韩公主

       韩国导演最近都迷上了现实主义题材，真可谓是兵行险招，又是出奇制胜，在这一点上，其他国家的导演貌似都有些沉默。       我们所谓的好电影，一般都暗含着导演深邃的思考，有其主观意识，但在现实主义题材的电影之中，这一点非但不是必须，往往也会成为致命伤，因为，一切见解都容易偏向误读，而现实主义题材的力量，就来自于“客观”本身。       这部片子，显然是属于改编较多的那一类，虽然将故事变得更具有可看性，但也把争论点扩大，乃至分散了。       许多人都在谴责“对受害人的歧视，保护不力”，“周围人的冷漠”，“罪犯家属的嚣张气焰”，“儒家文化的罪与罚”，“警察的不作为”，“对家庭与朋友的反思”，“校园暴力与教育上的缺失”……       但其实，无论是发生在韩国的这次事件，还是改编自这一事件的电影，这里面一切的症结，还是“重男轻女”的人权问题。       正是因为对女人的物化和轻视，才会让被性侵的受害人遭遇冷漠和嘲笑，有人将这归结为韩国曾受儒家文化的影响，有诸如“饿死事小失节事大”的失贞观念，但其实，这是一种可笑的推卸。       就像之前看报道，说越南某些地方有将养不起的女儿卖给妓院的风气，当地人认为，这符合圣人的教诲，“唯女子与小人难养也”，何等荒唐可笑。       且不说失贞失节本就不是“妇女专有”，就算是强调妇女守贞的那一面，也是为了让妇女在面对性暴力时，不能屈服软弱（虽然某些人倡导，常备避孕套，面对强奸保命要紧。但在实际操作中，这种行为很容易使对方脱罪，因为女性的行为有主观顺从迹象的话，就难以判定是被强迫），而不是为了让受害人遭受更严重的二次暴力：嘲笑歧视。       也就是说，无论罪犯得逞与否，女性的奋力抗争都应该被视为一种守贞的行为，而那些在主观上甘愿顺从（享受“强奸”）的人，才因被视作失贞。       很多人都会说，中国压根没有这种观念，被强奸的也是破鞋。我是不知道，有多少人的的确确是在歧视被性侵的女性，但在韩国，显而易见，无论是男性女性，都将此视为耻辱，被性侵，假如不改名换姓就会在他们的社会一辈子抬不起头，甚至在遭受伤害后，连报警也不敢。      事实上，根据报道，在这次真实事件：密阳群体暴力事件之中，不但强奸犯的家属不以为耻，反而辱骂威胁受害者，就连办案警察甚至都公然将受害者称作“蔚山市的耻辱”，但在我看来，这个事件本身才是韩国的国耻。       就是因为太过于“重男轻女”，性犯罪者甚至可以大摇大摆的以自己的罪行来威胁受害者，而受害女性甚至连寻求帮助都不敢，事实上，除了“更要面子”顾及国际声誉的韩国政府之外，无论是学校里的校长教师和同学，还是警察乃至是围观群众，都打心底的认为“被强奸是受害者的错”！       在中国以往关注的“重男轻女”现象，主要就是国策之下的生男生女问题（溺婴、扎针、差别待遇），而在韩国，则已经上升到，女性受性侵，得不到帮助，反而遭受冷遇的情况了，这真是令人心寒。             许多人都会感慨，导演有直面深渊而不晕眩的勇气与毅力，但他的改编，其实还是为自己国人遮了羞的，甚至将那些办案警察当时遭受抨击，乃至因此被处分的某些恶劣事迹，都归给了一个替死鬼，算是不那么得罪警方了。       改编一：根据新闻报道，受害者有三人，是表姐妹，分别才十三岁，十四岁和十六岁。起因是，十四岁的A在给一个女同学打电话时，误拨给了另一个城市的一个男生，而此人正是一个由一帮中学生构成的“黑社会性质团伙”，密阳联盟的成员。      此次事件，并非这个团伙唯一一次犯案，事实上，他们就是一群专门勾引女生，进以性侵的暴徒。       而在电影里，韩宫菊与花玉是同学，因为韩公主的父母离异，且家境贫寒，她与花玉租住在外，她们都是十七岁左右。花玉的男友东允，经常被绰号疯狗的男生带领的另一帮学生欺负，花玉想要帮助自己男友摆脱他们的伤害，就在家里请他们吃饭喝酒。结果，韩宫菊回来后，因为在言语上惹恼了疯狗，疯狗见色起意，竟带着东允他们轮奸了韩宫菊和花玉。        很明显，在现实事件里，受害者年幼无知，十分无辜，而犯罪者简直是十恶不赦，但改编之后，韩宫菊和花雨，竟有些咎由自取的味道了。一个是她们的遇人不淑，为一个懦弱的男友，竟幼稚到引狼入室，片中还有韩宫菊当面打电话叫警察来，被抢掉手机，接着，在东允近乎胁迫的要求下，喝了掺药的果汁等情节，反而在逼着观众产生，”韩宫菊与花玉，假如不是喜欢东允这样的窝囊废，又怎么会有这样悲惨的结局“的联想。       