内陆帝国

不知道怎么想的我就开始看这部电影了啊！！吓死我了，不是说好了是惊悚悬疑么，比他么恐怖片还恐怖啊。本人强烈建议按照以下三条规则对本片进行观看：The first rule is that NEVER NEVER watch it alone,the second rule is that NEVER NEVER watch it at midnight,and the third rule is that ...if you are just a normal Lychn's fan, don't watch it at all! Because it will kick your fucking ass and scare the shit out of you!!这片之神奇，远非我等常人所能体会，我只能在满脑子跑火车半张着嘴的情况下慢慢地打出“负分滚出”四个大字。《穆赫兰道》里主角精分成了两个，而在《内陆帝国》里，主角精分了不知道多少个，甚至构建了一个帝国。且听我细细道来：00:30伴随着诡异的（其实是全片一直都诡异的）音乐，片名在一个类似放映机的灯光下打出片名，告诉观众本片和放映、映射之类的有关。片名字体非常硬，有一个钢铁的质感。1:05出现一个类似于（本片大部分东西都是四不像，基本上都是”类似于“）留声机的局部，留声机里说一部名为Axxon N,的广播剧又要在波罗的海地区播出啦！今天请收听本集”在旅馆的一个灰濛濛的冬日“现在想想才知道，尼玛完全不着调的台词和非常诡异的镜头是提醒观众，看不懂就赶紧关了视频窗口（出电影院）吧，快跑吧小姑娘，快跑吧！我林奇的才华岂是你们凡人所能接受的？1:37随着画面的渐变，故事切入到一个发生在波兰的开房的故事，这个故事很难与其他的故事沾边，主要是为了交代主要情节。然而令其他电影人望洋兴叹的是，林奇居然给这对狗男女的头打了薄码…… 走廊里，女的（由于本片中女主角太多，把这个命名为“开房女”说了句“我没有钥匙”，考虑到文后所写的“林奇正确”，我们可以认为”钥匙“是这是本片“进入内心”的部分。怎么进入呢？女的说没钥匙，男的说钥匙在他那儿，而把两个人打码说明主角不想让人看到自己的身份。进屋以后，这个并非妓女的女主角被要求脱衣，打炮。令人费解的是，头打了码，漏点却不打码……另外吊带袜很性感。（这时候本片的画质开始令我疑惑，片源难道不是720p么，怎么看上去像480*360的？后来我才知道，这片就是4K画质也是这样的！！！尼玛，一半是这个画质，一个是家用手持摄像机画质啊！！！！以及还有一大半镜头的焦点都不知道在哪里！！！！！！最后再加上那种电视滤波的效果，这绝对是最坑爹的高清了！）1:39这里的音乐在结尾happy ending时也出现了，音乐暗示了本片进入和出来。所以当这段音乐再次响起时，我很高兴，这破片终于要结束了！打完炮以后女的全裸抱着个衣服坐在宾馆，对面给了空镜头表示男的打完炮走了。接着用了一个蓝色灯光的镜头转场，画面变为彩色，一个女的以同样的裸身姿势抱着衣服泪流满面的坐在自家床上看电视（叫她“电视女”）。按照“林奇正确”，同样的姿势说明开房女应该是电视女的映射。这一段是本片极为稀罕的真实内容。床是绿的，电视女抓的衣服是红色，这大概是本片最为关键的提示了（根据后面的剧情，绿色代表和解，红色代表报复，女主角坐在绿色上却拿红色遮挡自己说明有心结）。电视里开始没有信号，后来出现了三段快放镜头，分别是后面要讲述的“兔子故事”，一个小男孩（电视女的的儿子）和“好莱坞世界”，闪进之后，电视再次没有信号。时至此，本片正式进入了“内陆帝国”，也就是电视女的内心世界，以下至片尾的剧情全部是电视女脑海的故事。3:59接着就是全片最为恐怖，最为黑暗，最为扯淡的世界，“兔子故事”。尼玛这个真的吓死我了！林奇其实你就是想说女人的内心是可怕的对不对！两个不知道是兔子还是驴的家伙呆在类似于电视情景剧的房间里（注意颜色暗示左边的壁灯是绿色的，右边的台灯是红色的，房间本身现在是绿色的）。尼玛又一头兔子进门了，不同于那两只睡衣装的母兔子，这个是正装入场的公兔子。接着尼玛出现了类似于情景剧的人造欢呼声，日。。坐沙发上的母兔子说“总有一天我要发现答案”（看到结尾你会知道这个答案是指选择红还是绿），公兔子说“我有一个秘密”，母兔子说“几点了，我想不用等太久了”（后文提示，过了午夜12点便是心灵变更之际），“今天一天都没电话”（后文提示，电话是指电视女和内心的兔子世界的沟通对话）。然后是一个专场，公兔子说我听到有人来了，开门好像看到了谁，然后走出去了。公兔子突然穿越到了波兰的一个富人家里，然后电影进入第二个故事，“广播剧AxxonN故事”（这里，母兔子扮演的是追寻者的角色，而公兔子就不知道了，他说他有秘密，难道是守密者的角色，因为在后面公兔子一关门是一段要进入秘密的内容）07：33在漫长的虚焦之后，“AxxonN”开始了 。