我的父亲焦裕禄

采访、撰文/法兰西胶片 7月20日晚，郑州洪灾，我刷着微博，在朋友圈本能地转着救灾信息，各种求救电话啊，受灾表格啊，几乎一宿没睡。直到21日凌晨四五点，前方抢险信息不再高频更新，我才缓缓躺下。躺下也没立刻睡着，半迷着眼睛，渐渐意识到屋里有了轮廓。 也就睡了三钟头，在这错愕、难过的时刻，万达影业的朋友发来一个看片邀请，说他们有一部主旋律电影半个月后要上。 我听着胸口就有点憋闷，干嘛要在这个时候看一部“歌颂体”？干嘛是今天？试问谁看得下去？ 我说能回头再说吗。对方说，这部主旋律有些内容和你想得不太一样。我就准备带着七分怒目去看了。 第一场戏，有点惊，60年代，主角不惜冒着风险，从猪圈里捞上来一个知识分子右派。 顿时觉得有点意思。 很快，故事转战到河南，刚至此地，主角就经历了一系列匪夷所思的绝望景象，三个字：穷苦死。 电影进展到中途，更震惊的情节来了——一场突发的洪灾，主角身为当地书记，挨个敲醒了每一位干部，集体冲到受灾一线救人。 是巧合，但巧合之下更是对现实的批评。 这部电影叫《我的父亲焦裕禄》，导演范元，峨眉电影制片厂的“50后”老将，同时也是90版《焦裕禄》导演王冀邢的老同事，20多年没上大银幕，这次迅雷出手。

导演范元

虽然范元自叹早已被这个时代淘汰，但是《我的父亲焦裕禄》能点燃他，有一个长久的原因。 他迫不及待地想重新探讨一件事——真正的干部，真正的共产党官员，应该是什么样？ “我们今天见到的官员，那确实是‘官’，一个比一个像‘官’，哪怕职位再小，就一科级，他一出来，你就知道他是个当官的，更别说现在的县委书记，我真的见过太多这样的书记，坐着小轿车，走到底下，站在田埂上指点江山，周围站一大堆人点头哈腰，然后上车拍拍屁股走人，这就是今天官员留给大家的印象——大家已经很反感了！” 一聊起来，就能感到范导是个老派，拍这部《我的父亲焦裕禄》，做了非常缜密的取舍、平衡，在今天想做到主旋律下有所表达，必须拿捏住分寸。 “以往的主旋律电影有一些模式化概念化的东西，观众是厌倦的。一听说是主旋律，大家就想到豪言壮语，标一个口号，主角神一般的存在，观众对此有一些排斥了。” 他很有这个冲动，电影也很有这个受众区间的感染力。 “一位层级很高的官员，看完后，在放映间坐了10多分钟都不起来。最后他们握着我的手说，你这个电影就是一面照妖镜，9000万中国共产党员都应该来看一下这部电影。” 对于一位老制片厂工作的老导演，这样的评价，振聋发聩，也问心无愧。 但对于我们今天的社会，对于我们今天的现实，范元导演依然陷入深度的焦虑中，“我拍完这部电影，没有一天是开心的，我心里一直是很沉重很沮丧。” 本篇深度采访，8000余字，都是抖擞的字。

01.经典之光 第一导演：首先我很好奇，你20多年没拍电影，怎么就进入到这样的创作上来呢，其中的过程是怎样的？ 范元：就在去年的这个时候，2020年8月2号，我第一次看到剧本，接着8月4号和制片人见面，6号和监制见面，16号到兰考和焦守云二姐（焦裕禄之女）见面，这个事就定下来了。 第一导演：节奏这么快？可是你怎么预估这个项目呢？ 范元：他们之前也找过一些导演，找到我的时候，时间确实比较紧张了，当时明确要在10月中旬开机。 因为以往拍电影，我前期案头工作至少要半年，包括看景，确定演员，写导演工作台本……可是这次特别紧，就一个多月，同时还有一些事务性的事，比方说和其它单位的合作，联合出品方的很多活动我都必须参加。 在这个过程当中，我脑子里一直在琢磨怎么拍这个戏。当我看完大量的资料，和二姐反复交流后，这个片子开始慢慢清晰起来，我还是有一点信心的。 最后留给我写导演工作台本的时间只有11天，写完已经是9月底了，赶到山东博山就开始最后的筹备工作，大量的演员入组，那么多需要加工的场景，很紧张……现在来看，因为大家的心气都比较一致，最终完成度还是比较高的。

