森中有林

第一次翻开《森中有林》，是24年9月 它是郑执的中短篇集《仙症》中的最靠后、最漫长、最沉重的一篇作品。二十年的时间跨度下（1997-2019），三代人交织的恩怨情仇，有凶手但没坏人。我有我的不得已，你要你的偿命债。 所以当看到这部作品被搬上银幕，且由郑执自编自导时，我的第一反应是：他果然把那篇最适合电影化、筋骨最扎实的故事，留给了自己

仙症8.1郑执 / 2020 / 北京日报出版社

那究竟改编得怎样？目前也只能靠释出的两版预告和短视频宣传切片来稍加推测。所以下面的内容均为基于平台释出的预告、短视频切片及原著情节进行的个人推测，不负责任，但也欢迎打脸~ （以下内容会包含对原著《森中有林》的全剧透，介意的豆友慎看） 一、怎样处理时代背景？ 原著中出现的第一个明确的时间点是1997年4月7日，是廉加海给吕新开信上的落款。 那是东北寒意最深的年月。1992年市场经济体制确立后，以JH经济为骨骼的东北工业体系开始崩塌，GUO企大面积亏损、倒闭，下岗潮席卷而来。到1990年代末，黑吉辽三省的工业增长率已滑落至全国倒数 时代的雪花落到个人身上的体现，就是“前YU警”廉加海被迫下岗。铁FAN WAN都能抢走，更何况其他职业？ 这一点在原著中的第一章铺陈了很多细节，比如下面这段“留单子”的描写。它表达的不仅是廉加海这个角色的较真与可爱，更折射出他内心对于现实的乐观与希冀。绝非闲笔，而是在为结尾那一抹绝望积蓄力量

廉加海说，这个问题说来话长，前年我被下岗了。吕新开又糊涂了，警察咋还能下岗呢？别逗了。廉加海说，是被人顶包了，LAO GAI局的领导TAN WU，把我们八十二个转干的指标给卖了，一个卖五万，逼我们下岗。吕新开嘀咕，还有这事儿？廉加海拿起猪爪继续啃，说，都告他两年了，等出院我接着告，告赢那天，医保都得给我补回来，这两年去药房买盒板蓝根我都留单子。

那电影中会怎样呈现呢？ 从短视频切片来看，“丢掉YU警身份”的情节保留了下来，但不确定“领导TAN WU”这个原因能否过审。个人推测，对于东北的衰落，新人导演郑执应该也只是拍那些观众预期内的意象——大批的下岗工人、略带些恍惚与郁闷的面孔、消费降级后的忆往昔、单调乏味的底层劳作…不要期待会有批判，更不可能有愤怒。小说里可以大书特书的东西，放在一部GUO产类型片中，注定只能是一个背景，点到为止就可以了。观众想看冲突，创作者想要安全，两全其美无可指摘。 少数真心好奇的眼睛，看完电影自会去翻书 再讲一遍，安全，安全，安全

二、怎样推进叙事？ 这一点应该比较好判断。原著分为五个章节，采用了转换叙事者/视点（吕新开、吕旷、廉加海、树、吕旷）的方式来进行讲述与时空转换，错落地织出时间的褶皱。如此的文学技法自然很难应用于影视改编。因而电影大概率会选择顺叙的方式，在三个年代去做三幕戏，97年交代人物关系，06年发生命案，19年实施复仇。叙事上不会有太多的花活儿。唯一的可能是把原著06年时间线剪掉，仅仅只分为两个时间线，让叙事更集中

三、怎样刻画女性角色？ 原著在女性塑造上本就有所偏废。廉婕和王秀义都略显单薄与工具化。廉婕是“失明美人”的模板，她的死只为给父亲和丈夫提供复仇的理由，我们几乎看不见她活着的可爱。王秀义则是一个需要被庇护的离异女人，杀死郝胜利之后，这个角色就淡出了舞台，后续的烧尸、廉婕之死、李代桃僵，等等情节又重回到了男性角色身上 无论是处于时代特性还是剧作本身，创作者都明显地意识到了这点。出于体量的考量，廉婕似乎还是维持“原判”，而王秀义这个角色却得到了换血般的改编

原著中的王秀义是偏向内敛与保守的传统形象。她与廉加海的相遇是在06年前。作者并没有对其自身的欲望进行直白书写，反而展现更多地是成年人的体面与暗示。比如当廉加海第一次向自己表露爱意时，她是如此回应的：

