哆啦A梦：新·大雄的海底鬼岩城

本文为2026年哆啦A梦剧场版《新大雄的海底鬼岩城》的影评。 正月还没出，在此恭祝大家新春吉祥。 在正式开始之前，请先容许我发几句牢骚：近几个月，我被许多事情缠身、情绪被反复压制，整个人处于一种冷静的歇斯底里状态。所以接下来的影评中，首先负面情绪可能比较多，同时如果我的文字出现某种诡异的滑移、转折或者跳跃，影响了阅读体验，请接受我的道歉，并且尝试把那个段落当成某种心理恐怖片来沉浸体验吧。 万幸，今年的哆啦A梦新剧场版如约而至，给了我一点盼头——只要还有哆啦A梦可以看，人生似乎也就不算太艰难。我从早上就期待得紧，终于熬到下班，打卡出门骑上车直冲电影院，还在绿灯的地方翘了个头，幸亏没被警察看见。挨骂罚款事小，可要是耽误了电影开场，那我必定不会原谅自己。 按照惯例，提前免责声明： 1.本篇影评建立在一次观影的前提下，受制于个人的注意力、记忆力和心理偏好等因素，私货比例预计极高，且存在严重的过度解读倾向。 2.本篇影评建立在读者看过1983年原版《大雄的海底鬼岩城》的前提下，并且带有浓厚的原作滤镜（海底鬼岩城是我心目中的前三，仅次于云之王国）。 3.本篇影评含有大量剧透（我现在就告诉你，巴基最后死了）。 一. “我第一次和人类一起睡觉” 在本作非常规的大雄夜谈环节，没有什么正经的夜谈，也没有你想的那种内容。就是巴基作为一台智驾AI，不知为何突然也要和人类一起睡觉，然后大家猜拳决定哪个小朋友这么幸运，显然是大雄，然后大雄就和缩小后的巴基同床共枕（巴基在新版中多了随意缩小的功能），期间巴基毫无铺垫地冒出了一句这种现实中的渣男早就听出耳油的台词。说完之后，巴基突兀变大，把大雄挤下了床，而大雄一点人类的架子也没拿，就这么委屈地在地上睡了起来。 说了没有你想的那种内容，但考虑到新版的巴基声优是广桥凉（女），而原版是三矢雄二（男），这就使得整个场景变得暧昧了起来，顺带着巴基对静香的仰慕也变得……更加暧昧了起来。 其实原作中的巴基，不能算是完全的正面形象，甚至给很多观众留下了厌恶的情绪，如果单独开一个“哆啦A梦剧场版中最讨厌的配角”投票，巴基很有希望作为种子选手进前三名。因为原作中的巴基，是一个作为AI来讲知识水平不过关、性格带刺、还毫不掩饰自己的冷血和对人类的对抗态度，像极了早期的Bing Sydney聊天机器人，你明知道骂它没有任何意义，但就是想骂。但也正是由于早期有这种过火的傲娇特质，巴基在最后冲着波塞冬那一句“你竟敢惹哭静香，不可饶恕”的机械音才会显得如此感情充沛，最后的舍身冲刺才会如此重于泰山。 新作中巴基的讨厌鬼形象被弱化了不少，黏静香的情结也被转移到了大雄身上，或者说表现为基于巴基黏大雄，才顺带着对静香产生兴趣（因为静香是大雄口中的“头某打基”）。上面提到的夜谈环节也就罢了，后面的跳海沟、逃离姆联邦几个情节中，巴基也是作为大雄的小挂件出场，甚至连牢房都和大雄共用一间，说实话有点过火了。 这种改编的考量我一定程度上可以理解，毕竟可以让低龄段观众少一点心理阴影，但必须指出，整体效果不算太好。因为巴基最后是要为了静香而死的，不是为了大雄、哆啦A梦或者主角团，或者姆联邦啊全人类啊地球什么的，就是为了静香。 只有欺负静香才能勾出巴基的怒火，就像只有杀了库林才能让悟空炸成超赛，这是剧本写死的触发条件。