我是全世界最幸福的宝贝

#BIFF 30th

沉默创伤的猴子徘徊在形形色色的人之间，戏剧导演，派对动物，房产中介，形形色色，但共同点是有些自以为是和有些莫名其妙。因为她没有房住，因为她还要工作。 像参加了一场极有沪上风味的party，明明刚熬过通宵，又没有水喝，却还要听人阐释身心灵，看人表演chill表演轻盈的幸福。 到这里也还好，倒是也符合在上海某些煎熬时刻的印象，以为这些令人厌恶的角色都是刻意为之，这些糟糕的录音和拍摄都是一种讽刺，即使用不自然的方式也多少作为一种城市面相的记录，怀念上海的时候可以拿来当作对冲。 一味劣质中药。

但映后发现该吃药的不是我，李鸿其真就是这些角色之一；真觉得他在呈现爱与幸福，美与艺术；真让王紫璇底薪兼职服装设计累到荨麻疹，困得睡倒在公交车上，拿来作为素材，并将剥削巧言令色为让她体会自己演的主角有多么疲惫；真的在路上拉素人来演配角，不写剧本而是挪用他们的日常语言。 只能说上海是个任人打扮的小孩，落到这样的手里，就长出了那副让人煎熬的面相。

这次在釜山看完《我是全世界最幸福的宝贝》，像是经历了一场长达八十五分钟的冥想。 电影让我们沉浸于虚拟，却同时映照出现实的缝隙。 世间最荒谬的事情，往往不是因为我们「看见了什么」，而是因为我们「没有看见什么」所导致的后果。 因为对自身的依恋，我们渴望在每个角落都留下自己的影子； 因为对自我的肯定，我们期待透过创作得到他人的认可； 因为对定位的混淆，我们迫切需要一个确定性的环境，好让自己获得一点点安全感。 然而，这些其实都源自同一个事实： 我们所渴望看见的世界，往往是由「他者」建构而成的， 而我们却常常忘了——其实「你自己」本身就是一个完整的世界。 有些评论认为电影「失真」，说这已经不是上海的样貌，甚至批评它像是一段无意义的喃喃自语。 但这种不满，何尝不是因为观者心中所渴望的「现实」，没有被满足？ 而这故事，又何尝仅仅属于上海？ 它所折射的，是你我都曾经历的挣扎与困惑： 我们在真实与幻象之间徘徊，想要一个确定的答案，却又被不断涌起的疑问牵扯。 于是，电影最终让人意识到，真正的失真并非来自影像，而是来自我们的期待与局限。 它提醒我们：人生的价值或许不在于「寻找」一个真实的归宿，而在于承认我们的不安、矛盾与渴望。 因为只有在这些裂缝里，我们才会看见，那个仍在成形、却始终完整的——自己。