，也不会为了主角提心吊胆。特别是这个反派，几乎只有外貌吓人的功能，我提到过第二部的成功绝对离不开她对反派角色的刻画，无论生前生后都刻画的及其出彩，而这部电影对真正应该投入精力的反派上并没有投入什么心血。 除了不成功的反派设定，这部电影的恐怖世界一样沦为了鸡助，和正常的阴间设定没什么区别，也没有交代出来那些钥匙打开门后的巨大作用。唯一出现的那个不算高明的灵媒奶奶和童年的她同处于恐怖世界的片段还让我怀念起来了前两部更高明的类似对接片段，因为在电影前面童年灵媒奶奶翻白眼穿越去另一个世界时并没有给人留下什么悬念，不像第一部中突然响起的门玲和第二部前面童年男主神游中指路并且门自动打开这些片段一样一开始给给人留下疑问等着后面解答。而且前面的几部除了主要反派角色还有一些其他的怨灵角色让恐怖世界体系更加丰富，这部电影则彻彻底底靠一个不成功的反派去撑起整个异世界，结果当然是无趣的很，观感上也大打折扣。 其实就故事框架选取上这部电影是很讨喜的，故事回到了灵媒奶奶自身上，这种陈年往事本来就有一种诡异的厚重感，而且发生在全系列最讨喜的这个角色本身，当然会让观众提高好奇心，想知道这个一路为别人摆平困难的角色自己本身遭遇了什么。可是，这部电影的逻辑上出现了一系列的问题，很多角色的动机并不合理，交代不清；并且在剧情的反转上润色不够给人很唐突的感觉，姐弟相遇那出戏整个都太突然太草率，无论是人物的转变还是真相的转变上都没有精致的打磨一番，远远不如《招魂2》的反转来的高明，并且《招魂2》中的反转铺垫多够多够合理，真相揭露方式也不低级。这部电影没有一个强力的主心框架，沦为了进度最慢最没有高潮的一部，最后打败boss的方式也是漏洞百出。 本片也意图去歌颂了一番母爱，我先不提母亲打败反派的方式是不是太简单的问题，这部电影明显灵媒前半部分能力提升等到了阴间却成了整个系列最弱的设定，偏偏前期又给她增加了作为后来时间第一部第二部中没有的能力——预知未来，把系列的连贯性也影响了。然而在异世界仿佛就是要召唤母亲拯救女儿，然而她们见面之后的台词设定实在太失败，除了看出来灵媒奶奶扮演者琳.莎耶演技高超外几乎什么也没有看出来，这段母女情深同样不能人相信，幼年时死去的母亲隔了半个多世纪来救女儿相见后的状态怎么样也不会是电影中呈现的，这方面完全让人无法共鸣。而且人物的过少使这部电影过于单薄，始终围绕着灵媒奶奶也让这部电影几乎沦为了大女主戏。最后我提一下，既然女主角和侄女都有天赋，那么如果把母亲也设定成天赋拥有者会把最后母亲打败大 boss显得更合情理。 ps：对怨灵的一点看法，这个怨灵有两个目的 1，通过操作男主人抓走女孩子虐待囚禁来表达自己对当年生前被囚禁的怨恨。其实我觉得这个怪物应该是当年监狱里面的怨灵的怨念集合体，不是单个的灵魂，每一个手指的钥匙，可能代表着一个牢房的钥匙，拿到了所有的钥匙就可以打开所有的虐待而死的怨念变得更厉害。女主角的爸爸应该是当年监狱的管理人员，所以怨灵特别恨。2，直接得到灵魂囚禁，这种级别更高需要亲自上，是对灵魂的兴趣，而不是肉体折磨，灵媒也好，她侄女也好，其实灵魂和正常人都不一样，所以他都要得到，而且还有旧怨。3这个怨灵的钥匙功能实际上每一个不一样，但是电影没有拍好，有一个夺魂的，一个夺走声音的，之前小男孩的声音应该是怨灵夺走用了，这个和《死寂》应该一样。

那是一双灵媒的眼睛。

伊莉丝的麻烦始于一栋老宅。 她是灵媒，凡家中撞了鬼、遭了邪的，都向她求救。她来者不拒，登门通灵，差遣鬼神。 但这一次，她不想去。 接到求助电话，习惯性拿纸笔记地址。写到一半，突然顿住，说，「我希望能帮到你，但是我不行，很抱歉。」 记下的地址，正是她幼时住过的宅子。 她太清楚，里头有多邪恶的力量，曾操控父亲打她，也曾用一根电线，将母亲生生扼死在她跟前。 那表情她永世难忘。