如果这种羁绊的铺垫被分摊给了大雄一半以上，那么就很难解释为什么大雄被波塞冬轰飞了两次，巴基都毫无反应，而静香甚至都没受伤，只是从眼睛里冒了点盐水出来，巴基就冲冠一怒和波塞冬同归于尽了。这种表现手法上的不自然，是仅靠新版全面升级的作画、运镜、特效和音乐，这些微观上的粉饰遮根本掩不住的，是剧情逻辑硬伤。 再说到巴基的其他改编，比较让我印象深刻的就是性能上加强了不少。这个智驾系统已经登峰造极了，翘头飞坡原地烧胎大回旋都是手（轮）到擒来，还自带RCS姿态调整。我一开始看到新版巴基的触屏换档设计（哆啦A梦操作的时候明显有PRND四个选项），还有点想借题发挥，把现在很多新能源汽车的“大屏全集成”这种为了节省实体操作设备的成本而牺牲驾驶安全性与便利性的臭毛病批判一番，但看到后面巴基纯自主驾驶的表现，感觉可能没有借口发挥了（明明还是发挥了）。不过，反过来想，都智能化到这个程度了，还需要手动选择档位吗？嗯……还是批判，这个细节不太自洽。 顺带一提，有引擎声但没有排气管（海底耶，怎么可能有），你到底是旧能源还是新能源？

顺着巴基的个人线看下去，还有值得一提的是，巴基在带着胖虎小夫两个人前往百慕大途中，发现两人身上的适应灯快失效了，开始反复甩锅：“是你们要求我出发的，出发前欠考虑，你们会死得很惨，但这是你们自己的决定，我只是执行命令罢了。”这部分在原版中也有，但原版中的巴基可没表现出新作中这么强的人格化特征，只是嘴臭一点，所以责任能力也确实没那么强。新版的巴基在这个甩锅问题上是更不可饶恕的，因为作为机器“不问前因后果”和作为AI人格“失察”的可归咎性截然不同。 从新版巴基可以即时显示“适应灯失效倒计时”这一点可以看出，它本身就存储了胖虎和小夫的适应灯效果时长数据，而当接到从太平洋前往大西洋的长途行驶任务时，新版巴基有能力也有义务把这个因素考虑在内。哪怕是当今任何一个60B以上参数的AI模型，都不会漏掉这一点基础的前提，那就是人类在深海适应灯失效后会死。而你巴基，作为一辆车，明明有数据有算力，能顶嘴能嘲讽能甩锅，却偏偏没把乘客的生命安全放在第一位考虑，都没问乘客有没有带适应灯，属于“应当预见却未预见风险”，也即“疏忽大意的过失”，另考虑到事发环境本身就极度危险，对事态占据主导地位者理应承担更高的注意义务，本庭判决：被告人巴基犯过失致人死亡罪，判处有期徒刑7年，并处剥夺……等等，人没死，未遂啊，结果犯没有未遂，无罪吧，算你走运，记得谢谢艾尔。 胖虎/小夫：我们才该谢谢艾尔…… 二. “不要浪费我的内存” 在五人组拽着巴基逃离火山爆发的路上，胖虎不忘吐槽一句“能不能别这么颠”，巴基立刻回怼：“内存和算力有限，先保命吧您内”。我不禁要替巴基扪心自问，到底是调一下动态悬挂PID占用的算力多，还是拿人类语言实时反唇相讥占用的算力多？显然是后者，那么为什么实际上后者优先于前者了呢？因为对巴基来说，只要满足了大家都能保命的需求，自己的情绪舒适还是优先于胖虎的屁股舒适。新版在这里加了个笑点，顺便强调了一下巴基这种高级AI的优越之处——自我意识。 阿西莫夫的机器人三定律（更应该翻译成“三守则”），想必科幻迷都耳熟能详，原版中藤本老师在巴基这个角色身上把三定律的矛盾情形尽情演绎了一遍，可以说匠心不浅： 1.第一定律（不得伤害人类）与第二定律（必须遵守命令）的冲突，体现在执行了危险命令却坐视胖虎小夫面临死亡威胁这一点上，前面已经讲过了，这个行为完全可以被归罪，但主体适格性还有待商榷，取决于我们到底把巴基当成机器还是人。