报社

1.符合立场就可以罔顾事实吗？ 女议员丑闻事件：H遵循政治正确原则没有进一步挖掘真相 P曝光女议员的裸照之后继续深入调查 挖出其吸毒的事实 最后议员不得不引咎辞职；莱戴尔童工事件：虽然维护劳工权益的立场无可厚非 但因为信源可信度问题 H摒弃了更具煽动性的童工故事 而是选择用客观数据呈现商业模式成本和价格不匹配的问题 即便前者能带来更高关注度 甚至把被剥削的童工从黑心工厂拯救出来 2.功利主义还是真相至上？ 医院有害材料超标事件：如果事件曝光医院倒闭反而会更多人得不到救助 是否还应该继续报道？实际上 功利主义是个伪命题 表面上姑息纵容能让更多人获利符合功利主义原则 但一开先例 长此以往必将导致整个医疗制度的崩坏 得不偿失 3.报纸要销量还是真实性？ 这一困扰无非是因为夸大事实、具有煽动性的文章更能吸引人眼球 记者是否要讲动人的故事迎合观众 不过归根结底这不应该是报社需要考虑的问题 而是通过普及逻辑学 提高受众的信息筛选鉴别能力 遵循市场规律优胜劣汰 最终好的新闻就是好卖的新闻 4.传播伦理 校园霸凌者自杀案：P的激进报道使舆论持续发酵 引发新一轮霸凌最终逼死实施霸凌行为的儿童 这本应是反思媒体严重侵犯私生活边界的时候 但P的公关策略是在此基础上威逼利诱 让痛失爱子的母亲为他们站台(手段和之前的同性恋球员自杀案如出一辙) 这同时涉及到用钱买新闻媒体专业性问题和零共情能力的道德问题 5.公检法介入阻拦新闻发布 是否应该妥协？ ＃MeToo：法官基于H取证过程侵犯大亨隐私权 勒令将第二天的报纸撤回销毁 而P对大亨的行动早有预料 抢先报道 更多受害者站出来指控 然而直到最后发现了未成年受害者 大亨才得到应有的惩罚 不得不反思成年人之间“自愿性行为”的判定；Resonance：当公检法已沦为国家机器的傀儡 新闻的职责是即便冒天下之大不韪也要披露真相 以维稳之名剥夺言论自由 本质上就是一种恐怖主义 6. 最后说说女主角 很久没有看到过如此丰富有层次的角色了 在表达上 Holly给人一种理想主义者、维护pure news的错觉 但她灵活的处事风格是介于Duncan和Amina之间的灰色地带：原则上不能花钱买新闻 但爆料人需要且新闻的确有价值她会破例；原则上攻击私生活违背了所谓专业记者的素养 但Duncan用这种方法逼未成年人自杀 她选择以其人之道还治其人之身；被室友偷了新闻 她睡一觉再无情赶出(虽然性别换一下观感就变了hhh) 这才是真实的新闻工作者 有勇气也有弱点 不是白莲花 不是黑玫瑰

美国国父杰斐逊的说过：“如果我来选择，在没有报纸的政府和没有政府的报纸之间,我会毫不犹豫的选择后者。”BBC的新剧《报社》从不同视角，让你看到，现代社会新闻媒体之所以存在的理由。 和《聚焦》《华盛顿邮报》等影片不同的是，这部6集迷你剧没有突显媒体的艰辛与执着，而是通过报格不同却影响巨大的两份报纸，在纸媒与网络之间的勾心斗角，让你着实觉得报纸或记者其实也没那么高尚，而且可能是不入流的甚至“同样下流”！然而，正是这样的记者在追逐新闻、报道真相的过程中，才有可能令位高权重者、有钱有势者心惊胆寒并且为自己的不义付出代价。 换言之，正义在何方？官员政客、资本家、报纸媒体，无论哪一方都有可能造福大众，也有可能堕落贪腐、恣意妄为，你不能指望某一方是圣人，但恰恰是任何一方似乎都是不可或缺的，恰恰是它们之间的相互牵制、相互制约才让正义成为可能。所以，你能想象没有新闻媒体的现代社会吗？其实也不用想象啦，各大报纸头版图文高度重合的社会是怎样的？（没错，是和谐的，呵呵。） 印象最深刻的是剧中相关的三个没有答案的问题（我自然有自己的答案）： 1、为了正义的目的，普通人的个人隐私可以真实报道吗？比如剧中的报纸揭露一个未成年人的校园霸凌行为，结果导致其自杀，这份报纸是不是同样在霸凌？ 2、为了正义的目的，公共机构的负面新闻可以真实报道吗？比如剧中的一家医院因过错致使非正常死亡率增加，而报纸的揭露却可能让医院倒闭，失去拯救更多病人的机会，这是符合正义吗？ 3、为了正义的目的，政府机关（首相）的侵权行为可以真实报道吗？比如剧中的政府为了反恐目的监听所有公民的行为，媒体对此的揭露是泄露国家机密吗？你愿意牺牲你的自由来换取安全吗？ 《报社》必须是我的2018年度十佳剧集之一。还想说一点，关于职业素养与职业操守。一个人一旦进入某些专业领域，如法官、律师、记者、教师……，即使具备了较高的专业素养，也会不知不觉中面临追求成功与内心操守之间的巨大冲突，这时候每一次选择便决定了你是一个怎样的人，而每一次你得到的必将付出代价，通常不可兼得。尤其在某些国家。