©️[潜伏4：锁命亡灵]，温子仁监制，剧本仍然由[潜伏]系列的作者撰写，片中灵媒的扮演者，依然是林·沙烨(下图)

夜半，辗转无眠。 她最终起身，似是下定了什么决心。后通知两个徒弟，「我们必须去帮这个人，我知道他在对付什么。」 01 电影叫[潜伏4：锁命亡灵]。 灵媒伊莉丝，自幼时起，便常见鬼魂在家中游晃。父亲不信，动辄打骂。母亲虽软弱可欺，却愿意信她：

你被赐予了天赋，你很特别，这天知地知，你知我知。

所谓的「天赋」，当然指「灵媒(psychic)」。

源自希腊心理学术语，指通过超感知觉，识别隐藏在正常感官中的信息，或从事自然法则无法解释的行为的人。

简单来说，就是鬼魂和人世交流沟通的媒介，像个邮差。

©️[潜伏4：锁命亡灵]，小时候，伊莉丝说自己能看见鬼魂，母亲毫不犹豫选择相信

《西游记》第九回，有个算命的，叫袁守诚。 他在长安西头支了个摊儿，挂起一面旗，上写「测问看算」。 一日，泾河龙王化身白衣秀士前往：「我想让先生给我算上一卦，明日天气如何。」 那袁守诚收起折扇，拈了几粒铜钱捂在手中，晃了两下，再抛出来：

辰时布云，巳时发雷，午时下雨，未时雨停，得水三尺三寸零四十八点。

©️《西游记续》，袁守诚摆摊算卦，终将泾河龙王送上剐龙台

这算命的，就等于灵媒。 将人类与自然联结，传达各种信息。甚至能看见过去，预言未来。 老龙王回宫后，刚呷了两口茶，就见天庭的公务员送来圣旨，命他「明朝施雨泽，普济长安城」。 所说内容，与袁守诚分毫不差。 世间真有这般能人？没错，且早在母系社会便有，只不过不叫算命的，也不叫灵媒，而是「萨满」。

神与人之间的中介，通过舞蹈、击鼓、歌唱，完成对神灵的邀请，使其「附体」在萨满身上，与凡人交流。

和《西游记》里的袁守诚一样，萨满可决定天时气候、狩猎的最佳去处和治病救人之法。 这神秘仪式，叫「跳神」，电影[哭声]里就有这个情节。

©️上图为现实生活中的萨满跳神，下图为[哭声]中的情节

除此，还有2011年，中国导演顾桃的纪录片，[神翳]。 主角是鄂伦春族唯一健在的萨满，叫关扣尼。每逢初一、十五，她都要祭拜神灵，与之对话。

©️[神翳]，萨满关扣尼与神灵对话

这种技能，可追溯到早期的「占星术」。 中世纪，犹太裔预言家诺查丹玛斯相信，天体的位置，可映射人类生活，预测未来境况。 1564年，他与法国王室共进晚餐，瞥见随从里一位少年，上前说，「让我看看你身上的痣。」少年害羞不允。 次日，趁其熟睡，诺查丹玛斯偷偷看了眼，称其将成为法国的君王。 这少年名叫亨利·德·纳瓦尔，即后来创建波旁王朝的亨利四世。 18世纪以后，「神秘学」复兴。 法国学者尼古拉斯，首次提出「灵媒」一词。还说，通灵术需要被证实，这不属宗教，而要归科学范畴。

©️尼古拉斯认为，灵媒要与科学家一起造福人类，图为他组织的悬浮实验，但被当时的教会以胡诌定论

之后，世间出现了许多自称是灵媒的人。 更有多人聚在一起开「降神会」，道具是「通灵板」。灵媒会带着他们，围坐在通灵板前，手拉着手，召唤亡灵。 电影[潜伏]和[潜伏2]中，也出现了类似画面。且每一次，都只有灵媒伊莉丝能看见亡灵。

©️19世纪的小规模降神会，与[潜伏]中的降神会对比

20世纪初，英国贵族也开始迷恋通灵术。 那时，有个摄影师叫威廉·霍普。有一回，他帮朋友拍照，洗出来以后，发现照片上有一个鬼魂。 他非常惊讶，之后便沉迷于此，还创立了一个社团，专门拍灵异照片。 1920年，他名声大噪，在伦敦开了家灵异照相馆，正式成为一名灵媒。 当时，一战刚刚结束，人们非常思念前线战死的亲人，又听说霍普能通灵，便都来找他拍照。