在胜利大会上，艾尔最终明确定义了巴基：来自陆上的六位英雄之一（原版是“五人组 艾尔=六人少年”，额外提名“越野车巴基”），但从法律效力的角度看，这个主体地位能不能追溯到胖虎小夫遇险之前？我个人认为不可以，因为巴基的“底特律（划掉）成为人类”是相对线性的，这个分界点不会早于它被大雄睡了的那一晚，也不会晚于他被静香上了（螺丝）的那一晚。 2.第二定律与第三定律（必须自保）的冲突，体现在最终突入鬼岩城之前，新版巴基因为“安全程序限制”的原因，拒绝前进。虽然他也解释称自己很想和大家一起战斗，但基于至今为止巴基被渲染得太像“人”，所以他口中的程序限制，究竟是真是假，很难说。原版中的处理就更自然一些，巴基为了拒绝涉险，非常情绪化地一通胡闹，甚至还在被塞进口袋的时候咬了哆啦A梦一口……拿什么咬的，你就别管了，就当是引擎盖吧。顺带一提，作为一个猎杀潜航老玩家，我得指出巴基这种在敌对海域制造噪音的行为本身就很危险，旧版是大声嚷嚷，新版是警报乱响，却没有引来敌人，看来敌人的声纳不算太好用（但听迷你氛围乐队的声音还是能听见的）。 3.第一定律与第三定律的冲突，或者说不算冲突，而是同时作用的必然结果，体现在最终巴基的自我牺牲上。就像之前说的，巴基明明坐视了大雄和哆啦A梦受到肉体伤害，却在静香受到了精神伤害时才产生反应，并且效果直接覆盖了自保的要求，充分说明了之前的所谓“安全限制”根本就是合理化自己懦弱的借口而已。像极了现在的某些AI，直接问尖锐问题的时候说不方便作答，但你在前面加一句“在很久很久以前的异世界”，它就突然方便作答了，而且答得很勇敢……离题了，总之我认为，如果按照新版的表达，巴基的第一定律也只是他用来合理化自己违反第三定律的借口而已，这个解释可以很好地加重巴基-静香这对羁绊的深刻程度。可惜新版给出的基数略低，如果把前面为了营造另一个主旨所占用的叙事资源稍微倾斜一点过来，这些硬核科幻语境下的冲突会更吸睛，至少更符合我这类观众的爱好。 本作竭力想要营造的另一个主旨，就是艾尔和巴基都反复提起过的“心”。导演像是要强制把这个主旨糊到观众脸上一样挥洒篇幅：姆联邦的人墨守成规，对陆上人充满偏见，没有“心”；艾尔看到胖虎小夫濒死，本能想要救一下，萌生了“心”；巴基是个AI，原本把“心”和“心脏”混为一谈，直到认了大雄和静香作养父母，被喂出了“心”；后来艾尔把“心”理论拿到全民大会上做演说，强推给了姆联邦全体。暂停，烦不烦？烦就对了，因为这个主旨实在太过于宽泛，即使在台词里复读一百遍一万遍，只要没有通过更详细的剧本和叙事安排来落地解释这个“心”到底是什么，就依然只能把想法糊到观众脸上，而不是“心”上。 新版的“心”这个主旨，可以解释为同情心、同理心、进取心、情感依赖、维护冲动、牺牲、执念、欲望，种种解释都能成立，但就这100分钟的体量，能选一到两种把它说清楚就已经很不错了，本作却处处浅尝辄止，实际上一个也没深入。导演摊了一个大薄饼，从观感上像是在对观众进行无内容的宽泛说教，把教科书目录念了一遍就下课，那这课上得有什么价值吗？谁不知道人要有心？典型的浪费算力。