两个人在避风塘坐了不到半个点儿，王秀义又开车顺廉加海回中医药取倒骑驴。车啥牌子，廉加海不懂，好像叫马什么达，标儿像个小燕。大红色车，挺配她。车是郝胜利给她买的。廉加海就记住这个了，王秀义说了两遍——他对我挺好。这句再往后，廉加海耳朵像是漏风了，脑袋里没留下几个字。原来她跟郝胜利认识多少年了，郝胜利脑袋里镶那块钢板，就是为她拼命落下的。话不用再多说了，啥意思还不明白吗？为啥非要出来喝咖啡说？人家心里都有数儿，给个台阶好看，他懂。王秀义故意往这个话题上拐的时候，其实还挺刻意的。廉加海坐在车里，有股香味呛人，加上刚才那几口咖啡喝得心慌，直恶心。虽然还有句话，廉加海憋在心里，也只能当自己忘了。

电影中，编剧大刀阔斧地将廉王二人的时间线拉长，加入了“旧情人、老相好”的设定。高圆圆的演绎也赋予了这个角色更多的自主性， 让最后的杀夫动机变得更可感。这样的改编无疑让戏剧冲突更强烈，感情线更绵长更复杂，观众自然会更好奇，究竟是多大的恨意，才会让廉加海将枪口对准她？

可让人略感不妙的是，这样分分合合的感情线，导演是否能够给出恰当的解释？ 从预告来看，两人最初没能走到一起是因为廉加海的不告而别。结合原著推测，廉很可能是因为自己失去编制而内心自卑，怕耽误了王，单方面断崖式分手。若果真如此，那王秀义在第二幕的行为，便与预告所呈现的自主性背道而驰——她成了“被抛弃后仍对旧情念念不忘”的等待者，哪怕对方有错在先，也随时准备旧情复燃。这里不免多了一层凝视的味道。但愿感情线的处理足够细腻，让这一切不落俗套 四、怎样改编结尾？ 原著的结尾是以卫峰主动来向廉加海偿命、吕旷和王放（王秀义之子）从日本返乡而结束。结局是开放的，供读者自行解读。电影的改编是将杀死廉婕的真凶从卫峰改为了王放，所以王秀义才会对廉加海讲“我儿子就是我的命”，想用自己的命来替子还债

第三幕里（尤其是最后半小时）大概率会有一场像类似《彷徨之刃》或《涉过愤怒的海》的追杀戏，去将前面紧绷的悬疑气氛破掉，极力地表现出廉加海对复仇那近乎癫狂般渴望，并在高潮对峙戏中始终无法开出那一枪。最后要么是像《彷徨之刃》一样被我们伟大的REN MIN JING CHA击毙，要么是被突如其来的其他角色（吕新开或王放）用嘴遁感化。放过王秀义母子后，他独自在屋子里想要用猎枪自尽，此时看到了自己的外孙女，意识到自己因为复仇错过了太多太多，最终放下仇恨，move on 可能会有点俗，但可以放心的是，这段表演大概率不会无聊，因为对于和伟这种级别的演员来讲，这样的角色完全是他的舒适区

一个无功无过的结尾。可若看回原著，就会发现完全不同的意境：

廉加海跟卫峰一直站在门口，熬走了太阳。卫峰不耐烦说，咱俩别搁这儿废话了，再磨叽我可能改主意了。廉加海说，你可以自首。卫峰说，那孩子马上高考了，你知道吗？廉加海说，知道。卫峰说，他肯定能考上好大学，将来出人头地。廉加海说，我相信。卫峰说，我可以死，但不能自首。廉加海说，明白了。卫峰说，我答应来，你也得跟我保证，保证不再动她娘儿俩。廉加海说，我谁也没想动，证据都没了，但我得给我女儿要个说道。卫峰点头。廉加海说，你招儿挺高明，警察注意力都被你转走了。卫峰说，你说那俩逼养的？都他妈惦记王秀义，多赔两条命，郝胜利不冤。廉加海说，是三条命，三条。卫峰又点上一颗烟，抽掉一半才说，那天我骑车跟了你一路，以为事儿能在咱俩之间解决。廉加海接话说，把我也整死。卫峰摇头说，真没想到那步。我真不是故意推她的，知道她看不见，我就想抢她手里那个塑料袋。她要是直接去找警察，不是先给孩子送饭，也就没现在了。廉加海说，历史不能倒退，那天我不该去医院，我的命不值钱。卫峰说，电话里说了，今天就是来偿命的。他从怀里掏出一包耗子药，又说，有备而来的。

有愤怒吗？当然有，有偏执吗？同样也有，但似乎都不是人物的情绪底色。 这一段真正涌动着的，是一种疲惫——被仇恨煎熬了十几年后，急于了断执念的、近乎失语的疲惫。现实生活中有一个我们羞于承认但一再证明的道理：再怎么浓烈的爱与恨，都会在时间的冲刷下变得微小和圆滑。它可能不会被治愈，但却会因为结痂而变得隐秘。所以原著结尾的张力恰恰在于毫无波澜，让读者眼睁睁地看着两个心怀善意的人迎接各自的罪与罚 讲了这么多，到头来也不过是管中窥豹，一切都等后天北影节首映见分晓喽~

