巴黎烟云

原来就想要写一点关于《巴黎烟云》这部电影的东西，结果踌躇了好久，不知如何下笔。后来又重新看了一遍，才恍然大悟，原来这就是关于一个相信爱情的男人和一个不相信爱情的女人之间的故事。如果拍得好的话，我还是很喜欢看那些怀旧的片子的。人都有种错觉，仿佛旧时代更令人安心，因为一切都很确定，没有现在或未来时代那种随时随地会有意外出现的感觉。你可以确定，这一切都不会发生在自己身上。正是这种愚蠢的优越感让人都有几分喜爱怀旧。而我看《巴黎烟云》又有一种别样的感动，因为这完全可看作是海明威《丧钟为谁而鸣》的前传兼后记。天知道我在十几岁的时候有多么迷恋海明威。于是充斥着旧时代腐朽气息的影片瞬间就把我这个无所事事的闲人击垮了。年轻美丽而又放荡的女孩儿吉尔达为躲避大雨和警卫闯入了剑桥新生盖伊的房间，从此盖伊陷入对她的迷恋，尽管这个女孩儿早已声名狼藉。数面之缘后，吉尔达离开英国到处旅行。钱不是问题，她的父亲是法国富商，母亲是美国名流。尽管他们早就离婚了，但钱仍然不是问题。吉尔达每到一处都会给盖伊写信，每次盖伊的回信到达之前就又离开。她旅行，在不同的地方生活，结交不同的人，尝试不同的职业。盖伊甚至在一场电影里见过她演的一个角色——一个美艳的女奴。终于有一天，盖伊收到她的一封信，说她已经在巴黎安顿下来，职业是摄影。盖伊立刻连夜赶去和她相见，快得出乎吉尔达的意料。当然，她身边有别人，而且不止一个。除了她当时的情人麦克斯之外，还有她的女伴兼模特米娅。她跟麦克斯在一起是为了办影展，而米娅则是她从街上捡回来的。显然她的生活中暂时没有盖伊的位置。盖伊只能重返伦敦。不久吉尔达就同她那个摄影师情人分手，与盖伊同居。确切地说，是吉尔达、盖伊和米娅三个人同居。他们把友谊和爱情完美地混杂在一起，从不出错。快乐而放荡地过着每一天，天堂和地狱恰到好处地融合，所以一切带来的都是快感。这段短暂狂乱而又美好无比的生活让盖伊萌生与吉尔达结婚的念头，他也行动起来向她求婚了，不过她拒绝，她拒绝一切可能令她改变现有生活的可能。西班牙内战爆发了。盖伊是个以天下为己任的热血青年，尽管同时他也放荡不羁。而米娅的祖国正是西班牙，她在那里失去了所有亲人和一条腿。他们决定要到西班牙参战，而这不可避免要离开吉尔达。吉尔达不解，伤心。她说我们有我们自己的世界，为什么要跟着别人瞎搀和。但盖伊和米娅明白，这世上没有谁的世界能自成一体，终究所有人都活在同一个世界上，一个人无法逃脱自己命运。尽管吉尔达的愤怒让他们非常难过，他们还是走了。战场毫无疑问条件非常恶劣。盖伊跟着队伍整天与敌人周旋，衣衫褴褛胡子拉碴却毫无怨言。那精神要跟抗美援朝比，我看也差不多少。况且人家是自愿抛弃资产阶级的糜烂生活投入到火热的战斗中去的，你说是不是还颇有点白求恩的风格？米娅在救护队，她在巴黎就学了医护，早就为这场战争准备好了一切。他们偶然在战场相逢，那份惊喜自不待言。吉尔达仍然没有原谅他们，他们寄给她的信从来没有回复。但他们不记恨她，他们怎么能记恨他们最爱的人呢？他们互相妒忌彼此在吉尔达心目中的地位，都想要得到吉尔达最深切的眷顾，却又同时决然离开她。他们明白吉尔达的愤怒，也等待被她原谅。战争无比残酷，一夜相逢后米娅离开时坐的吉普车被炸了，她终于把自己的生命留在了故乡。这让我更深切地想起《丧钟为谁而鸣》，尽管我已经忘记那个主人公的名字。如果这部电影就此戛然而止我会非常怀疑编剧是否抄袭海明威。不过毕竟时代进步了，电影还有下文。西班牙战争失败了，盖伊回到英国继续当他的教师。紧接着二战开始，盖伊重新参战。不同的是这次他做情报工作，并且作为一个颇有经验的人材被派到巴黎协同作战。巴黎是给盖伊留下生命中最深刻印记的城市，他一到巴黎，就不可遏制地想念吉尔达。他偷偷跟踪她，却发现她现在和德军军官们交往，如同一个高级军用交际花。她告诉盖伊她知道米娅的死，他们不可能再在一起。但此时的吉尔达实际上有苦说不出，她是法国高级情报人员，身份秘密，决不能暴露。她靠与德军军官周旋探听消息。盖伊为他的莽撞行动被法国军方着实恼恨加怀疑了一阵子，但战争时期有经验的情报人员还真的是稀缺人材，就算怀疑也得接着有保留地使用。在一次行动中盖伊踏进一家接头的咖啡馆，发现这是个陷阱。乔装的吉尔达经过他身边低声告诉他去洗手间。她在那里藏了一套神父的衣服，让他越窗而出，骑上她准备好的自行车逃走。她走出去与看守门口的士兵调情，分散他们的注意力，他们根本没注意一个神父骑着自行车远去。盖伊被派到其它地方工作，吉尔达继续跟不同的德军军官周旋。而其中的一个居然爱上了她。德军就要溃败了，盖伊明白以吉尔达的身份肯定会被淹没在暴民的围攻中，他没命地往巴黎跑。那个德军军官不顾即将到来的大溃败，跑到吉尔达家里要求她跟自己一起走，却被早已经埋伏好的狙击手当场击毙在吉尔达面前。你看，吉尔达这样的人肯放弃自己的生活去做这样的事就已经很蠢了，她仍然放不下盖伊就更蠢，但这个该死的德国军官居然真的爱上吉尔达那简直是惊天地泣鬼神地蠢。然后愤怒的自卫队员们冲进来拖走吉尔达，没有人会认真听她的辩解，长久的被占领和压迫后人们需要发泄的渠道，而集体的暴行历来无人会去追究。盖伊拼命地往巴黎跑，等不及明天就要到来的胜利，顶着巷战的冷枪和炮火冲进了巴黎市区，终于到了吉尔达的家，却只发现满地狼藉。开始我对结尾还有点迷惑，不知道他是否来得及救下吉尔达。但马上就明白过来，当然没来得及。如果来得及，他还用得着在那满地狼藉中寻找安慰吗？他发现了吉尔达留给他的纸条，他终于知道她最终原谅他，并且接受了他的观念，并且走出了她自己的世界，并且投身到他的世界中了，只是这些带给她的是灭顶之灾。而这一切是多么的荒谬，上帝从来不给人后悔的机会。所以盖伊只能一个人坐在吉尔达的椅子上五味杂陈地哭泣。这片子看到一半时觉得和《丧》很像，后来觉得区别还是很大，但又说不上具体主旨，因为叙述的跨度很大。现在想明白了，于我而言，这部电影的主旨就是讲了一个相信爱情的男人和一个开始不相信但是后来终于相信了爱情的女人。只是他们没那么好的运气，最后终于没有了机会。而这样的故事其实每天都在上演，并不仅仅存在于过去。