一个老大样子的人问男主角（按照片尾的卡司，AxxonN故事的男主角就是后面的大反派魅影演的）“你在找东西？你想要进入？你要找一个入口？” 之后公兔子又现身了。我们可以理解为主角已经被获准进入内陆帝国了。08:55开始“好莱坞故事”，一个类似于女巫形象的人跑到一位明星身份的女主角Nikki Grace（叫她明星女）家里（开始漫长的万恶的手持DV渣画质）。女巫推开了门，进入了真正意义上的内陆帝国。女巫自称是她的新邻居（实际上扮演的是预言者）。女巫说“听说你有个新角色？是关于婚姻的吗？你丈夫参与吗？我听说你已经拿到了”（出轨者的角色）接下来女巫讲了两个预言，男孩遇到了新世界，走到了集市，产生了恶魔。女孩进入了新世界，在集市中走丢了，但她没有穿过集市，而是走到集市后面的小巷，最后走到了宫殿。（本片在前90%女主角是在第一条路上，到最后的happyending则是主角最后做出的正确的选择，远离集市，走到宫殿）。然后女巫说你已经忘了这事（因为主角曾经是做出过这样的选择，当放荡女，但她不愿意正视这件事情）接下来女巫又开始剧透关键剧情，“你的电影里有没有谋杀？”明星女说没有，女巫说有的。（事实上后文证明第一路最后的结局就是谋杀，也正是明星女要拍的电影的结尾）。接下来女巫说了一段非常难分析的话，“如果今天就是明天，你就会知道你还有没有偿清的债。行为导致后果。如果是明天的话，你会坐在那里（对面的沙发上）。”这段话可以说是关键剧透，是主角的核心心结。什么叫如果今天就是明天，也就是说，每天都是一样，也就是后来的不同故事从不同角度所讲的的一个古老的出轨寓言悲剧在不断循环。女巫是要告诉明星女，你的明天就是坐在那里，而且要担起你之前犯错导致的责任。就看你选择怎样偿还。接下来，本片进入第一路的版本。镜头一转，主角和朋友就坐在刚才女巫指的那个沙发上（吓死。。），被通知当选了电影女主角，很激动。至此，主角开始走上了AxxonN所讲的“邪路（伟大的中国梦以外，其他全是邪路）。19:41到了好莱坞片场，明星女见到了饰演男主角的德温Devon Berk。这里有一个关键剧透，就是导演Kingsley Stewart说这是一个明星女再次走上巅峰的好机会（暗示主角失败婚姻之后的新的春天）。接下来是一个明星访谈节目，主持人不断暗示明星女要和德温出轨。然后一个长得奇想林奇的Annoucer串了个场（虽然我翻卡司发现他是William H. Macy），annoucer也有一个线索提示“where stars make dreams and dreams make stars”。然后是德温的经纪人提醒德温千万不要和明星女搞，他丈夫“什么都知道，是这里最有权势的人”。然后明星女回家的时候表情就十分沉重。24:20剧本名叫“On high in blue tomorrows”，还给了tomorrows一个特写。这时候我们就知道女巫所说的“如果今天就是明天”一段的意思是关于剧本里出轨的故事你迟早要偿还的。德温和明星女交谈时德温说这是“史密西(Smithy，剧本中女主角的老公）的房子”（后文可知这间摄影棚其实是女主角真实居住的房间的投射）。接下来导演就位然后男女主角开始对戏，是一个关键的出轨心理戏。这时候有一个神剧情，那就是在明星女到动情处时，制片发现一个人影，于是德温去追，但追到一个锁门的道具屋后没有找到人。后文得知，这是明星女的另一个世界的映射（剧情故事中明星女饰演的Susan Blue）穿越到了片场（可能是由于内心激动吧）。30:38由于刚才的诡异情况，导演忍不住说出来这个剧本的秘密。这个剧本是根据一个被诅咒的波兰吉普赛传说（德语名叫47，由后面得知兔子故事的房间号就是47，增加了几个故事的关联）改编的剧本翻拍的，但原剧本拍的时候男女主角被谋杀了。这时候跳出来一个转场，明星女与三个波兰人（一对老夫妻和明星女的老公）对话，关于明星女懂不懂波兰语的话题。这里也就是明星女故事线与波兰47出轨传说的交汇处，明星女的老公是波兰人是一个波兰人是主角内心投射的产物，毕竟她是波兰人对波兰比较熟悉嘛）34:27一个月黑风高的夜晚，突然出来了另一个女性，在警察局和警察对话。从卡司可以看出，女的就是德温饰演的角色Billy Side的妻子Doris Side。也就是说，这里切入了第四层故事，电影《On high in blue tomorrows》的剧情故事，我们简称它为剧情故事。