第一次翻开《森中有林》，是24年9月 它是郑执的中短篇集《仙症》中的最靠后、最漫长、最沉重的一篇作品。二十年的时间跨度下（1997-2019），三代人交织的恩怨情仇，有凶手但没坏人。我有我的不得已，你要你的偿命债。 所以当看到这部作品被搬上银幕，且由郑执自编自导时，我的第一反应是：他果然把那篇最适合电影化、筋骨最扎实的故事，留给了自己。

仙症8.1郑执 / 2020 / 北京日报出版社

那究竟改编得怎样？目前也只能靠释出的两版预告和短视频宣传切片来稍加推测。所以下面的内容均为我根据平台释出的预告、短视频切片及原著情节进行的个人推测，不负责任，但也欢迎打脸~ （以下内容会包含对原著《森中有林》的全剧透，介意的豆友慎看） 一、怎么处理时代背景？ 原著中出现的第一个明确的时间点是1997年4月7日，是廉加海给吕新开信上的落款。 那是东北寒意最深的年月。1992年市场经济体制确立后，以计划经济为骨骼的东北工业体系开始崩塌，国企大面积亏损、倒闭，下岗潮席卷而来。到1990年代末，黑吉辽三省的工业增长率已滑落至全国倒数 时代的雪花落到个人身上的体现，就是“前狱警”廉加海被迫下岗。铁饭碗都能抢走，更何况其他职业？ 这一点在原著中的第一章铺陈了很多细节，比如下面这段“留单子”的描写。它表达的不仅是廉加海这个角色的较真与可爱，更折射出他内心对于现实的乐观与希冀。绝非闲笔，而是在为结尾那一抹绝望积蓄力量

廉加海说，这个问题说来话长，前年我被下岗了。吕新开又糊涂了，警察咋还能下岗呢？别逗了。廉加海说，是被人顶包了，劳改局的领导贪污，把我们八十二个转干的指标给卖了，一个卖五万，逼我们下岗。吕新开嘀咕，还有这事儿？廉加海拿起猪爪继续啃，说，都告他两年了，等出院我接着告，告赢那天，医保都得给我补回来，这两年去药房买盒板蓝根我都留单子。

那电影中会怎样呈现呢？ 从短视频切片来看，“丢掉狱警身份”的情节保留了下来，但不确定“贪污卖指标”这个原因能否过审。个人推测，对于东北的衰落，新人导演郑执应该也只是拍那些观众预期内的意象——大批的下岗工人、略带些恍惚与郁闷的面孔、消费降级后的忆往昔、单调乏味的底层劳作…不要期待会有批判，更不可能有愤怒。小说里可以大书特书的东西，放在一部国产类型片中，注定只能是一个背景，点到为止就可以了。观众想看冲突，创作者想要安全，两全其美无可指摘。 少数真心好奇的眼睛，看完电影自会去翻书 再讲一遍，安全，安全，安全

二、怎么处理叙事？ 这一点应该比较好判断。原著分为五个章节，采用了转换叙事者/视点（吕新开、吕旷、廉加海、树、吕旷）的方式来进行讲述与时空转换，错落地织出时间的褶皱。如此的文学技法自然很难应用于影视改编。因而电影大概率会选择顺叙的方式，在三个年代去做三幕戏，97年交代人物关系，06年发生命案，19年实施复仇。叙事上不会有太多的花活儿。唯一的可能是把原著06年时间线剪掉，仅仅只分为两个时间线，让叙事更集中

三、怎么处理女性角色？ 原著在女性塑造上本就有所偏废。廉婕和王秀义都略显单薄与工具化。廉婕是“失明美人”的模板，她的死只为给父亲和丈夫提供复仇的理由，我们几乎看不见她活着的可爱。王秀义则是一个需要被庇护的离异女人，杀死郝胜利之后，这个角色就淡出了舞台，后续的烧尸、廉婕之死、李代桃僵，等等情节又重回到了男性角色身上 无论是处于时代特性还是剧作本身，创作者都明显地意识到了这点。出于体量的考量，廉婕似乎还是维持“原判”，而王秀义这个角色却得到了换血般的改编

原著中的王秀义是偏向内敛与保守的传统形象。她与廉加海的相遇是在06年前。作者并没有对其自身的欲望进行直白书写，反而展现更多地是成年人的体面与暗示。比如当廉加海第一次向自己表露爱意时，她是如此回应的：

