白夜行

我不多说，只说一句。我理解李佳，理解那个“不”字，理解她的背影，理解她挣扎的冷漠。在影片的前两个小时，我们都以为有汉是李佳的太阳。其实，我们都错了。李佳才是有汉的太阳，而有汉是李佳的影子。有汉说，“太阳到了最高处，影子就消失了。”而为了影子再出现，太阳不能死。我想不是错觉，片末，我真的看到有汉笑了。微微地扬了嘴角。这个背影是他想看到的。而李佳只是痛苦地做了有汉希望她做的事而已。미안해 ，“不”并不发自内心。

在性善论和性恶论之间，很多时候我会偏向性恶论。这两年，我看过大大小小多多少少数量可观的日剧，对于人性的恶也有了一点小感触。首先，我觉得恶一定不是消灭的东西，就像灭掉了所有的狼以后兔子会繁殖失控一样，失去了恶以后善也会变得无处安身。另外一个方面，每个人的身体里面一定是善恶的交织体，一半是光明，一半是黑暗。所以现实中看到有人落水你会想救他但真正下水的人并不多，想中500w彩票的人多但真正去抢银行的人口比例小。当然，我讲的两方面是最庸俗的两方面。日本的编剧也罢、小说家也好，从来没有停止将“恶”这个话题细致化、深入化，比如《重力小丑》、《人间失格》、《正义的伙伴》等等。然后也会弱弱地想，日本之所以不承认包括侵华战争在内的许多事实，是不是因为日本的民族性里对于恶一直有着源远流长的思考？好了，我说回孙艺珍版本的《白夜行》。我之所以期待孙艺珍版本的《白夜行》，一方面是因为我对孙艺珍的演技充满信心，另一方面是因为我想看看韩国人买了日本人的版权后，是如何表现出自己对于黑暗的理解。而有时候，道理总是这样，期望值越高，失望也就越厉害。首先，孙艺珍的确是演出了李佳极其复杂多变捉摸不透的一方面，但是李佳应该是一个年纪轻轻的邪恶女孩，她的年纪小更加衬托出她内心的恐怖，不仅是因为外部环境的促使，还有她自身年纪小才有的一些极端世界观问题。相比孙艺珍真的是老龄了。然后再说回韩国人黑暗的东西，一定是不能拿韩剧里面的女二号男二号那些行为来佐证的，什么恶意中伤善良主角的话，什么故意制造主角误会的行为，那实在是太小儿科了。在电影方面，我会举出《杀人回忆》和《老男孩》这两部片子。尤其是《老男孩》，对于乱伦这个道德话题的表现力，真的是可列为电影史上影响最坏的电影之一。而韩版《白夜行》通篇看下来，孙艺珍和高修两个被杀人事件缚住光明的人，黑暗的理由仅仅是爱情，无关人性的复杂。因为爱情，所以十四年前高修把剪刀捅向自己的亲生父亲；为了两个人的永生厮守，十四年来孙艺珍和高修不断铲除掉可能破坏这种幸福的人；因为相爱，高修这么多年来看起来残忍毁灭的所做所为，都是为了守护心中的这个女孩。绕了一大圈，《白夜行》不过是一个残忍版的爱情故事，什么悬疑推理的躯壳，什么人性黑暗面的描写，都不过是爱情的外衣。如果是以前，我还是个哈韩迷，我估计眼泪鼻涕早就一大把了。哎呀，高修实在是太可怜了。哎呀，李佳实在是太悲惨了。哎呀，这部电影实在是太感人了……问题是，我现在年纪也大了，自己也经历过爱情的事情，会有自己的一些想法。而这种对于《白夜行》的表现，我细想下来，觉得实在是太脆弱不堪了。而这种对于爱情的认识，也实在是太恐怖不过了。然后就想说，韩国的价值观是不是这样，或者说韩国影视作品的价值观就是这样。像《蓝色生死恋》《冬季恋歌》之类连名字都那么爱情的名字，你是只能看见爱情的；像《大长今》之类包着美食、宫廷的包装的，如果没有爱情的纯粹也就不是韩剧；像《还想结婚的女人》之类，能拯救30多岁没脸蛋没年纪的女人只有爱情。爱情很美好，但它一定不是所有现实的出口。爱情是生活的一部分，但它不是生活的全部。这个道理，你既然要拍《白夜行》，你就一定要明白。尤其是拍电影，作为一部根据经典小说改编的电影，还有那么优秀的电视剧集在前，如果只是一种向媚俗思想的低头，而不去探寻事件的本源，它存在的意义又在哪里呢？这是我给韩版《白夜行》打上的一个大大的问号。我想吧，韩版《白夜行》一有肉色画面，一有杀人事件，不知道算不算是限制级的，是给18岁以上观众观看的。如果是这样，就请不要低估观众们的智商和情商，我们都不是小孩子了。