非姐说——《报社》：现实与人性的“照妖镜”。 生于媒介无所不及的时代，看懂媒体及其运作的幕后，大约已是一个能称得上“独立”的现代人所应必备的“基本素质”之一—— 它，就算不能让你更接近真相，至少也会让你更懂如何辨识谎言与“烟幕弹”，在捋一捋那些隐藏在“台前幕后”的利益链之后，再谨慎地得出自己的“结论”，或者是“质疑”。 BBC出品的六集迷你英剧《PRESS》（译作《报社》或《新闻之争》），正是一个关于“西方媒介学习”的优质“接口”。这几天，我认真地、仔细地，看了两遍。

观剧时，我不断在联想、验证很多真实的事件——比方说最近的一些“丑闻”和“大件事”，它们基本或多或少，都能在这部剧里找到些许影子。

一： 先就从现实说起。 上周我写了关于世界首富离婚的文章（点击蓝字可阅读），介绍了跟踪偷拍贝佐斯的八卦媒体《National Enquirer》其后台老板大卫.配克是特朗普的亲密盟友，而贝佐斯正是一个坚定的特朗普反对者，其个人出资2.5亿美元收购的《华盛顿邮报》不断地发文批评特朗普。这不是一桩简单的媒体曝光名人绯闻的寻常八卦。

《National Enquirer》老板大卫.配克（左边）和特朗普

果不其然。 在贝佐斯官宣离婚，《National Enquirer》长篇累牍地曝光了偷拍照片以及贝佐斯的所谓露骨情爱短信之后，幸灾乐祸的特朗普几乎是按捺不住自己的兴奋要落井下石，在Twitter上公开嘲笑讽刺了一把：

贝佐斯官宣离婚，幸灾乐祸的特朗普在Twitter上公开嘲笑讽刺

“很遗憾地听到这个消息，杰夫.贝佐（是的，特朗普还给贝佐斯起了个昵称，而这也不是他第一次这么做）被自己竞争对手的报道拉下了台来，就我所知，这份媒体报道的准确性，要远远好过他自己的那份政治游说报，“亚马逊华盛顿邮报”。希望这份报纸很快易主，能交到更好、更负责任的人手中。” 素来自大狂妄的特朗普，丝毫不愿掩饰中间的利益关联，甚至连起码的“避嫌”都不屑于去做。为了打击“异见者”贝佐斯，居然不惜以一国总统之尊亲自去给一份八卦报刊打call背书，也是史上少有。 然后，这个推文迅速被很多国际媒体报道了。 《纽约时报》用了“childish”来形容特朗普的行为，也特别点出了事件背后的利益关联，在标题里清晰点明“并非偶然”： 《National Enquirer》幕后老板大卫是特朗普的“多年朋友”，该媒体在特朗普上台前后一直充当他的“号手”。 尤其，大卫替特朗普遮盖不利消息的往事，也再度被翻出。 2016年总统竞选之前，大卫旗下的美国媒体集团（American Media）曾向声称与特朗普有染的女性之一、《花花公子》前模特卡伦·麦克道戈尔支付了15万美元，以买下所谓“独家报道权”，实际目的是压制报道。