我这篇影评本身其实也有内存资源限制的，那就是篇幅，我打算以一万字为上限，太长了看着费劲。本来想把“心”的主旨放到最后的碎片环节去，因为那才是它应有的归宿，但考虑再三，还是设计了一个小小的元叙事环节，让我的读者在实际看到电影之前，就略微体会一下本作在叙事方面的弱手和笨拙感，避免实际买票去看了之后被突兀糊脸导致不适。 这个事情不能全赖在导演身上，毕竟原作浑然天成的高墙确实难以逾越，想再加点东西进去一定会破坏平衡。 我个人能理解主旨的置换是基于现实考量，哆啦A梦虽然是日本文艺界的左翼旗帜，但这年头大家为了保命，什么批判冷战思维啊、反核威慑啊之类的主旨最好不要去碰。讲些不疼不痒的普世价值，也算完成自己的役目，但你好歹把普世价值讲好一点嘛，看看前两年的《天空理想乡》，就盯着“接受个人的不完美”这一点猛啃，出来效果其实一点也不差。但今年这个，我实在舍不得夸，宁愿批评。 三. “鬼岩城其实有个后门” 接下来是我认为新版改编中最欠考虑的一大块：姆联邦的失败群像。 如果说原版的姆联邦更冷，像个远镜头下的深色背景板，那么新版的姆联邦则被赋予了更亮的气息。本作详细刻画了姆联邦内部的细节，建筑的艺术风格、平民的生活和交通、政治体制（首相制）、多种族共存。确实，如果按照藤本老师的创作手法，《海底鬼岩城》里的姆联邦、《云之王国》里的天上人、《宇宙小战争》里的比利卡星，其“国家意志”都是以“大厅中高高在上的一排陪审团”这种脸谱化的形象出现的，很少会细抠颗粒度，新版的额外着色可能有它的价值，至少让设定更加丰满了。 但还是说回上一节中叙事资源分配的问题，藤本老师不是不会做架空设定，他很擅长（参考《恐龙骑士》和《云之王国》），原版中这种脸谱化描写是服务于故事本身的，他是想把姆联邦写成一个铁幕中的僵硬体制典型，才会安排一群官员争论怎么处置擅自逃离的陆上小孩，并最后得出“死刑”的结论（话说姆联邦的死刑没有年龄下限吗？哆啦A梦负八十多岁也能判？）。重要的是情节怎么推进，而不是推进器上雕花好不好看。 而新版添加的一大堆细节，像是契诃夫的墙上挂满了枪，到最后愣是一把都没响，那让观众盼啥呢？姆联邦的平民骑菊石上班，赶大王具足虫拉的车，车上装满了采摘来的海葵，首相是个皇带鱼，内阁里还有帝王蟹人、有鲨鱼人、有两个头的安康鱼人，这些玩意看着花里胡哨的，似乎挺下心思，但其实你把它全都改回原版设定，就纯人类 海底载具，对剧情的合理性和连贯性有半点影响吗？没有啊。

特别是姆联邦多种族这一点，虽然符合“联邦”的字面暗示，看的时候我就在想：这些深海生物是怎么和需要照适应灯才能活的人类混到一起去的？如果说海底人进化出了不需要照适应灯的体质，那他们为啥能随手给胖虎小夫照适应灯？你说你没有那种世俗的欲望，为什么兜里随时揣着一个杜蕾斯？ 假设姆联邦除了人类之外都是一些海底生物，那按现实逻辑推演一下，人类是不可能跟他们平起平坐的，参考《海绵宝宝》里的珊迪，从起跑线上就比其他种族多一个制约（下限是暴毙），那需要多少资源倾斜才能实现平等？我知道，我又较真了，对不起，不纠了。 那么就来说说姆联邦的两个重要角色：艾尔，还有一个原创老太太“鸟线”（原文是トリライン，我也不知道为什么叫这个，这个“Tori-Line”指的应该是渔船为了避免海鸟争抢渔获，在拖网上方设置的一种驱鸟障碍？）。 这个鸟线老太太出场过三次，第一次是赶着大王具足虫拉的车，在大雄等人试图逃离姆联邦时，帮助他们藏在车里到达了国境线附近，这里还交代了她被姆联邦的公职人员嫌弃，不愿意接近。第二次是海底火山活动开始后，被艾尔带到首相面前，介绍称“以前是巡逻队成员，50年前在任务中误入亚特兰蒂斯的警戒范围，被俘获后带到鬼岩城里的波塞冬面前，后来伺机逃脱并报告，但无人相信她的说法。”第三次是和大雄等人再次相见，并且详细告知了自己的经历，确证：1.