范元导演工作照

第一导演：当时为什么找你来拍，是预感到你对这个项目有兴趣？ 范元：他们一开始可能没有怎么考虑我感不感兴趣，只是觉得我是一个人选，交流下来，大家的目标挺一致，沟通比较好，能谈到一起。 第一导演：这个目标是什么？ 范元：我会把这个片子拍成什么样子，在我的表述下，他们能接受。 第一导演：焦家的诉求是什么？你的负担又是什么？ 范元：以往的主旋律电影有一些模式化概念化的东西，观众是厌倦的。一听说是主旋律，大家就想到豪言壮语，标一个口号，主角神一般的存在，观众对此有一些排斥了。 二姐跟我说得最多的就是，她父亲是一个很温暖的人。我就在想，我有没有能力把焦裕禄还原成一个人，就像他在你的身边呼吸。

其实焦裕禄并不完美，他有很多很多遗憾和欠缺的事，对母亲、妻子、儿女来说，他不是一个能做到天衣无缝、滴水不漏的人，没有，他亏欠得太多了。 当然，之前1990版《焦裕禄》是中国电影史上的高峰了，这是大家公认的，李雪健老师的表演也是登峰造极。特别凑巧，我本身就是峨眉电影制片厂的导演，90版《焦裕禄》就是我们峨眉厂拍的，王冀邢导演就是我同事，所以你想我这个压力是非常之大，不是一般的大。

《焦裕禄》（1990）海报

第一导演：拍之前跟王冀邢导演交流过吗？ 范元：拍前没交流，拍之后，我们俩做了一个节目，前后30年两个拍焦裕禄的导演坐在一起聊了聊，蛮有意思的。他很喜欢我这一部，这个节目很快就能看到。 02.拍摄之苦 第一导演：做这部电影的过程中，有没有冒出一些颠覆性的表达？ 范元：很多观众看完这部片子，觉得有很大的突破。第一，60年代初，这是建国后非常艰难的一段岁月，我们拍了兰考当地的逃荒、要饭、饿死小孩、吃大雁屎等等，这些情节以前大家都不太好去表现，因为它过于负面。但如果没有这些东西，我心中的焦裕禄是不成立的。 所以我想了很多办法，这在分寸上对导演来说是一个考验。比如反复强调焦裕禄见不得别人受苦的这种人格，同时片尾在与母亲诀别时把这种人格的成因揭晓出来，实际想强调的是忠孝不能两全。 忠孝不能两全的核心就是先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，焦裕禄没有享受到，也没有看到。他在兰考做书记的475天，实际上不到一年半的时间，很短，他就去世了。475天改天换地？这是不可能的，没有这种可能的，但他留下来的精神一直受用到现在，才有着兰考的今天。

第一导演：刚才说饿死小孩的戏，焦裕禄刚到兰考就救下来一个快断气的孩子，这个戏是怎么衡量的？ 范元：这个是这样的，在导演台本里面，救小孩这场戏在后面，大概在三分之二的地方。后来剪的时候，我们把这场戏移到前面来，和其它救民的戏并到一起，也是想让这种冲击力更强烈一点。 这就是当时兰考的现状啊，孩子快饿死，但还没断气，家里人却已经决定把孩子扔了。紧接着我们拍了要饭一家人的戏，他们就连吃大雁屎也藏着不让别人知道。再跟着，拍火车站难民，那种一拥而上扒火车的景象，令焦裕禄非常震惊。 第一导演：很像《一九四二》里的河南难民。 范元：对。扒火车这个戏我们是在山东博山拍的，这是焦裕禄的故乡，也是中国孝文化的发源地，当地政府和老百姓给了我们非常大的支持。 我就举一个例子，扒火车这场戏，我们用了几百个群众演员，这些群演听说是拍焦裕禄，就来了，一大早就去换戏服、化妆，一直排练到晚上，没有任何一个人要一分钱。山东政府还专门给我们调了一个车头，按我们的要求把车皮编组，那条路好多年都没有火车走了，必须慢慢地开进来，一会往前，一会往后，一会走了，一会又回来了，折腾了一晚上，也很危险的。 第一导演：我插问一句，我单纯好奇，就是拍焦裕禄带头吃大雁屎，那道具是拿什么做的？ 范元：我还真不知道是什么，当时我跟道具师要求，他们往嘴里咽的东西肯定不那么好吃，肯定不顺溜，一定是干涩难嚼，难以下咽，只是这个东西无毒无害可以吃。 第一导演：焦裕禄出门勘察回来洗头时洗出那一脸盆的黑水，道具又是怎么做的呢？ 范元：可能是拿茶叶水兑的，现场拍的时候没有那么黑，但后来调色时为了和环境匹配，颜色略微调深了一点。你说的这个是对的，应该淡一点，因为都洗了三次了，水不可能还这么黑。 第一导演：再说说内涝戏的拍摄吧，你知道吗，特别巧合，电影首映当天，正好是郑州洪灾。 范元：是的，确实太巧了，正好那天郑州发大水。我跟你说，我们拍这个戏的时候，内涝这组戏原来剧本是没有的，我跟郭晓东讨论剧本的时候就谈到兰考的三害，这个剧本里风沙、盐碱都提到了，唯独内涝没提，于是我就写了这么一组戏。