Doris说她被酒吧的一个人催眠了要杀死一个人（杀死明星女饰演的Susan Blue，叫她剧情女吧），最后Doris把T恤拉上来露出了一个螺丝刀捅在她的肚子上，警察却不同情而十分严肃的看着她【这里比较复杂，Doris本来用来行凶的工具最后却出现在自己的肚子上，而警察很严厉，可以认为是主角处于对Doris（代表自己喜欢的男性的妻子）的憎恶和惧怕而对Doris施加的刑罚】36:28接下里仍是剧情故事，明星女饰演的剧情女Susan和德温饰演的Billy调情，并交代了他们双方都已有家庭，还顺便暗示了Nikki家里没孩子。之后出戏进入好莱坞故事，与监制老头Freddie的一场戏看似没什么意义，实际上呢，Freddie也是引导明星女走上邪路的人，Freddie说世界上有无限的可能（包括出轨），还说喜欢看动物（由后面得知，动物是指孩子）的本能，看他们解决问题，最后向明星女和德温借钱。这个老头扮演了一个对事物本来充满好奇后来却漠不关心的角色。然后是一个特写，背景音在谈论关于剧情中Susan的老公Smithy。41:23这里一段莫名其妙，明星女回家后，管家告诉她Mr. Berg被她老公带上楼，然后她老公在教育德温长相的Mr. Berg说婚姻三从四德之类的劝告他们不要出轨，否则后果很严重，而且是黑暗的。这段应该并不是“好莱坞故事”中真实发生的44:29首先是关于顶棚灯光的镜头，然后是一段导演和灯光师纠结的对话，说明主角情绪很狂躁啊。这段好无厘头。。这里灯光出问题暗示了主角内心一直没有光的问题，在最后也有说明。49:00估计林奇琢磨着到这观众快被吓坏了（没吓坏也是一头雾水了），搞了一段轻松的爵士乐伴奏，Freddie继续朝剧组的其他人借钱，德温从红色灯光的门里走出，开始和明星女调情（红色暗示德温将给Nikki带来危险）。接着是剧情故事，剧情女和Billy开始前戏，背景隐隐地出现红色光晕。至此，黄色灯光渐隐，红色成为电影的主色调。55:10在剧情故事中，剧情女正在说她老公好像发现他们两个人的奸情了。这时候突然说了句，“这好像我们的台词啊”，以为自己并非是在演戏。这里是明星女第一次将好莱坞故事和剧情故事弄混。一台摄像机对着明星女，明星女表示压力很大。以下一段为剧情故事（男主角称女主角为Sue可得知），然而女明星再一次出戏了。明星女突然说”昨日发生的事情，我知道将发生在明天”然而女明星反复说“德温，是我nikki”（忘记是在拍戏，以为这是真的） 接着故事回溯到昨天拍的戏，（这段本来也是剧情，结果明星女以为是真的）剧情女Susan看到一个铁门上写着广播剧“Axxno N”，走了进入铁门中，发现了自己才是之前所说的片场内鬼事件的闯入者。这里作为闯入者的并非明星女（虽然是同一人饰演的），而是剧情故事中的Susan（因为她从片场发现受到丈夫监视跑回了剧情中自己简朴的家中，也因为她叫男演员为Billy）而这个家与片尾真实故事中的家一模一样，说明映射关系，也和兔子故事的背景墙是一样的，也就是这里同样是主角内心结构的一部分，而她与Billy隔窗却无法沟通同样证明了这一点）房子中核心道具红色台灯再次出现，暗示着女主角因为想出轨造成的内心矛盾越来越深，更明显的暗示是一条绿色的裙子渐渐被抽走。。然而女主角走进了一间全是通红的房间，随着吓出屎的闪光之后，电影很自然地过度到了主角内心最深处的黑暗——AxxonN故事01:09NIkki作为闯入者在屋内遇到了一群妓女，这个其实也是最好理解的，也就是主角曾经当过妓女的记忆像鬼魂一样不消散。其中一个还说了与下文对应的话“告诉我你以前认识我们吗？”PS，这里的迷幻乐挺好听。01：11闯入者跟随着妓女的暗示进入了AxxonN故事，这里交代了妓女故事是发生在波兰的冬天，这也再一次证明主角真实故事发生在波兰。读碟机的出现告知观众这个故事就是开头所说的AxxonN‘（旅馆灰蒙蒙的冬日）。然后好玩的是，其中一个妓女告诉闯入者详细的闯入方法，戴手表烧丝绸什么的，不知道为什么这么复杂。。接下来一个蓝色调的镜头交代主角刚才是做梦，返回了剧情故事。1:16回到剧情故事中，有一个剧情女 肚子疼的镜头，难道是暗示妓女经历？接下来的手表指向10：10，暗示离巫婆所说的午夜之后的凶杀案不远了。然后剧情女按照指示开始进入AxxonN故事（回忆，手表也在倒转）1:17在AxxonN'故事中，有多个不同女性的遭遇，一个是被强迫意愿，一个是被剥夺孩子，一个是被殴打，反正都是很不爽，而男性形象都是一个。其中主角女应该只是这个男的的其中一个小蜜。这段是指折射主角曾经的悲惨经历？是的，而且结合下一段说明主角当时真正悲惨的是被一个后来变心的男人欺骗的感情，非常伤心1:20又进入喜闻乐见的吓出屎环节啦！主角回忆起最痛苦的回忆后小宇宙终于爆发了，兔子故事回归。房间变成了红色，而且右上角还有一个小宇宙在燃烧，另一只兔子还拿出两个蜡烛（像撒旦？）。房间色调红绿变换表明主角还是在挣扎，然后在一片红色中剧情女就像被催眠一样（镜头前还有只手在指挥，那是后面一直诱惑她的Carolina）去找黑暗侦探Mr. K了。