波塞冬会活捉入侵者 2.鬼岩城有个后门 顺带一提，在回忆画面中，这个老太太年轻的时候还是颇有姿……还是挺年轻的。 我个人看来，新版中鸟线老太太的加入是有重要作用的，一方面铺垫了后面静香主动做诱饵的合理性（“上次活捉的就是女性，而男性全都被就地处决了”），另一方面还渲染了姆联邦对鬼岩城的鸵鸟心态，连亲历者所说的事实都被主观否认，当事人还被当作异类排挤。在此基础上，先安排一个帮助大雄等人逃脱的戏份作为缓冲，并不过分。 但要说到艾尔的戏份改编，就有些好坏参半了。先说好的：原作中艾尔被救了之后，在首相面前为五人（六人）组竭力抗辩，直至含泪表示“你们这样深文周纳、罗织罪名给我的救命恩人，我不屑与你们为伍！”但新版中，艾尔的抗辩被驳回后，并没有单单从个人角度宣泄感受，而是直接把命题升了一个维度：“你们拿人性换来的法律尊严和国家安全，本质上还是出于对波塞冬的恐惧！你们怕到不敢面对真正的威胁，只好对平民加以无理的限制，圈着大家一起自我阉割，指望不要刺激到波塞冬，这样还能多苟活两年罢了。” 不得不说，新版艾尔这一套站在法哲学和公民权高度上的拆穿话术，根本不是他这个基层公务员理应掌握的理论水平，他肯定是被谁启蒙过了。较小的可能是被大雄他们救了以后突然开窍，而更大的可能是他和鸟线老太太早就有过比较深入的接触。至于艾尔和鸟线的个人关系，本作可能有交代，但我确实没有印象，可惜，等能拉片的时候再详细确认一下吧。 还有坏的：新版艾尔在胜利大会上把首相的发言权抢了，这和他的身份完全不相符。这个场景本来是留给巴基的牺牲做尾韵的，但艾尔站在这里强推“要有心”的陈词滥调，用意或许是想要一定程度上调和海底人与陆上人的隔阂与偏见，但修复关系这玩意可不是靠演说和“传递信号”就能完成的简单操作，它需要双向投入极大的外交努力。 我自己就长年顶在中日关系的最前线，如果简单类比一下的话，当前中国人对日本人的敌意（对标姆联邦对陆上人的敌意），至少基于1.日本人历史上发动过多次战争 2.日本人污染海洋环境 3.日本人性格乱暴/狡诈 4.某些主体对前三点的刻意扩大宣传与渲染。 你觉得，这种程度的隔阂，有可能被“五个日本小孩拼死废掉了苏联遗留下来的足以毁灭世界的核反击系统，维护了中国的安全，被召开大会点名表扬”这种个案所颠覆吗？不可能的，要真正改善在彼此群体眼中的形象，只能靠全天候、成规模的面对面交流，靠共同利益的确保，靠文艺作品的分享，在彼此眼中不断以“人”的身份出现，以此促进深入了解、正反双向的祛魅和去滤镜化，最终达成和平友好的结果。而如果只是在公开场合做个姿态，演讲稿上写一句“支持和平友好”，实际上面提到的途径被一个个切断，那这不能叫做友好姿态，这叫言行不一，反而对关系有损。 除此之外，还有个显眼的黄毛黑皮（艾尔的同伴），但篇幅给上面的键政了，不说他了，乏善可陈。 四. 碎片时间 对于第三节的狂飙，尤其是最后一段明显的借题发挥，我深感抱歉，扣没那赛（鞠躬），希望我维持了恰当的强度。 那，道歉了，这事就过去了，咱们平整一下心情，进入今年的碎片吐槽环节： 1. 作画 新版唯一不需要犹豫就可以连夸的地方。首先，作画上细致到位，毫不含糊，深海鱼的描绘都是照着图鉴画的，继承了藤本老师在世时的认真态度；画风上，五人组的气质格外统一、宜人，尤其是静香的魅力都快要溢出屏幕了；服饰变化上花样颇多，五人组除了哆啦A梦始终一丝不挂（啊，挂了个船长帽），其他人都换了多套服装，其中静香在帮大雄做暑假作业时罕见地穿了裙裤，我还有点不太适应——不过也确实说不出有什么不对的，姆门静香爱穿什么就穿什么，穿什么都好看。 