第一导演：你随便写几笔，预算又要加。 范元：是，拍这一场戏我们就花了一百多万，我们是在平地修了一个几百平米的池子，在池子里搭了这个村，焦裕禄戏中救了一个老太太，内景外景都要拍，房屋倒塌也要真拍，当然倒塌是我们人工做的，用威亚拉倒的，费了很大的劲。 但我想传递的东西就是，焦裕禄把人民看得高于一切。所以那天首映完了以后，网上有很多人很愤怒，当时看了我都有点肝颤，TMD你们能不能学一学焦裕禄，深夜下暴雨，他把所有当官挨个敲醒，冲到一线去抢险。 如果都有这种精神，哪还有郑州隧道的悲剧？一而再再而三地拖延，就是不作为！包括现在南京的疫情，也一样。 电影里确实是一个巧合，但它也恰恰说明了一点，我们缺的就是焦裕禄这种干部！

《我的父亲焦裕禄》片场照，导演范元（右二）、郭晓东（左二）

03.为官之道 第一导演：聊到焦裕禄的官员形象，其实电影一开场，他是一名车间主任，还不是书记，外形上不是很典型的官员形象，你是怎么设想这样的开局的？ 范元：焦裕禄本身是一个官员这是不争的事实，电影开场，他是洛矿一金工车间的主任，也还是一个官员。 第一导演：那时候他的级别多高？ 范元：他在洛矿其实就算高层干部了，因为他离开洛矿的时候是党委委员，是生产调度科的科长，当时叫科长，现在应该叫处长了。在当时中国的干部体系里，你到十三级就叫高干了，他在洛矿是十四级，差一点点就是高干，所以他当时的级别是很高的。

《我的父亲焦裕禄》片场照，右二为导演范元

但焦裕禄在洛矿的时候，身体已经很不好了。而兰考在那时候是“灾区栽干部”，这是一句俗语，官员是打死也不去那的，曾经有干部听说上级要派自己去兰考工作，吓得嚎啕大哭，情绪崩溃，苦不苦先不说，你到了兰考就完蛋了，你干不出什么业绩来，仕途肯定到此为止。 但焦裕禄就说了两个字：我去！ 他就去了。 从一开始，我在脑子里酝酿这部作品的时候，我就一直在想——真正的干部，真正的官员，他应该是什么样？ 我们今天见到的官员，那确实是“官”，一个比一个像“官”，哪怕职位再小，就一科级，他一出来，你就知道他是个当官的，更别说现在的县委书记，我真的见过太多这样的书记，坐着小轿车，走到底下，站在田埂上指点江山，周围站一大堆人点头哈腰，然后上车拍拍屁股走人，这就是今天官员留给大家的印象——大家已经很反感了！ 既然有这次幸运的机会，让我来塑造焦裕禄这样一个形象，那他在当年是什么样，能不能和今天的观众产生共鸣，我觉得我要把这条脉络找到。 我翻阅了大量的资料，有一点在我们电影里没有表现，就是焦裕禄出门是不能带现金的，哪怕有两、三毛钱，他回来肯定一分钱都没了，为什么？因为他见谁日子过得苦，就当场把钱给人家了。冬天他从外面回来经常一身单衣，为什么？他见别人穿得少，冷，他就自觉地脱下来，棉袄给别人了，大衣也给别人了，这些人谁啊，他一个都不认识啊！ 共产党的干部就应该这样！只是现在很多官员他做不到。这是焦裕禄本能的共情能力，对他人的遭遇与疾苦感同身受的能力，这是非常卓越的！ 我就在想，咱们今天的官员有没有这种共情能力？老百姓的疾苦你真的感同身受，你真的痛心吗？