接下来进入到讲述故事1:22讲述故事实际上是紧接着剧情故事的，只不过是把时间提前了而已。剧情女找到侦探后说的话也开始变脏了~见面的地方也很脏乱，侦探长得也很猥琐。然后女主角开始YY她从小到大被侵犯的时候反击男性的片段。（感觉并不是真的，而是她因为经历而对男性的一种反感的反映）1:25粉色房间的出现交代回忆部分结束，剧情故事回归。房间里一帮狐朋狗友完善了当时的故事——主角喜欢上了一个人，然而被那个男人欺骗了然后主角很伤心很自卑。 （PS有一个漏点镜头，很爽）这里的情绪貌似是女性在对上海感情后开始关注自我。整个妓女群体后来一直都扮演着自我、独立、叛逆的形象，接下来的一段集体舞更明显。1:29在被妓女群体劝导后回归到剧情生活中，Susan的丈夫Smithy继续在那里摆烂的时候Nikki就不爽了，要独立了。1:33NIkki在犹豫是否要凶杀的时候，作为闯入者打电话给兔子屋，而且说的是Billy。当然兔子屋作为一个封闭的心房，没有给她任何答案。1:35在烧丝绸的镜头后，回到到讲述故事，讲述女继续讲她和男人的那些破事，交代了她也确实经常出轨。还故事讲了一个小女孩说看到世界末日的故事吓观众，你妹！1:37这里，剧情女Susan（从接下开party的内容判断）心态继续变化，主动问两个女的是否以前认识她（也就是要找回曾经的自我），对方的回答是我们会的。这样就是”昨日发生的，我知道明天就会发生“（恶性循环），然后是Smithy肚子上洒了番茄酱，Nikki联想到凶杀的感觉，赶紧切入到一个波兰女孩的驱魔的镜头（赶走心魔）。1:39首先是剧情故事，Nikki意淫捅死了Doris。然后切入AxxonN故事，女主角(名字没找到，叫她Ax女）在街上遇到了自己的老公，这段暗示老公发现她与别的男人勾搭后杀死了那个男的。这两起凶杀案是互相补充的，都是杀死喜欢的人的妻子/情人，属于情杀。1:43真正的女主角又出现了，她预见了之后将要发生的两种可能的仇杀而十分慌张。1:44继续剧情故事，来自波罗的海的马戏团出现了。（这帮人的打扮和道具真他么搞笑）Smithy告诉剧情女Susan说他们让他照顾动物，他很擅长照顾动物（接下来的内容证明这里的动物是指小孩）1:45讲述故事，剧情女告诉侦探Smithy去动物照看动物去了（应该是指分居或者领养了一个孩子或者看别人家的孩子去了）。这里，剧情女对此事表示了强烈的不信任，她觉得他丈夫肯定是拿此为借口去鬼混了。接着讲述女说在Smithy的旅行中有一个来无影去无踪的叫魅影的人。按照后面所说的林奇正确主义，这个魅影也就是心魔（同样特征的人出现在《穆赫兰道》和《迷失公路》中），也就是她以为丈夫同样是被心魔所勾引出去鬼混，而且这个魅影的姐姐都很可怕， 小时候就杀人。1：48剧情故事，一帮妓女继续在Nikki家里瞎玩。1:50好莱坞故事，明星女跑去德温家里，管德温叫Billy，说明她又把剧情故事混入到真实世界了，跑去德温家当着老婆面公开小三恋情。这里说明女主角越是害怕凶杀案越是要闹个鱼死网破。1:53切入剧情故事，Doris回忆起酒吧里是魅影催眠她要她去杀Nikki的1：55剧情故事，Smithy用波兰语找一个人，结果这个人这段我真不知道是什么意思，结果偏偏这段是唯一出现”内陆帝国“的。。。按照后面的画面，这个人应该是马戏团的小丑，联想到Nikki说的消失的魅影，魅影应该就是小丑，那么所谓去内陆帝国就是说心魔已经潜入到了内心世界。果不其然接下来是一个Nikki装鬼的镜头（专业吓出翔哦）1:58Nikki在家里接待了一个女的，这个女是作为复仇的引导者出现的，上来就说要偿还为偿还的债。这个女告诉Nikki隔壁住着克里姆（字幕说这个人名字本身就有诱拐的意思）。接下来Nikki去找克里姆，克里姆出现，发现他也就是诱拐Smithy，Doris的魅影。这里出现全片唯一的搞笑段落了，克里姆嘴里咬着个红灯泡。。镜头闪回卧室的那台危险的红色台灯，再一次暗示克里姆只不过是主角内心的心魔而已。2:00AxxonN故事。看到这里，电影就好懂多了，因为房间里又是红色台灯。一帮老汉围着Ax女，指挥男主角去杀人，男主角很无奈。（但是出现的男主角却是从剧情故事穿越来的，不过正好也说明这段是意淫）这里主角通过想象一个更高地位的人在控制男主角，从而实现了对男主角的报复。男主角说的”看不见她，只能听见“是指没用光线而任由心魔摆布么？接下来Ax女渐隐，主角是说明妓女女才是这里真正的掌权者，她有全支配自己的心灵。接下里通过三个老汉移位进入兔子故事更说说明这一段只是主角内心意淫而已。而且兔子屋子里也不忘新加上窗户里红色的小眼睛（还有个特写，就是看不清是什么）。兔子们回答了开头说“我要找到答案”的答案，就是红色（选择报复）2：07OK，进入狂欢前的剧情故事。