吉星拱照

这部电影的国语版不比粤语版差，国语版很多地方相当出彩。很想知道一些背景故事,于是google了下"《吉星拱照》的出市可以说是顺利成章的事情，89年一部《阿郎的故事》在赚足人们眼泪的同时，也应该让老板黄百鸣赚了个盆满钵满。当时影片票房3100万，占全年十大票房排名第四，只比第一《赌神》少500万。该影片也让发哥赢得了自己的第三个金像。 戏里以悲剧收场，戏外倒是皆大欢喜。可能《阿郎的故事》太悲剧化了，于是就基本保留了原班人马拍摄了这部贺岁片性质的电影《吉星拱照》，有《阿郎的故事》正面影响，票房应该不会差到哪里。既娱乐大众，又可以赚钱，佩服黄百鸣的经济头脑。当然，影片没有让大家失望，最后以2030万收复，位居当年十大票房第八。本片基本保留了《阿郎的故事》原班人马。前后两种风格截然不同，导演手到擒来，拿捏精准，可见其功底何等深厚，这就是后来开创银河印象十年传奇的领军人物之一------杜琪峰动作指导程小东不必多说，重量级的人物，在这部戏里，那两段击剑，他还把击剑的动作用到林宝生准备水果拼盘的时候，前后照应，同时也很有情趣。 美術指導, 張錫華指导了早期多部黄飞鸿电影，而服裝設計, 余家安更是不用多说。佳作无数。后来也成为名导的陈木胜----杜琪峰的徒弟，在那会儿，只是担任了宣传片的制作。"总觉得80年代后期 90年代初期的香港 一直是最好最好的香港。

这段时间很迷beyond，翻他们的演唱会来静静地听。黄家驹去世的那年我6岁，所以在这以前，我真的没有明白过他们的「自由与和平」。而现在真的希望自己早生十年，便不会在beyond成为过去后才对着他们的作品欣喜若狂。这个老电影上映时我两岁，和很多人一样，是冲着beyond看的。看的时候只是笑笑就过了，几天后突然若有所思，回来写写感想。我非常的喜欢这个结局。发哥和张艾嘉过着普通人的生活。而不是像偶像剧或言情小说里面和父母对抗的男主角一样财色兼收。发哥在里面饰演了两个角色，一个是超级富豪，一个是出租车司机。这个安排非常的巧妙，因为他不止是两个角色，实际上是两种人。一种面皮的两种人。一种人是热爱自由，坚持自我，并愿意放弃。另一种是享受他们的给予，并愿意听从。选择享受着做傀儡，或者自由着做穷人，有收获，有放弃。大多数人都是后一种人，比如司机发哥，比如表妹智利。或者另一些金丝雀。必须说明这两种人都是聪明人。其实人和人之间的关系就是这么简单，要嘛你给我我想要的，所以我听你的。要嘛我不要听你的，所以我也不要你给我什么。比如老板与员工，拿你的薪水，替你办事。不可能我给你薪水，你还不听我的。比如妻子和丈夫，一个赚钱养家，一个做家务生孩子。无论是其中一个不愿意赚钱，或是另外一个不好好打理家庭琐事，都会发生矛盾。而朋友之间就更简单了，就是互相帮助。有人说了，错，父母与孩子之间就是不计较的付出。我不否认父爱母爱的伟大。但人类生儿育女本身就是带目的性的。很简单的例子，比如当你说你不愿意结婚生子的时候，大家就会说，那等你老了怎么办？不能工作了怎么办？无依无靠了怎么办？寂寞了怎么办？也有很多老人到老才开始后悔没有生孩子，或者没有好好照顾孩子，因为他们开始需要了。这些目的显而易见了。上大学之前，爸妈问我，大学学费要不要他们给交？我想都没想就答到我自己交。我不是不知道半工半读有多辛苦，但我真的毫不犹豫。说好听点叫减轻父母的负担，说实在点我只是不想在自己有手有脚的时候，让别人用钱践踏我的自尊，肆意的，不管是谁。比如我不听话的时候，爸妈骂道我供你读书，你还怎么怎么！早知道我就不管你了！我知道他们在说这话的时候，心里真的也是心疼那笔钱的。而偏偏有些人，既想要别人给的，又不愿意听别人的。这种人就不太聪明了。或者该说是太贪心。弗洛伊德曾在「文明与缺憾」里提到过，原话我记不清了。大意是，人们所谓的幸福就是被深深压抑的需要得到了满足。并且这种幸福是比较性的而非持续性的。我们的天性决定了我们的强烈享受感只能产生于对比，而不能产生于事物的一种状态中。所以那些追求幸福却总是不幸的人不过是因为他们本身的贪婪。我好像不是第一次说起这段话。印象中见过很多人喜欢挂字画，「知足常乐」，可是大多数人只是看看，念念而已。不过也就是因为做不到，才放在眼前时时提醒，要本身就这么想的，何必非要搞得众所周知的？吃人的嘴软，拿人的手软。明白这个道理的人或许才会比较常乐。面对丑陋的人性就像被强奸后的女人面对自己的身体一样，脑子里只有三个字，我好脏。

