安托万与柯莱特

这个小短片，我看了三遍，或者还可以看更多。 特吕弗拍此片之时刚好30岁（1962年），对其他导演来说，或许这个年纪算是刚起步，但对他来说，早在三年前已经拍出了惊世骇俗的《四百击》（1959年），应该是在同年更早些时候（或者是前一年），完成了《祖与占》。以前看《祖与占》的时候就觉得，对比小说而言，电影显得多么少年啊！毕竟，小说是一个迟暮老人对青春岁月的回忆，简朴的文字之间还是有着时光的痕迹。而特吕弗呢，那时他正值青春（浪荡）好年华。 特吕弗的片子我看的不多，因此这可能是一种错觉：他永远像是一个少年，活波，幽默，充满生气，有点调皮，但又犯不了什么大错，但又绝对不按规矩出牌——我会有另一种错觉，好像那个少年就是我。大概，正是这种“少年”的气息让我沉迷吧。我觉得他不适合拍婚姻，他适合拍爱情。所以我喜欢这部短片，以及《偷吻》（1968年），胜过“安托万系列”最后两部《婚姻生活》（1970年）和《爱情狂奔》（1979年），后两部实在是有点儿……平平…… 嗯，这是所谓续着《四百击》而拍，但其实我觉得，“安托万系列”只是男人在不同阶段的境遇，并不用刻意追求故事的“连贯性”（其实是没有的）。这部短片开头就交代，Antoine长大了，独立生活，在一家生产唱片的公司工作。他在听音乐会的时候偶遇一位美丽的姑娘Colette，一见钟情。后来努力认识了姑娘，开始约会。 虽然只有短短30分钟的片子，这片子值得玩味的地方却有很多。举一个吸引我注意力的点：Antoine到Colette家去，几次敲门的场景。 Antonie第一次到Colette家里去，是在久思Colette而不得见的情况下（对，Colette那时跟其他小伙伴玩的欢吧），直接找过去，“借口”是把借的书还给她——在此之前，Antonie曾多次送Colette到楼下。眼下的失望和一点愤怒，让他顾不得那么多了，直接冲过去。Antonie在上楼梯的时候，捋了一下头发，然后，敲门。Colette的妈妈开门，热情邀请Antonie进到家中。可惜Colette并不在家。不过这次之后，两人又恢复了联系。 第二次，Antonie有备而来。特吕弗把镜头放在了一个新的位置，家门旁边楼梯上。短短十几秒的镜头，Antonie做了好几个动作：先是站在门口捋头发（图1）；然后对着楼梯间的玻璃窗“照镜子”，捋头发（图2），灭烟；接着敲门，停了一下，又侧身对着玻璃窗，继续用手调整发型（图3）；回过身子来继续敲门，稍时停留，没动静没人应门；最后离开。

这一连串举动，设计的真是很巧妙。既连贯自然，又凸显了少年心思。 （在这次走访未遂之后，Antonie索性一下子搬了家，搬到Colette家对面，两家形成了窗对窗的“邻居”，也是很有趣的空间关系。） 第三次，Antonie又是久不见Colette，带着愤怒前去敲门。与第二次相比，摄像机摆在了拍近景镜头的位置，他没有捋头发，速到门前比较用力（生气地）敲。 最后一次拜访，是因为Colette受其母亲之命到Antonie家里去邀请他来家里吃饭做客。两人在Antonie家里进行了一番“准分手”的谈话（那个场景也很妙）。之后，Antonie虽然带着一股怨气，还是幽幽地前来赴约。拍Antonie上楼梯，跟第一次上楼梯的镜头很像，但是，没有捋头发。到了门前，也没“照镜子”，听到房内人们的欢笑声，看似正常的敲门。 好了，马上剧终了。不再赘述结尾。特吕弗从一个男生捋不捋他的头发，来表现人物的内心情感的变化，如此细腻的想法，我在之前是没想到过。 Antoine在接下来的成长中，还保持了一阵子这样的可爱，那是在《偷吻》中。当他面对美丽优雅的鞋店老板娘的时候，一幅慌张地无所适从的模样，让我实在忍不住想，大概特吕弗本人就是这样子的？容易紧张？不然，也不会在去见希区柯克的路上，掉到河里去啊。因为年轻和真实，这些举动都是可爱的吧。

Music by George Delerue Sung by Xavier Depraz Ils font l'amour aux quatre vents Tous les enfants du monde Croquant la vie à belles dents Comme une pomme ronde Premiers baisers, bonheurs, chagrins Garde mon coeur Donne ta main Ça finit mal, ça finit bien Tendres et cruels sont les enfants Quand deux par deux Sur les chemins Ils vont chanter l'amour à vingt ans