果然是不会挑男友的错吗？       改编二：加入了一个正面形象：老师的母亲，提供了一个暂时宁静的环境，而之所以签下和解的合意书是被父亲随口说了说，就签了。       事实上，报道中说，受害者除了受到强奸犯家属的骚扰威胁，还受到了来自亲戚乃至父亲的压力，他们为了得到赔偿金，不停的劝说受害者，才导致当时仍年幼，而且身心受创的受害者，签署了合意书。        在这里，导演给了韩国人一块遮羞布，让人看到一点希望，但却把受害者家庭本身的丑陋也遮去了。影片里的”父亲“，的确可怜可恨，但却远没有那个现实里与亲戚分掉赔款，强迫受害者放弃心理治疗的男人那么肮脏无耻。       可以说，正是这个不把自己女儿当人看的家庭，以及那四十几个，儿子犯法却毫无羞耻之心，恍如禽兽一般的家庭，才是酿成这一场悲剧的根源。       但在影片里，韩宫菊签下合意书，却是因为她父亲让她不用仔细看，签了就行，而韩宫菊没怎么看就照做了。       错误又往韩宫菊身上推了一点，因为在电影一开始，老师带着她去吃饭时，就说过，连她父亲的电话也不要接。               改编三：报道说，受害者在事件曝光后，多次转学都遭受欺凌，乃至最后离家出走。       在电影中，韩宫菊在之前学校的校长的帮助下，转到了另一所学校，开始了新的生活，并且因为音乐天赋，结交了几个普通朋友。       这是一个很显然的遮掩，他故意没有揭露普通学生的丑恶，只是让那个校长说了句，”这儿（学校）也是个神圣的地方，暂时小心在家待着吧“，来让人感觉到校长的道貌岸然。       当然，这样一个改动，包括另一个学游泳的情节，都是为了体现导演关于，”自我拯救，重获新生“的主题，但却将真正的韩宫菊，遭遇的苦难，减少了许多。       有人看了会指责韩宫菊的新朋友们很虚伪，但在我看来，这里其实还是在讲韩宫菊不会挑朋友，也不会与人相处，让人一次又一次的触犯了底线（的确是因为心理创伤）。事实上，有一个画面被很多人都忽略了，在那群强奸犯的家属冲进教室侮辱韩宫菊时，恩熙的确吓傻了没动，但在韩宫菊跑出来时，是她拉住了后面追的人，这才让韩宫菊有机会跑掉。       之所以不接韩宫菊的电话，是因为恩熙她们也是普通的韩国女生，在知道韩宫菊的遭遇后，她们根本不知道怎么面对她。只有这里的矛盾，其实是在含蓄的表现现实事件里的受害者，在学校里的遭遇。              改编四：据报道，警察在处理这个案件时，不但没有顾及受害者的感受，也没有对受害者进行保护，甚至还泄露了受害者的信息，导致她遭受了更多的伤害。       许多强奸犯的家属，使用了多种手段，对办案警察进行了胁迫，甚至警方声称受害者是”蔚山的耻辱“，由此招来了政府高层的调查和处分，也受到了媒体与相关团体的谴责和抗议。       而在电影里，导演显然是淡化了这些重要的内容，除了那个像审问犯人一样问话的粗鲁警察，就只是让一个连脸都看不清楚的便衣警察，说了句，”小丫头让这儿（蔚山广域市）都跟着丢脸“。       对于警察的描述，重点放在了那个老警察身上。他是”老师的母亲“（赵女士）的情人，可却在面对情人被（联系后面情节，推测是其原配及亲属）围殴的情况下，慌忙逃走，又在赵女士面前，说花玉，”没做错为什么自杀呀“这样荒谬可笑的话（表现了警察内部，将被性侵犯的受害者视为犯错的观点）。他甚至还跑到韩宫菊面前，让她去签能让强奸犯脱罪的合意书，将警察的不作为表现得淋漓尽致。       但在这里，警方的失误被掩盖了过去，暴露韩宫菊信息的，变成了为她建立粉丝网站的那班同学朋友。       可以说，导演回避了这个事件之中，最让韩国民众愤慨的事情，正是因为警察的歧视，让受害者丧失了最后的防线，遭受了随之而来的所有打击，甚至立了一个坏榜样，让更多的被性侵的受害者，再也不敢相信警察，在某种意义上来说，正是这一点，纵容了性犯罪。       导演的轻描淡写，就是想让观众在谴责这个老警察的时候，相信这样的警察，只是极少数，也算是保全了警方的颜面。              因为我所能知道的，只是媒体的一些报道，所以，影片更多的改编之处，就不清楚了。