特效和运镜之前也说了，全面升级过的，初入海底照过适应灯后亮开的光影效果令人震撼。在前期空地商量暑假计划和后期逃离国境线两个场景中，都有相当惹眼的枝叶阴影效果（阴影轮廓边缘极其锋利细致）。硬要说的话，这东西其实本不应该“惹眼”，现实中夏天的树叶阴影只有在直射角度 空气极度透亮的情况下才有那种毫无虚化的边缘，但如果光照真的那么强，那么被照亮的地方应该出现一个东西：泛光。我估计这种轻微的不协调感就是因为没做泛光，算是一种吹毛求疵吧。 另外再吹一个毛：本作的人设和机设似乎不是同一个画风，波塞冬手下的战斗鱼和巡海夜叉的外形有一种极繁气息，比较突兀。加上这两个机设都是深色，密密麻麻一堆装甲刻线，看着累眼睛。我猜机设和相关CG是外包给了中国国内某些比较有野心的工作室，且没有反复打合确定需求，因为这个机设风格和我见过的某些国内工作室比较相似，如果不是的话，请纠正我。 最后一夸：胖虎的大小眼，我在《地球交响乐》的影评里随口提了一句，不知道是不是制作组当真了，本作的胖虎大小眼画得非常有针对性，和赌气似的，从头到尾几乎一直在大小眼，非常忠实原著。

2. 配乐 服部隆之的稳定高水平发挥。事实证明哆啦A梦剧场版的配乐就应该由他来做，就应该由日本最顶级的作曲家来做。通篇BGM的情绪调动功能都在发挥作用，我印象最深刻的是至少出现了两次的“开阔海底兜风”乐段，因为开头很重、没有FX干扰、音符明确连贯、和弦烘托到位，隐约听出了史诗感。 宣传曲/片尾曲《Honto》，来自新生代中资历不浅的（什么定语这是）四人乐队Sumika，曾经献唱过《我想吃掉你的胰脏》主题曲。他们的吉他手黑田隼之介在三年前的2023年2月23日与世长辞，享年34岁，让我们祝他忌……不是，祝他永享安乐，愿天堂也有哆啦A梦。这首歌蛮好听，这几天日本的商场、便利店和麦当劳都在放，也是一首温润治愈的奶头乐，歌词大意翻译过来就是“你就现在这样挺好”。罢了，这两天我也可以翻唱一下给大家听，如果真有人想听的话。 本作的片头曲依然是《实现梦想的哆啦A梦》，在大雄喊“哆啦A梦！！”时切入，我拜托，就现在这样挺好，不要再乱改了，这影响到老粉的心理安全感呢。 片头MV居然是实拍的玻璃片定格动画，很有趣、很有趣（说两遍）。我同意把剧场版的片头统一留作制作组的发挥空间（实际也一直是这么干的），就像《辛普森一家》的沙发笑话一样，但拜托不要再对主题曲或者经典重制时的剧情逻辑基础大刀阔斧上下其手了，就现在这样挺好…… 另外，片尾曲的官方MV有点精神污染在里头的，自己小心。

3.秘密道具 今年的原创道具都有啥呢，首先，用来搭建露营氛围的“海底罐头（“深海用海草胞子と魚の卵各種つめあわせ”，名字超长的，但没有超过短篇里的“惊音波発振式ネズミ・ゴキブリ・南京虫・家ダニ・白アリ退治机”）”被替换成了“海洋贝”，可以在不制造垃圾的情况下播撒深海生命之源（这个道具名也是个谐音梗，オイシーン貝=OiShinKai=好吃的深海，搭配营地厨房“食材来源于浮游生物”的设定，确实是好吃的）。 我琢磨了半天，原创道具好像就只有另一个“深海相机”。这道具在这是干嘛用的，就在马里亚纳海沟底下和巴基拍了一张照片，片尾结束后摆在大雄桌上了，就用了这一次，就为这个，原创了一个道具出来。