同时出现了两个Susan，一个Susan已经选择了放荡，和妓女们混在一起，另一个则还不知情（但是拿着螺丝刀）。铁门上的AxxonN暗示这个古老的报复故事仍在循环。接下来就是刚才的Doris捅Susan的一幕2：10切入AxxonN故事，Ax女同样问对面的女生你们是不是认识我，而对面的人做了一个类似之前魅影勾引Doris的动作2:12这里有一个很明显的进入的动作，进入和离开娱乐会所，成为电影最后内心挣扎的具象表现，Susani进入时说找她的朋友Carolina，其实Carolina是心魔的化身。进入以后好红啊！然后Nikki离开了跳舞的地方，Carolina对她说了几句话，Susan按照她的指引来到了侦探的房间，接上了之前的讲述故事。这里林奇还通过Susan的嘴友情提示，这部电影的故事顺序是错的。然后Susan又开始意淫她老公有外遇。接下来一段夫妻对打的场面貌似是补充的重要情节，那就是Smithy说他没有外遇，因为他不能生育（性无能？）。然后Susan说她并不是很期待明天（因为陷入了循环）。接着Susan说她儿子死了导致这一切。也说了因为没有光所以只能在内心纠结。这时候侦探接到了电话，这个电话其实也是主角内心自己的焦虑打来的，以为自己要被干掉了。2:21Susan因为害怕所以离开了红色光的会所，自此剧情开始大逆转，光线也由红变绿，Doris藏身处还出现了一个绿色的电话。然后Susan拿出了螺丝刀，妓女们都吓坏了作鸟兽散，Doris夺了螺丝刀捅了Susan。但是这个捅实际上上一个自我排解，自我伤害的过程，而非是报复，否则应该是Susan去捅Doris或者Smithy才对。这时候就是主角的灵魂黑夜，坚持就是胜利。2:25旁边的一个乞丐说你要死了，说明女主角这时候虽然放弃了报仇但是对自己绝望了。然后是两个傻逼兮兮的人开始讨论能不能去帕拉莫，一个人说能去，另一个说不能去。这个帕拉莫到底是过去还是未来了，明显是过去，因为后来小女孩提到在帕拉莫有一个悲惨的当妓女的朋友。女孩还说现在已经过午夜啦！！！接下来的这个女孩的说了尼克的故事，映射了比较完整的主角的经历。曾经的放荡让她陷入了绝望，她觉得自己活不了多长时间了，最后选择和家里的猴子（孩子）在一起（对于猴子描述更加证明猴子就是孩子）。她喜欢孩子但是不会照顾孩子，而她丈夫却会。旁边的那个乞丐在Susan临死的时候安慰她，为她点上火，并说“再也没有忧郁的明天了”（终结死循环）。这个老太太其实是个正面角色。这么一想，那个小女扮演的其实是恶魔。。。因为小女孩看见老太婆这么说很不高兴。而且开始老太婆说回不去帕拉莫，而小女孩说能回去。有一种临死之身身旁出现天使和恶魔的感觉，果然是神作……2:33,摄像机入境，切回好莱坞故事。最后导演鼓励了明星女一下，说Nikki你棒极了，成为明星女战胜心魔的动力。明星女离开摄影棚，走到了电影院中，发现电影院中正在映射自己，也就是屏幕上所说的反观自身。然而侦探出现了，跟随者侦探明星女进入了一个黑白色调的房间（说明内心十分平静了吧）。然后她走进了AxxonN的房间，发现正是Susan那个不断循环悲剧的房间，也是逐渐接近真实生活的过程。明星女从红色台灯下拿出了手枪（手上写的LB不知道是啥意思）。然后明星女开始与魅影追逐，走廊的灯光也逐渐变绿。走到发现有一个房间47（也就是兔子的屋子）。魅影出现，明星女开枪以后魅影啥事没有还挺高兴，明星女继续打，直到魅影显出原形，也就是明星女自己丑陋的一面。然后一束光达到兔子屋子，明星女与内心的自己交汇，泪流满面。02:47主角真身出现，发现之前的一切都是在电视中的映射。那些女孩自由得奔跑，发现在看的一直都是自己。然后是主角和内心中的明星女（女孩也许有明星梦）融和为一体。主角获得了内心对自己和他人原谅，回到了真实的家。她老公和孩子都回来了。02:50这个镜头会让人很不解，既然真实世界已经展开，为什么又出现了Susan呢（还穿着Susan最后出场的衣服）。因为这是主角的内心呀，平凡有着明星梦，还是十分失望的呀。最后镜头还解释了一直出现的蓝色灯光是舞蹈演员在舞台上的灯光，还有老巫婆是一直在关照她。正如老巫婆预言的，她将会坐在对面的沙发上，但是和开头不同，第二个版本是明星女她没有接到片约，内心十分平静。她走到了宫殿，离开了恶魔。虽然没有再度辉煌，但是她的内心，依然是华丽美好的。接下来是带有各种恶搞剧透性质的片尾，有些是之前在片中提到但没出场的：魅影的姐姐（缺条腿）。。。尼克家里的猴子。。。不用说也知道，此片乃神作中的神作，但是就像每个人都希望的那样，我们必须要猜真实故事到底发生了什么。根据我上面的理解，是这样的。