#观影笔记# 1. 声音真是糟糕 不过《皇后dd东》竟然能以这么轻快的方式演奏。但是好像也不意外 2. 喜剧开始有杜琪峰的在场 但杜琪峰还不能冷静控场，场面显得比较乱，各种安排还没有形成扎实有条理的场面调度，加上声音又糟糕又乱，就比较乱。 可能也和大牌明星太多有关。 用这个跟后期喜剧的调度比，就能知道为什么完全成熟形态看得人那么爽了！成熟电影的一切都不是随便形成的 3. 可以看见杜琪峰许多元素的雏形 命定感与巧合一体两面 (杜琪峰的命定，有很大的主体性元素，说好听是追求，说不好听是偏执) ——表妹与追张艾嘉的小富男(本就般配，命定巧合在仪式时间亲上) ——张艾嘉与周润发(偏偏在出走当晚遇见，还是最能体现张艾嘉善良美好的慈善晚会) ——穷富周润发 分合体 ——穷富周润发，最后可谓互换身份都过上梦想生活 ——双胞胎般的冤家配角:周润发与表妹的两个女性长辈 各种神经质的行为 (私的领域——电疗仪； 公的领域——周润发一工作就神经了。顾客离开十秒就要擦桌子、玻璃有指纹就要擦、根本没睡觉的时间beyond却还有精力追梦。 竟然还在喜洋洋赞颂这样的现代入侵、异化) 4. 各个人的真实身份虽然与虚构在进行游戏，终究还是俗了 5. 周润发真是好油腻又好大气控场体贴迷人 气场明显压过杜琪峰，杜hold不住。杜的理想化代表还得是刘德华 6. 喜剧真好 电影真是梦幻 一切穷人 底层的辛苦都被喜气洋洋朝气蓬勃解决 不要钻石要水钻，不要富贵要真心，洒脱出走、被爱守护(管家)、终得梦想 7. 黄百鸣话语权被减到最小后(也只是最后当神父客串了下)，有毒的男性观念几乎全无，杜的理想气质突出。 跟黄百鸣时代比，能看出杜的追求。 精神的、风格的、神经质重复的。而不只是像被电疗的条件反射式笑笑 8. 真是猪都能飞起来的时代！随随便便就能写出: 出走直接有了工作，当晚就有工资。第二天就上岗解决温饱住宿。 想起《甘草披萨》里的美国 9. 本阶段最后一部杜琪峰。收官！ 10. 杜琪峰的底色是真 是理想化浪漫的 是踏实，和从人自己这个主体出发是 这是好几个形式上能玩出花的导演不具备的。比如朴赞郁(也有真 但终归不踏实 片子就显得浮 形式不过是万花筒里的一窥——没东西留下来)