《纽约时报》关于大卫为替特朗普遮盖不利消息而向模特卡伦·麦克道戈尔支付了15万美元，以买下所谓“独家报道权”的报道。

好了，这里我们已经清晰地看到了政客与媒体的勾连关系。 当然，媒体与资本也存在紧密的勾连，《华盛顿邮报》易主贝佐斯之后，也成为了贝佐斯及其利益同盟体的舆论阵地。 舆论工具，不论是在谁手里被使用，从根本上，改变不了其“工具”属性。一切全看背后操控者的素养。 说来，也实在不能算是秘密了。 号称独立、自由的西方媒体，其实一直受政治和资本两股力量的牵制，甚至操控，政治与资本之间，也向来是兄弟关系，难分彼此。 能尽力“少受”（注意，不是“不受”）政治与资本这两股力量左右的媒体，向来都是夹缝中求生存，为自己艰难挣得一份体面、尊严与公信。 这些利益勾连关系，以及那份为新闻理想的挣扎与艰难求生，在《报社》中都有很好的呈现。

二： 在剧中，我们看到《邮报》(THE POST）主编邓肯.艾伦，应英国首相马修之请，通过负面报道帮他打击对手。

《邮报》的定位，被一致认为对标的是现实中默多克麾下的《太阳报》（or已被停刊的《世界新闻报》）。

在首相的目标达成后，邓肯随即要首相以一组独家图片报道作为回报，并不顾首相的反悔和请求，强行公布了他孩子的照片。当然，现实中，邓肯这样的一报主编是否会对首相如此骄横，针锋相对，存疑。

而在两人的私下饭局上，首相还要求邓肯不要报道一个涉及政府窃听计划“谐振”的新闻。 邓肯一边口头斥责首相的要求很越界，disgraceful，一边却进一步以“不报道”作为交易“独家组照”的筹码。 而暗地里，邓肯则将此当成了制衡首相的“子弹”，一旦有需要，随时就能上膛。 素来蛮横、骄傲的邓肯，起初自以为手握舆论工具，具有和首相周旋谈判较量的底牌与实力，可这时候他的老板，一句话就打击了他的嚣张气焰： “为了照顾你的颜面自尊，你我都一直假装你没有老板，但事实是，I own you too.”

这位很容易让人想起默多克的幕后媒体大亨埃默森，和首相有密切的生意往来，他希望首相连任，不仅要求邓肯向首相道歉，还要求他必须想办法压制对首相不利的报道。

在剧中，这个《邮报》的实际掌控者，有时像神秘人一边坐在劳斯莱斯里给邓肯“提建议”，让他做“真正的新闻”； 有时候，他又得意地亲临报社，以充分“感受”自己对这间报社、以及所有员工的绝对控制权和占有权（ownership）

他更会软硬兼施地要求邓肯让渡新闻性，让报道或者说“不报道”，服务于自己的生意需要。

在这里，我们看到了英国媒体和政客之间的过从甚密，以及互相利用和牵制的关系。 而对于《邮报》这样的报纸来说，报道什么，不报道什么，背后驱动的基本只有一个词：利益。 要么是“流量”、“销量”驱动，要么，就是更深的“幕后交易”驱动。 新闻正义？不存在的。 如果有，那也只是，为了“流量的需要”。好比明星塑造的人设，这是报社的“报设”。

三： 好了，为什么剧中这位矮胖胖的媒体大亨很容易让人联想到默多克？

其一，在剧中，他除了拥有《邮报》，也恰巧拥有一份《世界新闻报》，和默多克新闻集团旗下因窃听、贿赂丑闻而不得不于2011年关停的英国小报同名。

默多克新闻集团旗下的《世界新闻报》，因大规模的窃听丑闻于2011年7月停刊。

其二，更关键的，剧中的《邮报》恰与默多克新闻集团旗下《太阳报》风格如出一辙。充斥着刺激、吸引眼球的标题，大量的丑闻报道，还有标签性的“三版女郎”。

英国《经济学人》曾形容默多克“创造了现代小报”的新范本,手段就包括加强体育报道，丑闻报道和大量使用刺激性吸睛标题。

而默多克自己也曾自豪地说，他就是希望把《太阳报》办成一份“流氓报纸”，“with lots of tits in it”（里面有大量的乳头）。 用今天的话说，为了“流量”和“10万 ”，以及流量所代表的巨大利益——无论是现实的经济收益，还是舆论影响力，新闻世家出身、曾就读于牛津大学的老默，也是很拼的。 果然，在他手里，《太阳报》最高峰时期，销量一度高达200万份，很长时间里雄踞英文报纸的销量榜首。 而除了报纸风格相近，《邮报》为求流量和独家新闻“不择手段”的做法，也与老默旗下《太阳报》和《世界新闻报》“精神气质相近”。当然，“真实版”要比“剧版”要没下限得多。