真实故事：生活窘迫的一个波兰女性与一个比较严肃的男人结婚，婚后这个女人被往事所困扰，要么是结婚前她做过妓女导致不能生育（尼克的故事），要么就是结婚后因为丈夫不能生育（很可能是性无能）而空虚寂寞所带来的想要出轨的欲望，或者两者都有。同时，这种想法也是怀疑丈夫有外遇而想要通过自己出轨报复丈夫。而自己很喜欢孩子却不是很会照顾孩子，加之怀疑孩子不是亲身的。她一直抱着这种报复的心态过日子，陷入了正在收听的AxxonN'广播剧所说的死循环。再一次丈夫带着孩子外出的机会，她终于决定出轨。完成了报复以后她却发现并没有解决问题，而是害怕被丈夫发现而内心十分纠结，又想自己甚至可能失去自己唯一的依靠孩子，顿生绝望。但是在经过最后的谅解与对真相的思考后，她决定信任丈夫。正面收场。而其他几个故事其实基本是完全一样的，只不过改变了设定而已。Axxon N’故事：一个挺好看的女生曾与一个有钱大叔有过美好爱情，结婚后发现他还有很多女人，并且被经常虐待，由于她也找了一个情人。结果她老公在大街上告诉她把她情人杀掉了。。她悲伤之后，顿生怒火，雇佣黑社会命令穿越来的Smithy杀掉老公。兔子故事：坐在沙发上的母兔子在遇到问题后寻找解决办法， 另一个母兔子是她的帮凶。公兔子带着秘密进来了。母兔子直到主角报复。但是后来一束亮瞎眼的光线照亮了房间，兔子们的轨迹破灭了。好莱坞故事：一个曾经当过妓女的过气女星找了一个波兰老公，由于语言等沟通上出现了问题，这时候接到了片约，喜欢上了男演员。本来男演员对她并没什么意思，但是由于剧情中男演员和她有一腿，处于报复和内心想找回曾经的激情，逐渐将迷失在剧情中，回避真实生活。直到电影演完，她获得了解脱，于是将自己内心的心魔清楚。回到了接到片约前的一刻，继续以往的生活。剧情故事：剧情故事是一个非常高端的故事。。。一个家庭普通的家庭妇女觉得家中没有地位，曾经放荡的经历让她感觉如今的生活生不如死。因为偶然机会认识了一个有钱人，果断出轨了。出轨后内心却陷入了绝望，只能看到忧郁的明天，就像47里的一样会以悲剧收场。这时候他丈夫又说去东欧照看动物，她以为他是去鬼混了。最终她决定杀死她的情人的老婆。她去屋子旁边从魅影那里拿到了螺丝刀，走在大街上找回了曾经放荡时的姐妹情谊。再发现被情人老婆跟踪后她进入了一个高级会所，找侦探倾诉了所有事情，却发现被侦探出卖了。跑出来以后她猝不及防地被情人老婆干掉了。在临死前，她遇到一个老太婆，老太婆给了她最后的祝福。所以林奇正确是这样的：人物是精分的，结构是套层的，顺序是打乱的，叙事是不可信的，女人是复杂的，男人是用来压迫女人的，心魔是可以被干掉的，好莱坞是肮脏的，导演是被调戏的，监制是耍猴的，生活是可悲的，希望是存在的。其实这片是一个宏大的主题：论如何战胜心魔

《内陆帝国》最早是2006年在法国首映。因为没抢到票，我看的是巴黎MK2 Bibliotheque首映后的第二场。巴黎观众有在开场前在电影院入口处排长队等候入场的习惯，但当我到电影院门口的时候，还是被吓到了：MK2 Bibliotheque那时是巴黎最大的电影院，但在寒冬傍晚的凄风苦雨中，排队的观众蜿蜒数百米从电影院大厅穿过广场一直到了一侧的大街上，他们头顶上悬挂的就是半个篮球场大小的巨幅电影海报——你永远想不到法国观众是多么喜欢大卫·林奇，对他的电影充满了这样的热情。相比起几个月以后影片在美国发行，因为没有经费，林奇只好领着一头奶牛一个人坐在好莱坞街头宣传《内陆帝国》的待遇，真是天差地别。 更好玩的是，首映散场后，观众三三两两走出来，脸上充满了迷惑。我前面的一个姑娘问一个迎面刚走出来的小伙：片子怎么样？他摇头：我不知我看了些什么，散了吧，根本看不明白。大家一阵哈哈笑。 真的这么难懂么？我在MK2 Bibliotheque连看了三遍《内陆帝国》，有先前反复琢磨《妖夜慌踪》和《穆赫兰道》的“基础”，我花了三天时间在头脑里一次次播放剧情，尝试摸清林奇组织内容的思路。这就是这篇写于快二十年前的评论。这不仅仅是一次头脑风暴的乐趣，也是对于那些粗粝古怪又充满神圣感的DV影像的反复回味。 以此纪念2025年1月16日驾鹤而去的林奇。没有了他，这个世界的电影史，尤其是那种无拘无束井喷一般迸发的精神创造力，在某个程度上终结了。从此再无另一个能把梦境中的人格分裂和融合互文层层嵌套拍得具有如此视觉娱乐性吸引力的影像艺术家。