©️威廉·霍普的照片令被摄者相信，他能通灵，直到1933年去世，他都没有停止灵异照片的拍摄

事实证明，这不过是一种「重曝法」，在拍照前，拿已有图像的玻璃片拍的。 但是，《福尔摩斯》作者柯南·道尔，坚信照片里出现的是真鬼魂，不少民众也相信霍普能通灵。 40年代，英国还有个叫海伦·邓肯的灵媒，在一次「睡眠通灵」中，见到一艘沉没的战舰，接触到死去海军的灵魂。

©️1928年，邓肯通过睡眠通灵，身旁据说是她的玩偶

这几乎不可能。因为在当时，战舰虽已沉没，但为保密，政府一直没公布。 于是，海伦被以叛国罪，处有期徒刑9个月。服刑期间，英国首相丘吉尔曾亲自前去探望。 02 1979年夏，荷西在潜水时丧生。 作家三毛悲伤过度，学会了用「笔仙」通灵，跟荷西的亡灵对话。

中国最古老的巫术之一——「扶乩」的变种，可将超自然力量附着到操作人身上，写出一些字迹，以传达想法。

©️上图为有关扶乩的理论书籍，下图为民国时期，扶乩仪式现场

这也是灵媒的一种，只不过，媒介不是人，是笔。 本来，三毛不信这些。她在《死果》一文中说，「我不迷信，这种科学时代，怎能信那些怪事？」 但因太过思念荷西，她不管不顾，疯了一样迷恋笔仙。 1988年秋，林青霞吃过晚饭，见三毛坐在一边，往笔记本上涂鸦。后来，林青霞回忆：

我问她：「你在写什么？」她笑笑：「我在跟荷西说话。」

©️三毛与荷西在非洲沙漠小镇结婚，婚后定居撒哈拉加那利群岛北部

事实上，不要说三毛，连居里夫人这样的科学家，也「迷信」过。 1905年，她参加了著名灵媒帕拉蒂诺的降神会，几个人手拉手，感受到一个巨大的物体在推他们。

©️屋子里挂了一张双层窗帘，因此光线较暗，不足以看清居里夫人的手。但据说，她身后的窗帘当时被拱了起来

1996年，乔尔·科恩拍了[冰血暴]。片头有一行字幕，说是根据「1987年发生在明尼苏达州的一起真实案件」改编。 这桩案件来自李昌钰博士探案记录的第三章，《碎木机下的冤魂》。 但这不重要，重要的是，这一章里，李昌钰提到，美国警察曾用灵媒协助破案。

一次，有位牙医失踪。我们到他家，却没发现任何线索，当地的警察局长只有求助于灵媒。隔天一早，局长打电话给我，说灵媒得到线索，失踪的牙医尸体就在天花板上面。

后来，他们将天花板拆下，翻了个底朝天，也没找到。那灵媒辩解，「李博士，我是说在天花板上，可没说是这间房子。」 李昌钰哭笑不得，在探案记录里写下，「靠灵媒的指点破案，几率只有万分之一。」

©️刑侦鉴识专家李昌钰博士，一个让全世界凶手想到就睡不着的人，他曾上过一期《康熙来了》，还在《开讲啦》中，推断撒贝宁正在谈恋爱

他说万分之一，代表口气松动，没有完全否决，证明有成功的可能。 1978年，美国芝加哥警局接到报案，说一个15岁男孩失踪了。当时的警队，采用的就是灵媒协助找寻。 之后，灵媒拿着男孩常用的相机，感应到，男孩已不在人世。

他不再活着了，凶手是个虐待狂，这完全是计划好的。当你找到他时，会发现同一地点，还有另外六、七个少年……

三天后，警方根据这些线索，抓捕了凶手，并在他家挖出29具尸体。 03 「29尸谋杀案」告破后，美国刮起一阵「灵媒热」。 恐怖片开始大量引入灵媒、降神会和宗教元素，如[魔屋]、[鬼哭神嚎]。后者最大的影响，就是涉及灵媒的通灵仪式。

©️[鬼哭神嚎](1979)剧照，其根据真实事件改编的做法，成后来恐怖片的金字招牌

可惜，这类元素没出现多久，恐怖片市场就被血浆、色情等重口镜头侵占。 90年代初，VCD光盘开始普及，连这类重口味影片，也一度进入休眠期，影响力大不如前。 直到1999年，[第六感]上映。 少年能通灵，见鬼魂在身边游荡，不敢出声。后来，他结识一位心理学家的亡灵，常一起谈天说地。 他还和这亡灵一起，帮助一位枉死的少女抓住凶手，使之真相大白，死因得雪。