导演范元

第一导演：你会现场拍着拍着愤慨起来吗？ 范元：有过，但你看这个电影，基本是没有反面人物的，唯一像反面的可能就是调查组。我们没有给焦裕禄身边设置真正的反派，没有，而且也没有在这个方向上做特别强烈的戏剧冲突。 因为这个是有风险的，风险在哪儿呢？一是意识形态上的风险，另外，你让焦裕禄在大量的人际争斗当中去工作，去生存，这样内容会变得复杂，也不利于树立焦裕禄精神，它不像今天，今天是一个官本位占了很大比重的官场形态，当官就是当官。那如果我设置很多的对立面，设置很多的反对方…… 第一导演：就感觉好像过于挑衅了？ 范元：对。 第一导演：还是得平衡它。 范元：对。我们强调得更多的是自然环境的恶劣，兰考当时三害肆虐，百姓民不聊生，我们更多是跟自然做斗争而不是和人做斗争。 第一导演：所以电影开篇第一个情节，焦裕禄试图从猪圈里捞出来一个被打压的知识分子，我还蛮惊的。 范元：这个情节搁在今天也是有风险，还是我刚才说的，焦裕禄本身有传统文化赋予他的共情能力，所以我们在处理的分寸上做了很多设计，我把捞右派这件事上升了一下，上升到一个民族企业的自信上，所以焦裕禄搭救陈继光这样一个右派，一个刑满释放的人，做这个事的意义就不一样了。 我尽量避免引起不必要的理解，因为这场戏不能删，删了，整部电影就不成立了。 第一导演：焦女士怎么看这种处理办法？ 范元：二姐是认可的，他们都认可。我做这个戏，我觉得我的初衷一点都没有错。 第一导演：做官员内部试映的时候，大家看后都什么反应？ 范元：一部分相当有级别的官员看完后，向我显露的基本都是愧疚。 第一导演：明白。 范元：其中有几位层级很高的官员，年龄也不小了，看完后，在放映间坐了10多分钟都不起来。最后他们握着我的手说，你这个电影就是一面照妖镜，9000万中国共产党员都应该来看一下这部电影！ 这句话，他们是流着泪跟我说的。 第一导演：这应该就是这部电影的最健康的效果。 范元：对。

导演范元和主演郭晓东

04.命运之响 第一导演：其实现实地说，在咱们当代物质世界的体貌之下，在欲望的催产式生长之下，不可能再有像焦裕禄这样的人。 范元：首先我不否认我们目前生存的环境就是一个物化的世界，说物欲横流也不为过，一切以物质来评判一个人的标准。 可是没有办法，做这部电影，我的能力也有限，我只能说一个人的精神是非常重要的。我尽可能找到这样的一个角度来表达这个意思，我觉得我已经尽力了。 第一导演：说到精神，其实电影也有很浪漫的地方，焦裕禄陪女儿去卖咸菜，我就觉得是很浪漫的一件事。 范元：你这个说得还比较准确，我有一个大学同学，他看完这个电影给我发微信，说特别喜欢这种现实主义叙事风格下又嵌入了一丝忧伤的浪漫。 第一导演：包括焦裕禄最后看望母亲，他竟然像孩子一样从身后抱住了她。 范元：这场戏如果不这样拍，不累积情绪，后面的忠孝不能两全的那个下跪就没有力量。 第一导演：关于焦裕禄的最后病痛死亡的描写，是不是曾设想过往狠里拍？ 范元：二姐和我交流的时曾说过，她听她妈妈讲的，父亲在病到晚期的时候，医生跟他们家属说，焦裕禄的病，只有两种可能，一种是活活饿死，一种就是活活疼死。 这句话很震憾我。当时他已经不能进食了，给他做一碗豆浆往嘴里灌都要流出来的。在最后的时刻问他最想吃什么，他说，想吃黄瓜，马上给他找黄瓜，把黄瓜刨成很细很细的丝，塞到他嘴里，根本嚼不了，更咽不下去。 他最后疼得用烟头烫自己，说是疼痛转移法，这都是真事。本来我们拍了烟头直接烫在胳臂上的特写镜头，有滋滋的声音，也有烟冒出来，后来拿掉了，说太残忍，很多人看了觉得不行，接受不了。