故事不算新颖，看完后却总有一种让人反复回味的东西存在，心绪不能简单平静。 动人的不是爱情，不是美女或帅哥，个人认为最动人的是女主整个一生的心路历程。 最开始的放荡，一心只追求自己想要的快活日子，活在自己的世界里，直到米亚的死亡，我想这才是她真正开始转折的时候。 心里一直认定自己活不过34岁，压抑着对真爱的渴望。一直到临死时的眼神，没有恐惧，只有明了与坦然。 心疼她最终一刻含冤而终，很希望有人能告之那些愤怒的民众她私底下所做的贡献，最少能慰藉一丝那个美丽的灵魂。

       我看这个片子前半截的时候不知道是会出现女同情节的。当然导演没有把女同的情节平铺开展示，不过看到结尾我还是觉得挺震撼的。    其实我一直都对很多女同的题材感兴趣，不过一直想弄明白到底是我理解错了友谊和爱情的界限，还是无法把肉欲和精神彻底分开造成的。这个问题困扰了我很多年，我还是在这个游离的边界上四处徘徊。    这个片子最初让我不能容忍的是，三个主人公之间可以保持这样一种高度和谐的三角恋关系，这怎么让人理解呢？但看完片子，我觉得我又是理解这种境界的。尤其是当盖伊亲吻米娅的时候，我明白他们是想在对方身上找到吉尔达的味道。这让我联想起另外一部电影《克洛伊》，克洛伊跟她爱的女人之子做爱，不也是想通过这种方式来感受她爱的女人么？这种做法有些疯狂，但又不是不能被饶恕的，似乎是如此。    有些人总结这是一部关于3P的电影，我不能容忍他的用词，不过事实上，也许实质就是这样吧。    关于吉尔达最爱谁这个话题，我想应该不用过分的纠结了，女人对女人的爱和对男人的爱本身就是不同的，孰重孰轻实在难以定论，但很多女人弯了就直不回来，是不是从另一方面说明了，女人还是最需要精神上的支持呢？我思考不出来答案，我自己本身也在思索的阶段。不过，吉尔达听到盖伊要带着米娅奔赴前线的时候，当着盖伊的面咬破了米娅的嘴唇，这难道还不能说明，她心中最重要的那个人是谁吗？    佩内洛普在这部剧中表现太让人惊艳了，火热的红唇，性感的舞步，带有浓重口音的英语，这一切一切都让人感受到一种充满原始野性的拉丁风情。