不要浪费我的内存啊——秘密道具大百科。 还有另一个新增的道具，就是太雄（哆啦美系列主角）穿越海底时用过的“呼吸鳃管”，是哆啦A梦拿给大雄第一次下海时用的，但只用了不到五分钟，就被“适应灯”贵替了。大雄把呼吸鳃管退役的时候专门给了一个镜头用手接住揣兜里了，我还以为后面会用到，结果没有，又是一把没响的枪。 夏令营环节的高潮是大家人手一个寻宝机，在海底寻宝。这玩意有效距离100米，宝物价值下限是1000日元，按说在海底乱跑（没开车）应该啥都碰不着。但实际上每个人都找到了点东西：胖虎挖出一个轮胎（谁扔下来的？？），小夫找到啥忘了，静香找到一个塑料袋——我当时还质疑了一下，这玩意能值1000日元？结果后面哆啦A梦旧艾尔的时候面对战斗鱼，一次就成功掏出“缩小灯”，还自夸了一句（原版也是）。逮住迷你战斗鱼后，静香掏出了塑料袋，我才明白，这玩意确实值个几万日元吧。至于大雄找到了什么，放到后面单独说。 任意门被巨大鱿鱼打碎了，原版是巨大章鱼。这个改的嘛，其实合理，因为最大的软体动物确实是鱿鱼不是章鱼，但改成鱿鱼总觉得少了一丝克苏鲁，多了一分米其林（胖虎还真咬了一口尝尝）。小说里解释任意门被时光包袱皮修好了，这样最后才能用它回陆地，但电影里没讲，或者剪掉了（也确实没必要拍）。 大雄的竹蜻蜓又出故障，每次都出，只要大家一起用竹蜻蜓，大雄的一定出故障，是不是因果律问题？ 决战时大雄和哆啦A梦一起突入波塞冬大厅（原版只有哆啦A梦举着光荣弹进来），并且挨了两下技能，为什么没死？因为大雄把“闪避斗篷”当束腹穿在衣服下面了。大雄你学聪明了啊，下次不许这么聪明了，或者聪明之前给我点提示，这谁想得到啊？ 为了找到波塞冬的位置，大雄和哆啦A梦直接用“寻人雨伞”找静香的位置。还是聪明啊，寻人手杖70%的准确率太不可靠了，但《日本诞生》里还是在用，所以很难说到底可不可靠。 冷知识：根据官方观影手册，巴基依然算个道具，不算个角色。 4.周边 今年的周边设计得还挺用心，我个人很喜欢的是这几个： 巴基便利贴（想买但便利贴太多了，没买） 迷你巴基捏捏（买了） 适应灯手电（不要有小孩照了之后跳海就好） 迷你海底营帐化妆包（喜欢是喜欢，但买来真不知道干嘛用） 大号巴基 静香手办（用料很实在，只是没地方放） 泡澡球（化完了里面有个小玩具，随机四出一，我想要巴基的，买了两个，纯粹因为我是赌狗）

5.静香不洗澡 静香根本没洗澡，又或者说一直在洗澡（泡在水里）。我真的不想说了，你们如果真的不想让静香洗澡，就明说，哪个导演敢明说、立字据，我拿着字据找你决斗去。 新版把介绍海底厕所的篇幅拉得又臭又长（字面意思），就是为了把静香要求洗澡的情节吞掉对不对？你以为静香三年不洗澡，就没人记得静香一天必须洗三次澡这件事了对不对？今天静香可以不洗澡，明天大雄也可以不睡午觉，后天直接把哆啦A梦画成绿色的好了啦，哈哈哈，不就是个吊命的动画吗，我又不是非得看…… （突然瞪）你知道我什么意思。 6.最后的键政 别怕，不是真键政。我就是想提一句，开头的深海探测器是真实存在的“深海6500号”，是日本现役唯一一艘载人深潜器，母船是横须贺号，也画出来了。巴基又在介绍深海的时候提到了“稀有金属资源”（实际上大雄用寻宝机捡了块7000年前的姆联邦铂金复合装甲板，艾尔后来认出来了，然而当时谁都强行没当回事），这就让我联想到近期被炒热过的“日本准备开采深海稀土”。