第一导演：他不打止疼针的最深处的动机是什么？ 范元：如果你这个针打下去，病能好，我就打，你打下去它也好不了，隔一会我还得疼，那何必打它。兰考这么穷，能省一笔钱是一笔钱。 第一导演：我其实是想问，就是你有没有半夜想过，焦裕禄作为一个肉身凡胎，他怎么会产生这种超人的特质？这个特质的根源就是政治信仰么？ 范元：这个问题，我在一部电影里不可能都展现出来。对焦裕禄的生平了解后，我就觉得他能做到这些。我简单跟你讲一讲。焦裕禄很小的时候，因为贫穷，父亲就上吊自杀了，母亲当时把他和他哥哥拉扯大。拉扯大了以后，日本人就来了，以抓劳力就把他给抓走了，送到东北抚顺去挖煤，关在集中营里。那就是生不如死，他在日本人手下待了一段时间，每天在矿洞里挖煤，吃的也很糟糕，受到很多屈辱。后来他居然逃跑了，他很聪明，千里迢迢跑回了山东，但是他没有良民证啊，没有良民证，你无法生存。这会他开始接触共产党的地下组织，觉得这个孩子不错，开始慢慢地发展他。有了组织以后，他觉得他活得像个人，他有一种很强烈的，来自于传统文化当中的那种报恩的思想。你懂我的意思了吧。要从根上去刨，那就是传统文化对他的影响太深了。 你刚才问我半夜有没有想过，我不可能不想。我去焦裕禄的家看景，去生他的那个小院，现在是个文物保护单位，确定就在这个小院拍摄后，大家坐在院子里把会议开完，我说你们等我一下，我就到那个小房间里坐了一会，坐了将近10分钟。 那10分钟里，我跟焦书记像隔空对话一样，我当时特别想问：你为什么是这样的一个人？就像刚才你问我一样。毕竟是一个肉体凡胎，你为什么能做到这个程度？所以我就加了一场戏，精忠报国，岳母刺字。 第一导演：我最后问个艰难的问题，假设，焦裕禄当时没有离世，经历后来的十年动荡，你觉得他的命运会有什么改变？ 范元：今年，有一位山东的退役将军出了本书，叫《大河初心》，我不知道你有没有看过，他花了很大的精力，把焦裕禄生平里的一切，写成了很厚的一本书，写得很好。

其中，也提到了你所说的这个问题。他认为，如果这样发生，也许会是悲剧。 所以我拍完这部电影，没有一天是开心的，我心里一直是很沉重很沮丧。 我最好的朋友都问我，说你看你都过60了，一半的人都歇菜了，都回家抱孙子了，拍出这样一个作品，怎么一点都不兴奋？ 我真不兴奋，我TMD都抑郁了！我为什么要把焦裕禄拍成今天这个样子，一想你会特别难受你知道吗？ 我这个人，从没拍过个人化很浓重的作品，从来没有过。我也确实很多年没拍戏了，没拍戏的原因，是我觉得我已经被这个时代淘汰了。投资人喜欢的东西，我真的接受不了，三观都不一样，始终还有找我的剧本，但你产生不了共鸣。我后来就直接去大学里教书去了。直到《我的父亲焦裕禄》的剧本来了，我真的眼前一亮。 我一直坚持文以载道，一开始写小说，后来走上导演这条路，我还是想树一个很正的东西，所以这回答了最开始你问我的问题，为什么要拍这部电影，我觉得这个东西我真的能产生共鸣，我欣赏焦裕禄、敬佩焦裕禄，因为我在身边看不到像他这样的人。 *本文首发微信公众号第一导演（ID：diyidy），欢迎关注。