相比于剧中偷取同行新闻，付费购买、贿赂、操控信息源这些，“真实版”中的电话窃听、贿赂警方和法官，要严重得多，直接构成了犯罪，当年是导致了老默新闻集团多名高管和员工引咎辞职，甚至入狱。 老默自己也被英国“信息委员会”的调查报告称为：不适合领导跨国大型媒体集团。 其四，老默本人及其旗下的媒体，也如这剧中描绘一般，和政客们过从甚密。 当年，老默支持撒切尔夫人，在她执政后期，开始转向工党。讽刺的是，后来和邓文迪传出绯闻的布莱尔，起初正是老默热烈拥抱和支持的政客。

默多克与撒切尔夫人

讽刺的是曾经，布莱尔、默多克和邓文迪三个人关系很亲密

媒体和政治的联姻，在绝大部分时候，其实并无关政见，只关乎利益。 从保守党到工党再到保守党，惯于审时度势的老默后来选择了卡梅伦。 卡梅伦和老默近到什么地步？ 在《世界新闻报》第一次爆出窃听丑闻，时任主编的库尔森辞职之后，卡梅伦竟然还听了老默的推荐，启用了这位库尔森先后担任保守党的公关总监、首席新闻官。 后来因为《卫报》的持续揭黑报道，《世界新闻报》的窃听和贿赂丑闻不断发酵，引来巨大关注和重新调查，库尔森最后被判刑18个月入狱。 从2006年被爆出黑入威廉王子语音信箱开始，《世界新闻报》在当时长达五年的时间里，一直没有完全脱离质疑和问责，黑料陆续被曝光，多达3000多名王室、政要、名流、球星、演员等被确认曾遭到“phone hacking”，最后，2011年7月，这份小报因遭到广告商和读者集体抵制，在发行了168年之后，不得不彻底停刊。

然而，就是这样一份备受争议的小报，卡梅伦上任后，在14个月时间里与其核心高层见了共26次。 2010年的圣诞，卡梅伦还和《世界新闻报》所属的国际新闻公司（老默新闻集团旗下）的首席执行官丽贝卡串门做客。后者后来因涉嫌非法窃听和贿赂在伦敦两次被捕。 也难怪，当年的示威者会在默多克的伦敦住所外，头戴老默面具、手持“卡梅伦提线玩偶”，以示抗议。

而如果，你以为默多克在英国控制的都是八卦花边小报，那你错了，他在1981年还收购了著名的《泰晤士报》。如今的《泰晤士报》，也一样是默多克手里的“媒体工具”。 某种程度上，电视剧《报社》里刻画的媒体、政客关系、媒体经营手段等等，甚至还不如“现实”更暗黑，更“戏剧”。

四： 在很多国人的印象中，西方媒体是独立、自由的，是社会的“瞭望者”（普利策语）和守护者，代表着社会的良心，公众的良知。 可惜，这只是部分现实。而且，这样的媒体正越来越少。 该剧中的《先驱报》(The Herald) 就是一份有操守的权威媒体，被认为对标着现实中的英国《卫报》（The Gardian）。它里面有一群有新闻理想和正义感的新闻人，他们追求真相，监督批评国家机器的运转，保护民众、尤其是弱势群体的利益。

可是，这样的报纸尽管备受尊敬，但它的发行量却远不如追求娱乐的《邮报》，在新媒体的冲击下，发行量已经跌到16万份，面对着严峻的生存危机，调查记者已经只剩下3个。

居于同一个广场的两家报社，一个赚得盆满钵满，居于fancy的现代化高楼里，有着阔绰、宽敞的前台和巨型扶梯，办公室窗明几净；而另一个却挤在狭小老旧的楼里，每层楼的角落都放着老鼠夹。