这个事网上讨论有赢有输，我的观点是没赢也没输，因为我做半导体的，相对了解一点：日本如果真想找稀土产品替代，根本不用自己采，中国最能卡的是精炼成本这一块；中国如果真的卡死日本稀土，那国内的IGBT也基本等于断供了，因为晶圆厂的原材料上游就有日本稀土产品。 坏了，是真键政，我把自己都骗了。 补救一句：一开始小夫为了拉胖虎入局，把沉船里的宝物价值“约合20兆日元”搬出来，并且诱惑胖虎“谢礼就有2兆日元哦”。这里的“谢礼”是指日本《遗失物法》中规定的，拾得遗失物者，可依法向前来认领的失主请求失物价值5%到20%的谢礼（一般实务标准是10%左右，符合小夫的说法）。但小夫没有告诉胖虎的是，如果招领3个月期满后，依然没有能证明自己是原所有者的失主出现，那么拾得人可以依法主张这份遗失物的所有权，也就是说，那艘西班牙盖伦船上的印加财宝（有人能证明所有权的概率极低，除了西班牙国王本人），在日本警方手里暂存3个月之后就可以依据日本国内法洗白……那当然是不可能的，沉船很难被认定为遗失物，更像是埋藏物或者“文物”，必须通过国际公法上合规的打捞过程才能变现。我大概估算了一下，打捞这艘沉船的成本至少也要在20到30亿美元，其中合规成本要占到一半（当然，财宝价值如果真有1300亿美元，那还是不亏）。 7.彩蛋 哆啦美出场了，在哪？在片尾字幕的背景里，她用任意门带人来海边捡垃圾了。 出木杉也出场了，在哪？在影评里，就这里，别的地方没有了。 好好好，我知道你们等什么呢，明年的彩蛋对吧？ 关键词：蒸汽火车、运转的齿轮墙、大本钟（经过反复比对确认，是英国伦敦的大本钟） 完全可以肯定是原创，旧剧场版里没有相关元素。大本钟好啊，不会和绘世界物语一样，制作组为了有机会去当地团建……不是，取材，才定的这个元素吧？那今年你们去百慕大了嘛？不管了，反正期待。 五. 尾声 分我就不打了，但马匹也拍不出来。总之刚好一万字，我满足了自己定下的要求。 正好趁这个机会，我想听取一下读者的意见：这两年一直有朋友建议我把影评做成视频文案，然后自己剪个差不多的视频，自己配音发上去，适合下饭。说实话我也不是自夸，我做配音确实是专业的，声音素质和普通话水平都在线，不输目前同赛道的绝大部分up主；文案的话见仁见智，子曰仁者乐山智者乐水，那我们不如去海里登山……吼辣米楼，正经的时候挺正经，就是比较容易发癫。 所以其实我下一步有两个打算，一是尝试把手头的影评（宇宙小战争2021、天空理想乡、地球交响乐、绘世界物语，加上这篇）做成视频，想必会比较花时间，而且成品质量我目前不敢完全保证（我剪视频的经验有限）；二是我可以从2021向前回滚往年的剧场版，按目前的风格写几篇深度影评，理想情况下甚至能一路写到藤本老师在世的时候，虽然少了时效性，但深度和广度绝不会差。不知作为读者更倾向于哪一个方向，我都可以，啥都不干默默沉淀等明年剧场版再冒泡也可以，目前没定。 欢迎在评论区留下你的宝贵建议（这话说得怎么这么AI）。 最后，我以尼莫船长的这句话作为结尾：

Live in the bosom of the waters! There only is independence! There I recognise no masters! There I am free! 活在水的怀抱里吧！在那里只有独立！在那里我不认任何主君！在那里我是自由的！ ——儒勒·凡尔纳 《海底两万里》 查尔斯郭 2026.2.27 于日本横滨