如果说大卫·林奇的电影处处都充满恐怖又难解的谜题，那这部《内陆帝国》在他所有的作品里堪称是难解之最。如《妖夜慌踪》《穆赫兰道》这样的影片尽管也脑抽筋一般扭曲复杂，但还都有比较明显的线索留给观众，如果我们按图索骥依然可以找到进入剧情的通道。但是《内陆帝国》却把线索藏匿的不为人注意，又用极其突兀惊悚的视觉表现手段把观众恐吓地几乎喘不上气来。不过，如果我们仔细拆解影片几条不同的故事线索，依然可以整理出一个连贯的表达思路来，从中一窥大卫·林奇的真实意图。 在影片的一开始，一个波兰姑娘和一个陌生男人在旅馆里进行性交易，但是双方的脸部被完全虚化了。从对话可以看出她并不靠出卖肉体为生，但为什么要和不认识的人发生性关系呢？影片先是进入比较容易理解的一段：波兰姑娘坐在床上看电视，电视里出现了劳拉·邓恩扮演的女主角的形象。后者表面是好莱坞明星，但其实是波兰姑娘自己的化身——她把自己想象成了一个刚接了新戏的好莱坞女演员，在拍戏的过程中和男主角不自觉地发生了一段婚外恋。这里劳拉·邓恩丈夫的形象特别关键，因为他和生活中波兰姑娘的丈夫是同一个人扮演的。这在影片的最后结尾有所交待，波兰姑娘冲出旅馆房间回到家所拥抱的就是他。 我们先越过劳拉·邓恩拍戏的情节，跳到电影的中段，因为答案是在这里给出的。在影片进行到一个小时左右，劳拉·邓恩走进了摄影棚里的布景房间。突然某种神秘的移形大法发生，整个房间变为真实，而劳拉·邓恩变成了了一位和她的明星身份毫不相干的家庭主妇（这是她在《内陆帝国》中的第三个身份，前两个是明星和她在戏中戏“影片”中扮演的中产阶级妇女角色），和他的丈夫（依然是由同一个人扮演）很拮据地生活在一起。这才是波兰姑娘真正的生活写照：她的家庭生活很不如意，穷困潦倒，还遭遇丈夫的殴打，只不过在这段情节中波兰姑娘以劳拉·邓恩替代了自己的形象。这才是《内陆帝国》最初的出发点，整个故事的源起即是因为波兰姑娘对自己的婚姻生活极端不满，为了宣泄情绪才想象自己在旅馆里和陌生人幽会。在她所虚构出来的“美国梦”里，她决定“报复”冷酷凶蛮的丈夫。她首先幻想自己在旅馆里婚外情，随后又在旅馆看电视的过程中，把自己化身为劳拉·邓恩。这其实是一种“梦套梦”的思维路线。在波兰姑娘的幻想中，劳拉·邓恩以一种很生硬的方式“爱”上了和她完全不是一类人的男主角。而这样幻想的用意是刺激她的丈夫让其醋意大发。 我们回到影片的开始，在波兰姑娘的“想象剧”中生活的劳拉·邓恩在家里接待了一个怪模怪样的邻居老太，后者把她直接带入了一个对未来的预测里。在这里我们有了另一个建立在前一个“梦套梦”结构基础上的第二层“梦套梦”。有个细节一下点出了大卫·林奇的意图：在影星访谈节目的结束语里，报幕员对着话筒说：“梦境制造明星（Dreams make stars，指波兰女孩幻想中出现劳拉·邓恩） ，明星沉入梦境（Stars make dreams，指劳拉·邓恩陷入对未来的梦想预测当中）”。在老太太的预测里，劳拉·邓恩做为一个局外人参与一部电影的拍摄，但却受到了带着诅咒的电影故事情节的诱惑，而和“影片”的男主角发生了婚外情。更神秘莫测的是，因为“影片”本身的情节就是如此，所以劳拉·邓恩把自己和“影片”的女主人公也混同起来了。而这一切都源于波兰姑娘对自己由于丈夫的虐待而身陷悲惨生活所起的本能报复心理，是她产生的一种“臆想”。她要让她的丈夫成为“臆想”的牺牲品，让他尝一尝绝望的滋味。 而也正是在此时，波兰姑娘开始了激烈的心理斗争。由于这些“想象”中的“想象”都是她的幻想，因此她拥有操控一切情节设置的权力，所以她再次把虚拟拍摄的电影和她在真实生活中的遭遇等同起来。于是做为波兰女孩“替身”的劳拉·邓恩不断在影片中问：“看看我，告诉我你们认识我吗？”（Look at me, tell me if you know me?）。这样的疑问暗示了她对自己阴暗一面的疑问，甚至是痛苦的自责（这是为什么波兰姑娘看电视的时候一直在哭）。她不愿在想象中的旅馆“自暴自弃”地与陌生人幽会，也不愿用暴力的方式去报复丈夫，这是违背她内心意愿的。劳拉·邓恩反复问自己和别人这句话，实际上透露了波兰姑娘的矛盾心态。在虚拟拍摄的“影片”中她回归成为家庭妇女的身份，并尝试了自己的“堕落”：她在大街上自称为“妓女”，而后果是被她爱上的男主角的妻子用改锥捅死了。这应该是波兰姑娘给自己的一个心理警示。 也正因此，虚拟“影片”拍摄结束之后，劳拉·邓恩（波兰姑娘）特别失落地离开了，她意识到这个自暴自弃的做法丝毫不能给任何一方带来积极的结果。所以她来到剧场的楼上，在抽屉里拿到了手枪，要去解决一个“东西”。 在解释这个“东西”的涵义之前，我们可以先回想一下大卫·林奇在此前几部电影里都使用过的相似处理手法：在《妖夜慌踪》中有个很诡异的无眉人，而在《穆赫兰道》中也有类似的角色，比如藏在餐馆后面蓬头垢面的怪物和戴牛仔帽的无眉人。他们的出现好像没有合理的解释，但却起到了重要的抽象指代作用：他们不代表任何一个实实在在的影片人物，而我们可以暂且称之为“心魔”。以《妖夜慌踪》为例，实际上无眉人就是男主角的两个身份（萨克斯乐手和修车小伙）内心的一部分，诱惑他为欲望去进行报复并且给出一个合理的理由。“心魔”是人物内心无法控制的阴暗邪恶一面。更深一层，大卫·林奇影片最基本的道德含义和人物的基本行为动机皆存在于此，即人物和他或她内心黑暗一面的永久较量。