但至少从这几点上来看，就可以发现，导演在反省与呼吁之中，也选择性的将事件背后的社会问题淡化了，却强调了主角的"自我救赎"，只有在一句，”接受道歉的我，为什么要逃走“之中，才隐晦的表明了这个社会的责任。      事实上，一个受害者，只能选择自我拯救，本就是说明了整个社会的黑暗。但更多的人，则是分散的纠结于：韩宫菊的父母不负责任，在女儿需要帮助时，不但没有给与任何帮助，还落井下石，借此赚了一笔。而她自己也不懂分辨好坏，结交了”这样“的两个朋友，才导致自己遭受了性侵。她之后结交的朋友，一样是泛泛之交，不但在危难之际，不肯接电话，给她安慰，甚至也因为她们的鲁莽，才把自己暴露了出来。至于校长，也是道貌岸然，完全没有尽到自己的责任，将韩宫菊赶出了学校。最最可恶的则是警察，非但不保护受害人，还将她的悲惨遭遇视为她自己的错，甚至在助纣为虐！还有那些暴露受害者信息，甚至公布照片的媒体与个人，同样只是为了取悦大众的好奇心，全然不顾对受害者的伤害。       但这些情况都指向一个观念：“重男轻女”，蔑视女性的合法权益，歧视受性侵的女性。       假如这种情况不改变，被性侵犯的女性依然会觉得自己”脏了“，在被性侵时，她们还是不敢反抗与开口，并认为这是羞耻的事情，可这种羞耻，是围观的群众强加给她们的，真正羞愧的该是漠视她们的人，而无耻的则是犯罪者。       其实，老师的母亲”赵女士“，除了是一个正面角色，给与了韩宫菊关怀之外，也是一个与韩宫菊相对照，表现着无奈的女性角色，这在她被殴打之后，躺在床上与韩宫菊的对话里可以看出。赵女士其实是想要与怯懦的老警察分手的，但是不想继续单身的她，还是选择了这个想与她结婚的老警察，因为，在这个社会上，谁又真的比他好多少呢？              导演用学游泳以及最后一个在海里游泳的镜头，来表现他希望，受性侵的女性，“坚强的活下去，自我拯救，走出阴霾”的想法。但这个真实事件本身所感染的绝望气息，却是怎么也掩盖不住的，就像韩宫菊身处大海，毫无依靠一样。所以，很多人看完之后，感觉沉甸甸的，想要去咒骂，去反思，去鼓励……       我在一开始也存了很多疑惑，很多想不通，但我把整个事件里所有人的表现联系起来，才真的发现这个事件背后，一切问题的根源：家庭的漠视，是因为韩宫菊是女孩。那些强奸犯的家属，之所以可以如此理直气壮的嚣张，不是因为有钱有势，而是因为，那是他们的儿子，而受害者是女孩。       能将被强奸的女性视为失贞，进而歧视她们，真是匪夷所思的观念，而对于妓女的同情，无论是否被迫，都是如此泛滥，更是让我哭笑不得。       或许吧，自以为“重男轻女”依然严重到令人发指的地步的中国人，是不能感同身受，日韩社会之中，女性的遭遇是如何之痛的。       我们更多的是从任何作品里都看到，腐败，专制，阶级对立，贫富差距，污染，道德缺失，人心冷漠，数典忘祖……        导演的手法其实很不错，先按下了作为背景的暴力事件，直接描述韩宫菊如何开始新生活，而对事件的揭露，则采用了插叙的手法，让人看了，就真的像是在跟着韩宫菊做一场噩梦一样，而她的遭遇，也因此变得格外触目惊心。当然，最棒的还是女主角千禹熙的表演，她将一个彷徨又不够坚强，显得内向孤僻，却始终不肯放弃，而又情窦初开的女生，表演得恰如其分，让人不得不为之心碎。       可是，这一切都把真实事件背后的真凶，重男轻女的观念，淡化了，除非你问，他们包括警察在内，为什么要歧视受害者，而强奸犯的家属又为何能如畜生一般无耻？又或者，你仔细去思考了，恩熙她们为何在短信中说了鼓励的话，后来却在知道真相后又不敢接电话，或许，才知道，遭到轮奸的韩宫菊得不到安慰与保护，只是因为，她是女人，而一个女人被侵犯，在韩国，他们认为这是女人的错。       或许，你想说韩国的电视剧都将女主捧上天了，无论如何，要啥有啥，让每个女人都有了一个韩剧梦，他们怎么可能如此重男轻女。又或许，你想说，你以为中国不是如此吗？       那导演的反省，于你来说只是消遣而已。       当然，我也知道，导演对于这部电影的这些改编，除了避免不必要的麻烦，其实也是为了迎合国际市场，尽量减少电影的局限性。       可是，我还是难以对此表示欣赏，因为，我始终认为，对于事件本身的忠实，才是最强大的力量。       假如你也歧视遭受性侵的女性，甚至就是歧视女性，不尊重女性，任由这样的风气弥漫，你的家人将不会受到任何保护，你也将失去你的家庭。       别让她们，只能选择自我拯救。