1990年，李雪健主演的《焦裕禄》在全国上映，引发了观影狂潮。 最开始很多单位组织员工去看影片，后来大家自觉购票观影，影片的成本只有130万，最后的票房却过亿了，在那个时代堪称奇迹，而李雪健也凭借本片拿到了金鸡奖和百花奖双影帝，他饰演的焦裕禄也称为一个时代的文化符号。 2011年，李雪健拍摄了电影《杨善洲》，杨善洲是云南省保山地委书记，他放弃进省城的机会，带领当地百姓植树造林，是当年“感动中国十大人物之一”，和焦裕禄一样，是新时代的英雄。 李雪健为了拍好本片来到杨善洲工作的地方体验生活，杨善洲怎么走路、怎么说话、甚至口袋里有几支钢笔他都了然于胸，他想把用这部电影影响新时达的年轻人，然而现实却给他浇了一盆冷水。 《杨善洲》在北京票房惨淡，有一家影院，8个放映室，只有一个放映室在中午吃法事件安排了一场放映，里面只有2个观众，其中一个就是李雪健的爱人。另一个影院，终于在晚上7点半安排了一场，结果只有3个观众，其中一个是李雪健的儿子。 从爱人和儿子口中得知这个消息后，李雪健彻夜难眠，几乎要哭出来。 他不明白，同样题材的电影，同样的英雄人物，为何20年前大家奉为经典，20年后却无人问津呢？ 更让他寒心的是，同时期上映的好莱坞大片《变形金刚3》票房却突破了10亿，为何宣传美国先进科技的“广告片”却让年轻人趋之若鹜呢？ 其实李雪健的困惑是有时代背景的，1990年中国还没有自己的商业电影，每年的票房收入不足10亿，在那个物质匮乏的年代，《焦裕禄》这样的电影就解了大家心灵的渴。 可到了2011年中国的年度票房已经突破了110亿，好莱坞商业大片凭借炫目的画面成为市场的香饽饽，此消彼长，《杨善洲》这样的电影自然就受到了冷落。 今年已是2021年，去年中国已成为全球最大的票仓，好莱坞电影在中国也被本土电影打得节节败退，那么像《焦裕禄》《杨善洲》这样的主旋律影片能否重新赢得观众的心呢？ 8月6日，一部“新版《焦裕禄》”悄悄登陆了各大影院，这就是由郭晓冬主演的《我的父亲焦裕禄》。 本片上映后可以用“冰火两重天”来形容。 首先它的点映口碑高达9.6分，是今年院线电影中的第一名， 喜的是本片虽然是一部典型的主旋律电影，但是却带给了观众最纯粹的感动，它的点映口碑高达9.6分，是今年评分最高的影片，很多观众被深深的打动了。 本片的编剧高满堂还在《人民日报》上发文畅谈自己创作剧本时的心路历程。 而赵薇在看完影片后，也对老同学郭晓冬的表演给出了高度评价。 可另一方面，本片的票房却怎一个惨字了得。 影片上映9天，票房刚刚突破1200万，目前的拍片量不到0.1%，我看了一下，这部影片遭遇了和《杨善洲》相同的尴尬，只有少数电影院给它安排了一场排片，而且时间都集中在中午一点到下午4点。 焦裕禄的故事大家太过熟悉，以至于有些麻木，加上现在的观众去影院的目的是娱乐的而不是受教育的，而影院也投其所好来进行拍片，使得《我的父亲焦裕禄》这样的电影注定叫好不叫座。 然而让我欣慰的是，我看的那一场虽然人不多，但都是家长带着孩子来看的，观影时大家都很专心，观影结束后，我能感到他们还沉浸在那种情绪之中，很多人的眼眶已经湿润。 可以负责任的说，《我的父亲焦裕禄》绝对不是新瓶装旧酒，而是在新时代下拍出了新的精神内涵，唯一不变的是那种充沛的情感，它应该被更多人看到。 新版焦裕禄最大的特点从片名就能看出来，“我的父亲焦裕禄”，本片是从女儿焦守云的第三人称视角来切入到焦裕禄的故事的，每个故事之间都会有女儿的旁白，这使得影片既有那种纪录片呈现的那种冷静，又有亲情片的温情。 而焦守云本人也参与了创作，她给了编剧厚厚一沓资料和一本书，内容几乎都来自于焦裕禄的妻子徐俊雅，而剧组还去了博山焦裕禄纪念馆、焦裕禄当年在洛阳和兰考工作过程的地方进行实地采访，获取了最真实的第一手资料。 焦裕禄的故事大家已经耳熟能详，他在哈工大进修过，也曾担任过洛阳矿山机器厂的车间主任。 1962年他调到河南兰考县担任县委书记，带领村民除内涝、风沙、盐碱三害，他在苦干475天后，积劳成疾，因啊肝癌去世，享年42岁。 这样一个可歌可泣的故事已经在中国传诵了几十年，还怎么拍出新意呢？ 编剧高满堂说：“你给我100个情节，不如给我两个细节。” 