从邓肯与霍莉谈话中，可以看到：位于同一个广场的两家报社，却有着截然不同的处境。

在巨大的现实利益的诱惑，或者说巨大的生存压力面前，新闻伦理与操守，无时无刻不在接受挑战。 完全不受任何政治和资本/经济力量的牵制，恐怕则是不可能的。 这时候，全看选择。 相比于更燃、更理想化的美剧《新闻编辑室》，英剧《报社》要真实得多。 所有的人身上都有灰色地带，所有的人都会有在利益诱惑面前的些许动摇。而每一个“变了节”的人，也不会“坏”得那么彻底，他们自有他们的苦衷与难处，内心里也多少留存着一些昔日的“初心”。 这，不正像现实中的每一个我们？不论，我们在做的是一份怎样的职业。 《先驱报》备受尊敬的女主编为了报社生存，不得不作出有违常规的决定，把头版完全出让给广告，而这个广告商却正是调查记者查出来非法雇佣童工的企业。

这样的利益冲突，可以说极其真实，现实中时常发生，甚至有些媒体会专门以“负面报道”来作为和广告商置换广告的要胁。 剧中的女主编，最后到底是选择站在了新闻这一边。而更多的人，就像剧中的邓肯一样，会选择站在利益那一边。

五： 其实，邓肯起初也是一个热情、正义的新闻人，刚出道时就撰文批判国家体制，而且，他也曾在《先驱报》干过，但他只呆了三个月就离开了。在一步步成为今日邓肯的路上，这个内心骄傲的男人，不断“修饰”自己的初心，给了自己一套说辞来justify自己的行为选择。 喂给读者他们想要的娱乐性，有了读者和销量，你才有真正的影响力，才有人会看到你做的真正的新闻。如此，你才能影响总统选举，保护国家医疗体系，替弱势人群代言。

大部分人，其实是不能接受自己是个有违道德、没有下限和原则的“坏人”的。自我说服，或者说自我欺骗，是我们最容易陷入的陷阱。而人，或者一个机构，一旦上了这条道，为了所谓正义的结果可以不问过程、不择手段，后面的堕落，就会越来越失控。 所以，我一直认为，路径和结果，同等重要，也尊敬那些哪怕曾经动摇，但最后仍然选择坚守的人。只可惜，这个社会似乎一直都是胜者为王，不问出处的社会。 所以，不论默多克起家的新闻操作手法多么难登大雅之堂，他成为媒体大鳄了，就可以和最顶尖的政治家们把手言欢。人们津津乐道于他的财富、势力和八卦，谁还会关注他的过去呢？ 就好像，人们都记住了邓文迪那著名的“护夫一扑”，却鲜少提及这一扑，其发生场景是默多克因为《世界新闻报》窃听和贿赂丑闻而接受英国议会的质询。

在质询会上，默多克遭到一名男子袭击，妻子邓文迪上演“勇猛救夫”。

人们总是选择性地遮蔽掉部分事实，which也正是“成功者”们所乐见、或者说利用的。 在《报社》里，那个满脸油腻、借慈善项目睡了数十个女实习生的虚伪慈善家，起初根本不担心丑闻的爆出，因为所有这些被曝光的女生，虽然都只有十八九岁，可却也已经成年，他诱以利益交换来的sex，是双方自愿达成的“默契”。 他很清楚地知道，作为一个成功的、有权势的商人，他只要在丑闻的风口作出姿态诚恳的道歉，获得公众一定程度的谅解，假以时日，静待丑闻风波过去，只要他仍能创造巨额财富，那么手握power的他，将一切照旧，光鲜人前，毫发无损。 他笃信，“Power trumps everything.”

这样的剧情，有没有让你联想到谁？

六： 生在一个媒介时代，我们若没有一些媒介素养，若不多一些警惕，是很容易被各式各样的媒介所操控（manipulate）的。 比如，《报社》告诉你，其实你关注什么、感兴趣什么、看到什么，是受邓肯这样的主编操控的。专业的话讲，这叫“媒介议题设置”。他们既迎合受众趣味，又“引导”关注方向、舆论焦点，为了达到自己的目的，他们不惜煽动与夸大其词，甚至不惜以金钱贿赂，让采访对象为自己所用，说出自己“需要”的话。

邓肯的《邮报》花了5000镑，让17岁自杀青年的母亲按照他的“需求，支持自己的报社的anti-bully campaign，然而事实上，正是《邮报》暴力的、煽动群众情绪的连续报道，逼死了17岁的少年，在报道中称这个曾经bully其它同学的男生为monster。