©️[第六感]，少年可以通灵，声称能看见死人，且那些死人不知自己已经死了

我不知，导演出于什么样的目的，选了海利扮演戏中的少年。 看完这部电影，印在我脑中久久挥之不去的，就是他直抵人心的眼睛。 那是一双灵媒的眼睛。 在有限的资料记载中，灵媒有一个共同点，就是一双摄人心魄、直抵人心的眼，异常清澈，非常人所不能及。

©️左图为灵媒Blavatsky(1831-1891)，右图为灵媒玛芮拉芙夫人，她们都有一双摄人心魄的眼

此外，少年有异乎常人的第六感，能通灵，联结阴阳两界。 而灵媒的特殊感知力，除被称作是「ESP(extrasensory perception)」外，还有个别称，「第六感能力」。 若不是巧合，便只能说，导演做足了功课。 片中帮枉死少女伸冤的情节，也奠定了后来电影里，所有灵媒形象的基础。 这不再是一种职业，而是一个身份，一个技能。 通神、通灵 、通鬼，差遣某些鬼神来，帮助驱除另一些鬼神，或指导人们，克服现实中的困难。 2001年，[小岛惊魂]上映。 妮可·基德曼演一位母亲，有一双害怕光照的儿女。所以，她将窗帘拉得严严实实，家中常年阴暗不已。 后来，有三个仆人到访，称可为妮可料理家务。 不曾想，自此之后，窗帘常被拉开，钢琴无故发声，女儿竟见到陌生男人的身影。 其实，三个仆人也好，妮可三口也罢，都是亡灵。他们不知自己早已死去，遂赖在房中不走。 可这房子已有新主，便请了灵媒，派那三个仆人的亡灵前去，将妮可一家驱逐。

©️[小岛惊魂]，妮可搂着两个孩子，站在老宅的窗前

2005年，《灵媒缉凶》开播。 女主能梦见、看见、听见鬼魂，甚至可与他们对话。后来成为律师，便利用这种能力，助警方破案，为枉死之人伸张正义。

©️《灵媒缉凶》一共拍了7季(2005-2010)，图为第一季海报

2007年，[孤堡惊情]上映。 孤儿院里，三个不存在的孩童一起做游戏。女主通过调查发现，这和自己的童年有关。 于是，她请来灵媒，与鬼魂接触。 自这部电影开始，灵媒形象有了自己的一套方式通灵——拿旧物作媒介。

©️[孤堡惊情]里，有戴着面具的孩子出现，手里还拿着一把钥匙

2010年，温子仁携[潜伏]归来。 片中，伊莉丝和遭鬼撞邪的求助者一起，围坐在通灵板前开降神会，和亡灵对话。 之后，有其他导演接过这个故事的衣钵，于是[潜伏2]、[潜伏3]接踵而至，如今，又有了[潜伏4：锁命亡灵]。 伊莉丝那套活儿没怎么变，依然要通过录像，查出鬼魂所在。但不再开降神会，而是通过催眠，到达亡灵所在之地。

©️[潜伏4：锁命亡灵]，录像显示，最右侧有亡灵存在

片中有一幕，是她闭上眼睛，拿起死者的睡衣，开始对话。 她看见那个死去的姑娘，目睹其生前所遭受的折磨与痛苦，然后说，「你怎么在这儿，你不要怕。」 后来，她顺利来到亡灵之境。 眼见恶魔伸出利爪，索要她性命。死去的母亲却突然出现，提着一盏灯，挡在她身前。 那软弱可欺的女人，面对恶魔的獠牙血口，竟丝毫不畏惧，反而瞪着双眼，一字一顿：

别碰我的小女儿。

©️[潜伏4：锁命亡灵]，母亲提着灯盏出现，亲情光辉洒满亡灵之境

我泣不成声，同时一阵轻松，放下心来。 这是[潜伏]系列里，最像温子仁的一部：恐怖之外，有温情存在。 多年来，我怀着对「固有一死」的恐惧，夜夜失眠。却在这一刻，突然释怀。 若有一天，成为亡灵，定有家人挡在恶魔身前。也定有灵媒，穿过黑暗，对我说，你怎么在这儿，你不要怕。 - 作者/六姨太 文章首发于微信公众号「破词儿」