影片就是靠很多细节打动观众的。 片中焦裕禄在洛阳矿山机器厂担任车间主任，当时苏联专家撤退，他带着工人夜以继日研制出了中国第一台2.5米双筒提升机。 期间焦裕禄一直睡车间的一条长板凳，他为啥不睡床上，因为他怕睡得时间长耽误了进度。 而而那条长凳的宽度只能侧躺，人一翻身就滚到地上醒来，醒来就接着能干活儿了。 就是靠着这股拼劲儿，焦裕禄带着大家完成了不可能的奇迹。 后来地委书记找到焦裕禄，要调他去兰考县，那是全国知名的贫困县，1962年正值三年自然灾害期间，地委书记说：“兰考县36万人，有20万人在外逃荒。” 而焦裕禄只淡淡说了两个字：“我去。” 焦裕禄在兰考县当书记，没有一点当官的架子，他曾经说：“什么县委书记，县委书记就是一个卒子，什么事都得往前拱，拱到第一个！” 在兰考县期间，他不仅身先士卒奋战在一线，还提拔了陈继光这样被打倒的大学生。 影片中他当着所有人的面高呼：“没有人敢用陈继光，我用，我焦裕禄承担全部责任！” 可是焦裕禄却毫无怨言，将一生奉献给了这块贫瘠的土地，即使身患肝癌，他依然奋战在第一线，1964年病逝的时候，42岁的他对组织提出唯一的要求就是“死后把我运回兰考，埋在沙堆上，我活着没有治好沙丘，死了也要看你们把沙丘治好。” 如今几十年过去了，兰考县已经从荒沙变成了绿洲，而焦裕禄的铜像一直矗立在他奋斗过的那块光荣之地上。 后来他不幸染了肝癌，自知时日不多，就回乡看老母亲，可老娘对他说：“天上一颗星，地上一个人。你要是个好人，天上那颗星就是亮的。” 而在患病期间，两个细节直接让人破防。 焦裕禄有一张藤椅，肝癌严重的时候，他用一个硬东西的一头顶在藤椅上，一头顶着肝部来止痛，时间长了，那个藤椅被顶出一个大窟窿。 而在肝癌晚期的时候，医生要给他打止疼针被他拒绝了，他说兰考那么穷，不要在我身上浪费钱。 他和医生要来一支烟，观众都以为他是用吸烟来缓解疼痛，其实他是拿烟头烫自己，用这种疼痛来转移肝癌的痛苦。 看到这些细节，我已经泣不成声，我难过的点在于，这不是艺术的创作，而是真实发生过的。 临终前，焦裕禄对组织提了一个简单的要求，把自己埋在兰考的沙堆上，他要在九泉之下看着兰考人民把三害治理好。 而他叮嘱自己的儿女：“们长大了要做一个好人，眼睛里要看得见受苦人的眼泪。” 如今几十年过去了，当年的兰考县已经从杀敌变成了绿洲，焦裕禄的铜像就矗立在那里成为兰考人民的精神象征，而他当年亲手栽种的泡桐已经长成了参天大树，人民亲切的称之为“焦桐”。 影片中焦裕禄的扮演者是演员郭晓冬，他和焦裕禄有很多相似之处，他们都是山东人，都是农村出身，而且都是光荣的共产党员。 开拍前，郭晓冬特意拜访了焦裕禄的女儿焦守云，从她口述中了解了焦裕禄生前的点点滴滴。 郭晓冬为了从外形上更接近焦裕禄，他用一个月节食减肥，180个头的他从81公斤瘦到了64公斤，简直是瘦脱相了。 郭晓冬说：“这个不值得我去炫耀，但我只是想说，我的功课是这样做的，作为一个演员，我只有一个目的，就是希望能够对得起焦裕禄这个名字！” 在读剧本时，有些情节他是无法理解的，比如焦裕禄在患癌时拒绝打止疼针，他说：“都疼成这样了，你为啥不打一针呢，我过不了我自己这一关。” 为了走近焦裕禄，他做了5个月的功课，阅读了大量焦裕禄的文章，还在焦裕禄工作过的地方调查走访，了解到当年兰考县就是穷到一针止疼针都需要计较。 在开拍后，郭晓冬从来都是素颜上阵，就是为了呈现真实感，即使化妆也是让自己看起来更脏一点，在片场他让自己被太阳宝少，不让自己喝水，甚至不让自己吃饱，就是因为焦裕禄当年就是这个状态。 而在拍摄焦裕禄病重的戏份时，郭晓冬强迫自己几天不睡觉，就是为了找到那种命若悬丝的状态。 这种坚持最终让他成功塑造了焦裕禄这个人物，他的表演不敢说比得上李雪健，但至少对得起自己的付出和观众的期待。 最后我想说，焦裕禄的精神永不过时，在这个略显浮躁的时代反而更加弥足珍贵，遗憾的是10年过去了，我们的电影市场已经从100亿发展到了600亿，但却依然没有给这样的电影足够的票房空间。 记得当年《百鸟朝凤》的制片人用下跪来为影片争取排片，这不得不说是一种悲哀，别再让李雪健流泪，新版焦裕禄不该被时代冷落。