两个人在避风塘坐了不到半个点儿，王秀义又开车顺廉加海回中医药取倒骑驴。车啥牌子，廉加海不懂，好像叫马什么达，标儿像个小燕。大红色车，挺配她。车是郝胜利给她买的。廉加海就记住这个了，王秀义说了两遍——他对我挺好。这句再往后，廉加海耳朵像是漏风了，脑袋里没留下几个字。原来她跟郝胜利认识多少年了，郝胜利脑袋里镶那块钢板，就是为她拼命落下的。话不用再多说了，啥意思还不明白吗？为啥非要出来喝咖啡说？人家心里都有数儿，给个台阶好看，他懂。王秀义故意往这个话题上拐的时候，其实还挺刻意的。廉加海坐在车里，有股香味呛人，加上刚才那几口咖啡喝得心慌，直恶心。虽然还有句话，廉加海憋在心里，也只能当自己忘了。

电影中，编剧大刀阔斧地将廉王二人的时间线拉长，加入了“旧情人、老相好”的设定。高圆圆的演绎也赋予了这个角色更多的自主性， 让最后的杀夫动机变得更可感。这样的改编无疑让戏剧冲突更强烈，感情线更绵长更复杂，观众自然会更好奇，究竟是多大的恨意，才会让廉加海将枪口对准她？

可让人略感不安的是，这样分分合合的感情线，导演是否能够给出恰当的解释？ 从预告来看，两人最初没能走到一起是因为廉加海的不告而别。结合原著推测，廉很可能是因为自己失去编制而内心自卑，怕耽误了王，单方面断崖式分手。若果真如此，那王秀义在第二幕的行为，便与预告所呈现的自主性背道而驰——她成了“被抛弃后仍对旧情念念不忘”的等待者，哪怕对方有错在先，也随时准备旧情复燃。这里不免多了一层凝视的味道。但愿感情线的处理足够细腻，让这一切不落俗套 四、怎么处理结尾？ 原著的结尾是以卫峰主动来向廉加海偿命、吕旷和王放（王秀义之子）从日本返乡而结束。结局是开放的，供读者自行解读。电影的改编是将杀死廉婕的真凶从卫峰改为了王放，所以王秀义才会对廉加海讲“我儿子就是我的命”，想用自己的命来替子还债

第三幕里（尤其是最后半小时）大概率会有一场像类似《彷徨之刃》或《涉过愤怒的海》的追杀戏，去将前面紧绷的悬疑气氛破掉，极力地表现出廉加海对复仇那近乎癫狂般渴望，并在高潮对峙戏中始终无法开出那一枪。最后要么是像《彷徨之刃》一样被我们伟大的人民警察击毙，要么是被突如其来的其他角色（吕新开或王放）用嘴遁感化。放过王秀义母子后，他独自在屋子里想要用猎枪自尽，此时看到了自己的外孙女，意识到自己因为复仇错过了太多太多，最终放下仇恨，move on 可能会有点俗，但可以放心的是，这段表演大概率不会无聊，因为对于和伟这种级别的演员来讲，这样的角色完全是他的舒适区

一个无功无过的结尾。可若看回原著，就会发现完全不同的意境：

廉加海跟卫峰一直站在门口，熬走了太阳。卫峰不耐烦说，咱俩别搁这儿废话了，再磨叽我可能改主意了。廉加海说，你可以自首。卫峰说，那孩子马上高考了，你知道吗？廉加海说，知道。卫峰说，他肯定能考上好大学，将来出人头地。廉加海说，我相信。卫峰说，我可以死，但不能自首。廉加海说，明白了。卫峰说，我答应来，你也得跟我保证，保证不再动她娘儿俩。廉加海说，我谁也没想动，证据都没了，但我得给我女儿要个说道。卫峰点头。廉加海说，你招儿挺高明，警察注意力都被你转走了。卫峰说，你说那俩逼养的？都他妈惦记王秀义，多赔两条命，郝胜利不冤。廉加海说，是三条命，三条。卫峰又点上一颗烟，抽掉一半才说，那天我骑车跟了你一路，以为事儿能在咱俩之间解决。廉加海接话说，把我也整死。卫峰摇头说，真没想到那步。我真不是故意推她的，知道她看不见，我就想抢她手里那个塑料袋。她要是直接去找警察，不是先给孩子送饭，也就没现在了。廉加海说，历史不能倒退，那天我不该去医院，我的命不值钱。卫峰说，电话里说了，今天就是来偿命的。他从怀里掏出一包耗子药，又说，有备而来的。

有愤怒吗？当然有，有偏执吗？同样也有，但似乎都不是人物的情绪底色。 这一段真正涌动着的，是一种疲惫——被仇恨煎熬了十几年后，急于了断执念的、近乎失语的疲惫。现实生活中有一个我们羞于承认但一再证明的道理：再怎么浓烈的爱与恨，都会在时间的冲刷下变得微小和圆滑。它可能不会被治愈，但却会因为结痂而变得隐秘。所以原著结尾的张力恰恰在于毫无波澜，让读者眼睁睁地看着两个心怀善意的人迎接各自的罪与罚 讲了这么多，到头来也不过是管中窥豹，一切都等后天北影节首映见分晓喽~