《报社》又通过《先驱报》的主编艾米娜之口，提醒观众警惕各门户网站在大数据分析的基础上，按照你的兴趣，拼命推送“你想看的新闻”，这将让你的视野越来越狭窄。她说，你应该看报纸。

可以说，《报社》的剧情是十分丰富、可解读的。可惜，篇幅所限也无法完全展开。 我十分推荐大家去看看这部英剧，这不完全是因为我自己曾是一个有着10年职业媒体经历的媒体人，对这个题材有着天然的兴趣，更因为这部剧其实不仅仅是新闻业的“照妖镜”，也是整个社会现实与复杂人性的“照妖镜”。 它，其实是一个大的社会寓言。这里面，映射着每一个个体都要面对的现实难题。 它，揭示了非常永恒的一个困境，从个体到机构，乃至到整个国家，无一不面临“理想与现实”之争的尴尬。剧中的每一个人，概莫能外。 它呈现出这些困境，以及人在面对如此困境时的挣扎，也展示了不同的人生选择，及其不同的后果。 这里面的道德判断，甚至都是很模糊的，并不那么是非分明，非黑即白。 比如，邓肯在剧中也并不全然是个反派角色，相反，他有他的性格魅力。

正派角色艾米娜，则被设置陷入了一段情难自已的办公室恋情，而且还是三角恋、婚外情。

再比如，那些接受了富豪“性剥削和交易”的女孩子们，电视剧会更着力于呈现她们缘何如此“软弱”，出发点更多是谅解与同情：当年，她们或者是出于一种被成功男士看上的虚荣心，或者又身处现实的生存困境，要承担高昂的学费、生活费，或者是需要一笔创业启动基金…… 不得不说，在利益的洪流面前，其实大部分人都是虚弱的，通常会做出“软弱”的、退让的选择。 这就是很真实的人性。人就是“趋利避害”的动物。 而要能站在更长远的角度，更高的格局，去辨认长期的“厉害关系”，需要的是智商、智慧和阅历，还需要一个好的社会环境。 只是，大部分人，都受限于自己当时所处的人生阶段，很难做出超越性的选择。而我们所处的社会环境，也的确不乐观。 可以说，《报社》非常精准地呈现出了真实复杂的人性，它也体恤人性的软弱，它并不大张旗鼓地、通过那些勇敢有力的role models来传递一种改良社会的愿景和抱负。比如剧中我最爱的女一号霍莉.埃文斯。

她这样勇敢、坚定、有操守的人，是社会的希望之光，是人性的希望之光。 回头看，那些能够坚持准则，不迷失初心的人，基本都不会用审时度势后的精明来重新铺排自己的人生路径，他们心有道德律，头顶有星空，大体都是理想主义气质浓郁的人。他们，也往往有过硬的能力、实力，才不至于在艰难的抵抗中被另一方的势力分分钟给吞噬。 要做到这些，真的不容易，大势所趋之下，更常见的结局是，木秀于林，风必摧之。但如果那棵“秀于林”的木，越来越多，也能自成一林，甚至覆盖越来越多，森林就有希望改变颜色。 而这时，媒介，正承担着十分核心的关键作用。 媒介的确是工具，成为怎样的一种工具，全看操作工具的人。 感谢BBC在这样的时节，仍有心力去拍摄这样一部剧，这本身就已经是一种态度。

七： 虽然文章写到这里已经很长，五千多字了，但我仍想和大家分享剧中特别喜欢的一个插曲： “他们说工人阶级已死，如今人人都是消费者。 他们说我们已携手向前，如今我们都是人民了。 朱门酒肉臭，路有冻死骨。 但是别管后者，这是自我/自私的时代。 （But never mind the second kind, this is the age of self. ）”

非常深刻。 如果你也是位有心人，推荐你看这部剧。 非非马写在后面： 这篇文章写得长，也“写”了好几天，所以今天直到这会儿才推送。 电视剧就看了两遍，第一遍沉浸剧情，第二遍做笔记，看细节，截图。然后是花了一天时间核验阅读大量新闻背景资料。 这部剧和这部剧所映射的现实，可写的真是非常多，希望以后有相关题目时，还有机会不断回到它。 希望这篇没什么故事情节，“又臭又长”的文章，能让你觉得有价值。 谢谢。 本文首发于微信公众号：非非马FM (feifeima-uk)