https://movie.douban.com/review/15558340/
前面我在拉《她来找我 she came to me》已经讨论过导演及编剧的选择画幅的问题。
把结论写在前面,以防大多数人没有耐心读完。
马特尔摒弃了摄影机的推拉摇移及转场的技巧,为何?咱们的主人公都深处“沼泽”中,不能自拔,左边也是沼泽的一部分,右边还是沼泽,他(她)们根本走不出去,镜框本身就是一个大沼泽,大缸子,他们怎么走得出去?第一遍看时,我甚至都很难分别哪里从酒店转到家里了,好像自己也陷入沼泽一般的感觉…
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我们先拉第一场戏
学校,唱圣歌的戏,00:00:42~00:03:46

注意我框的红圈是名字的O掉下来了,它掉向哪里?还有在蓝色的底色下有透明的白圈,这白圈在移动

掉到carlos里面来了

belloso的这个E接着往下掉,掉到下一个人的名字里面去了,此时我们看见透明的移动的圈变成两个了
我这里想表明什么?我们的片中人物都是在移动的圈中(沼泽中)也许你会短暂出圈,但是最终人物会回到这个人生的圈中(沼泽中)

片头字幕打完,那么这种大特写镜头会让我们更加关注人物的面部表情和她要唱的内容。

镜头切,马特尔本片完全放弃了正常的正反打,这么宽的画幅而选择在唱完之后让歌者只留半肩在场,抢过了小女孩儿手中的歌谱和词,她处在一个半在场的状态(但她如片头字幕一样,她最终会回到圈中,镜框中,那逃不脱的沼泽中)

镜头继续切,这时候的音效给的是外面男生打球的嘈杂声,转头回来的女生嘘了一下,示意这么圣洁的歌声需要安静,而图中除开偶尔转头的女生,其他人的视线焦点是歌者
1.85:1(35毫米电影胶片画幅比)
长期以来一直都是好莱坞电影的黄金标准。1.85:1与1.77:1(高清16:9)的尺寸非常接近,只是稍微宽了一点。从创作角度来看,1.85:1和1.77:1之间几乎没有任何区别…… 两者给你的视角和画框几乎相同。但叙事类作品使用1.85:1的长宽比,而不是1.77:1。
当现代观众以1.77:1观看时,他们会下意识地认为是 “电视”。1.85:1尽管只有轻微地加宽,但经过银幕几十年的洗礼,它还是让观众感到观看的内容是与电影有更强关联的,而不是电视。无论这种差异多么微妙,它就在那里,观众是可以感觉到。
从创意上讲,1.85:1的一个重要考虑因素是它不会产生宏大的史诗感。这种格式很普通,不会分散观众的注意力,其他的画幅比就很难做到了。

镜头继续切,马特尔根本不在乎这种人物头被切或者出框,因为她关注的是声音的引导(手指在谈钢琴了)在引出歌者看了歌词后继续唱完
镜头往后拉一点,是不是就不会造成钢琴师头不被切了?这种反好莱坞的构图造成本片根本不会引起商业化,纯室内场景的电影(只有一场室外的姑娘们的追逐戏)成本非常低,她根本不关心自己的电影是否为大众所接受,是否卖座,她在乎的是在她的第二部电影里面继续玩儿她的东西。

圣歌还在继续,别人都唱哭了,你们这些无动于衷的人在传递着照片

照片中是复印店里的那个女人,这里再次说明了姑娘们关注点是在同性,而这种同性之爱是被基督教所禁止的。这里是叫过道的男生不要吵的女生也在分心,也在看照片
下面我把整场戏的歌词来抄一段。
“我是你的”
“我是你的”
“只因你我才诞生在这个世界上”
“主啊,你要怎样安置我?”
“至高无上的圣母“
“永恒,智慧,仁慈”
“我的灵魂”
“哦,上帝只有一个!”
“善良而伟大”
“看那些粗鄙的人们”
“在这天也为你而歌唱”
“主啊,你要怎样安置我?”
“赐予我财富,或赐予我困苦”
“赐予我安慰,或赐予我绝望”
“使我入地狱,或使我进天堂。”
“甜蜜的生活,耀眼的太阳”
“因我已向你服从”

”她喘不过气来。她不知道唱歌的时候该如何呼吸,这样呼吸有害于大脑供血"
这里用这么一句话来作为首场戏的结尾,导演想告诉我们什么?虽然是圣洁的,但是歌者(粗鄙的人们)不知道如何运用呼吸(宗教)来达到她想达到的境界。
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我们回到文章题目,导演为何使用这样的大特写,因为想我们观者深入内心(使我们更加专注)同时不拉(或很少)肩上景或者全景,让我们迷失在环境中。

正如海报所做的一样,导演想让我们看深景深镜头,让我们不要忽略后景人所在及所做的事情,但是让我们只看到一个局部,需要拼凑需要沉浸于其中,这无所谓不在的人生的圈,这无边无际的沼泽。
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