Long long ago(不好意思又皮了 用上了惯用的讲故事的开头语）在我刚开始粉郭晓东老师的时候就听说了这部并且冲着郭老师或者故事讲述的原因灰常灰常想看这部，于是乎把它纳为了“豆瓣想看片单”。今天终于有机会可以在线上看完这部讲述焦裕禄同志短短一生当中最后几年的光辉故事。（听说的影迷去电影院还包场了，我们这的影院没放这个的而且这也是三年前的电影了所以更没影院放，所以线上看也是个挺不错的选择的……） 废话说多了（我人就这样，激动的时候就会不自主地话多）那么开始言归正传。首先我认为这部电影好在什么地方？第一个好的点就是电影《我的父亲焦裕禄》是焦裕禄的三女儿焦守云口述写成的回忆式传记题材的电影。以前对焦公的形象或是停留在高中语文课本上，那单薄的几页纸便足矣概括伟大的焦裕禄书记短暂而光辉的一生。虽然有所印象但是始终停留在学完了这篇课文，也就不再深层次体会焦公在那个物质极其匮乏的所带给人们的精神层面的丰硕果实了。直到郭晓东老师的这部电影重新让我拾起了对这篇课文的回忆，课本上几页纸所概括的人物终于鲜活地被塑造了出来。我于是便在看电影之前搜集了很多关于焦公的资料…… 整部电影说是小成本也可以，因为没有请任何一位所谓的流量明星来出演便可以将角色和剧情塑造到完美极致。说是成本较高也可以，整部电影从质感，到场景，再到每位演员老师所展现的方式那个年代的人的一些生活状态和人物性格都再真实不过。以及郭晓东老师之前在拍这部戏的时候就说，这是他流泪最多的一部戏。我虽然没有在那个年代生活过，但是听我父辈甚至祖辈的讲述，那个年代的人都是这样，虽然没有什么钱用来读书学习，考取文凭，但是那个年代的人们所拥有的朴实无华是弥足珍贵的。我认为这也就是中国人最值得可爱的地方。这其中就包括我在标题中就已经提到的那句话，那句经典台词：“天上一颗星，地上一个人，你要是个好人，那颗星就是亮的；你要是个坏人，那颗星就是暗的；你要是个坏透了的人，那颗星就不亮了”（这是标题那段台词的完整版）就是这么一句话，看似非常平平无奇，但是却是整部电影的主旨。主人公焦裕禄同志便是谨遵着母亲儿时对他的这句教导，在他所热爱的祖国建设事业上鞠躬尽瘁，燃烧尽了最后的一束光，虽然如此，但他死后也并没有化为灰烬，而是变作星星，继续闪烁在兰考人民的心中。 这部电影每位演员老师的演技都在线。这是我看过并且我认为的唯一一部从领衔主演，到饰演乡亲们的群众演员演技无一不在线的电影。我看过好几部2021年党的100周岁生日的献礼片。在众多的各显神通的献礼片中，这一部反而更能到我的青睐，显得更能脱颖而出。就是因为在这短短的107分钟里，虽然仓促了点儿但是没有一处无用的剧情。我从头至尾看下来完全没有快进或者倍速看。其中包含了焦裕禄书记对兰考人民的深切关怀以及对妻子儿女的深深的爱和帮助。我感受犹深的就是焦书记的儿子(我分不清哪个了哈，反正三个儿子就对了)没买票去看了两毛钱一场的戏，焦裕禄说：“不要因为你是我儿子就搞特殊化”总之原话不是这个，但是意思是这个意思。以及看到大女儿小梅不愿意沿街叫卖，他放下自己身为县委书记的“架子”（一直都没有什么架子哈）教女儿沿街叫卖“腌萝卜嘞，腌豆角嘞”看起来很平常的一处剧情，一场戏，往往就是最打动人的点。还有焦裕禄为了看望年迈的老母亲自己带妻子儿女过最后的一个好年，不惜问同事借三百块钱……每个情节，每场戏，演员老师们都表演十分自然，没有丝毫做作的成分或者地方。以及最后的片尾展现的《我的团长我的团》式的结局。今日的兰考，走过了艰辛的建设时期（当然现在美丽大兰考还在不断地建设中）繁华景象欣欣向荣，这种结尾我还是很能GET到的。更提升了观影体验~~ 说了非常多了，再啰嗦几句。片尾曲我也听了，而且一听感觉这声音真的不错(我也不是学音乐的这是我的大体感受。)一开始我以为周深唱的(因为周深老师不是经常给电影电视剧啥的献唱主题曲，片头曲片尾曲啥的吗)。后来一搜索资料，是来自中国音乐学院(暂且叫它“国音”吧，哈哈哈)的邓婷丹老师献唱的，真的不错虽然辨识度不是很高，但是跟歌曲很适配。 以上就是我推荐这部《我的父亲焦裕禄》的全部感言。喜欢看名人传记的，喜欢郭晓东老师在里面的精彩演绎的，或者各种原因的并且现在还没有看过的，各位兄弟姐妹们，冲冲冲