而在《妖夜慌踪》和《穆赫兰道》中，都是人物无法克制地被自己的内心欲望所指引而走向黑暗。 回到《内陆帝国》，这个“心魔”就是在街上和波兰姑娘相遇的波兰男人。在影片的一开场，当兔男（在某种程度上也是“心魔”的一部分）带领观众的视线走进大厅，这个人就已经在那里中反复大声问道：“出口在哪儿呢？我要一个出口!”， 这实际上是波兰姑娘在借“心魔”不断反问自己，她需要找到一个能走出心理困境的解决办法，而“心魔”给她指了一条报复之路。这是一条黑暗的道路，也是波兰女孩一直疑惑和无法下定决心选择的道路。 一个特别重要的细节是，劳拉·邓恩是如何得到她要用来行凶而却被其所杀的凶器“改锥”的？恰恰就是在邻居房子外面遇到这个“心魔”的时候因为恐惧而发现的。在这儿大卫·林奇用了另一个和《妖夜慌踪》相似的处理手段：在那部影片的结尾，主角比尔·普尔曼将黑帮大佬击倒在地，无眉人站在他旁边递给他一把枪；在一个黑帮大佬倒地不起苟延残喘的特写之后，再反打比尔·普尔曼的时候，我们发现无眉人已经不见了，只有比尔·普尔曼一个人用手枪指着黑帮大佬将其了结。在《内陆帝国》的这个场景里，劳拉·邓恩来到房子前的院子里，“心魔”从一棵树的背后走出来，面目可憎，嘴里还富有戏剧性的含着一个灯泡（大卫·林奇在此插入了一盏不断闪烁的落地灯画面来隐喻这是劳拉·邓恩的幻觉）。恐惧的劳拉·邓恩边后退边转身，在废弃的工作台上看到一把改锥，她拿起来，慌慌张张逃走。而这时候镜头再反打房子前边的院子，我们看到空空如也一个人也没有。这里其实寓意明显：“心魔”并不真实存在，他们是主人公心理活动的一部分。在“心魔”的指点下（或者是以心魔的出现为借口），主人公们都找到了实施暴力的凶器，在《妖夜慌踪》里是无眉人给出的手枪，而在《内陆帝国》里则是贯穿始终的改锥。 最关键的时刻来到了，在影片最后，劳拉·邓恩在深邃的走廊尽头遇到了“心魔”，她开枪把他打死了，它代表了波兰姑娘在她的内心世界里把“心魔”解决掉了。影片在枪击之后气氛马上逆转而上，在圣灵一般的歌声里，劳拉·邓恩穿过走廊来到旅馆房间和波兰姑娘融为了一体（代表二者为同一身份），而后者穿过重重走廊和楼梯后，发现自己其实一直是在家里的房间中，所发生的一切都是她的幻想。她走出房间和刚刚回家的丈夫拥抱在一起。“心魔”消失了，仇恨也随之消失了，一切都回归平静与美好。 影片最后一个有趣之处在于它并没有结束在现实之中，而是重新进入波兰姑娘的幻想，倒退到了虚拟拍摄影片以前。因为其后发生的都是噩梦，而这些可能性现在都被波兰姑娘彻底否定了。而在最初的梦境里，邻居老太对面坐的是一个端庄纯洁坚强的劳拉·邓恩，这才是波兰姑娘梦想中的自己。影片在随后众人歌声和舞蹈中以喜悦收场。 总结，《内陆帝国》是波兰姑娘的一个漫无边际的幻想或者梦境，也是因为她悲惨的家庭生活而引发的激烈内心冲突过程。是报复和毁灭还是平静与博爱？她要选择接受或者拒绝的是自己内心的欲望和隐藏的心理黑暗面的障碍，而这也是大卫·林奇电影永久的主题。劳拉·邓恩则是波兰姑娘在梦中的替身，她在梦中也有三个身份，电影明星、她所扮演的电影里的中产阶级妇女，以及家庭主妇（即波兰女孩生活的真实写照），而这些女性身份的丈夫则自始至终是同一个人。这些人物所经历的故事有四个：波兰姑娘在经历不幸家庭生活后所产生的幻觉；劳拉·邓恩做为家庭主妇的日常生活，她遭到丈夫的虐待；做为电影明星的劳拉·邓恩的生活，她爱上了影片的男演员而背叛了丈夫；以及虚拟拍摄的“影片”——这也是一个妻子背叛丈夫的故事。 在大卫·林奇“非人”般的复杂大脑里，这些故事有了一个层层重叠的嵌套结构：它开始于波兰姑娘的第一个幻想——在旅馆中偷情；随后进入第二层幻想——旅馆中的的波兰姑娘把自己化作一位好莱坞明星劳拉·邓恩；而劳拉·邓恩则接受了一位神秘邻居老太的心理暗示（这个神秘的老太代表了波兰姑娘的潜意识，它跨越前两层幻想给波兰姑娘的替身劳拉·邓恩以心理警示），对即将开始的一部影片的拍摄和其后果又产生了预测——她将和影片的男主角产生婚外情，这是第三层幻想；要拍摄的戏中戏影片则同样是妻子出轨的故事，它构成了第四层幻想结构；而在婚外情困扰下的劳拉·邓恩则在波兰姑娘的心理启示下突然回到了后者所经历过的现实生活中，复原了波兰姑娘所经历的不幸，并给前面所有的幻想勾勒出了最初的心理动机，这是第五层幻想结构。而整个《内陆帝国》便是在这五层不同的幻想之中往复穿梭，层层推进。它本质所描述的是一个年轻女性（波兰姑娘）在遭遇不幸家庭生活后产生了带有报复心理的仇恨，在反复的心理斗争后克服了自己的阴暗面，最终走向和解与宽容的过程。而整个影片也许只有结尾的这一段波兰姑娘和丈夫的拥抱是在现实中真正发生的，其余全部是她的“想象”。 在这样复杂的剧情结构之外，大卫·林奇还展现了做为一个视觉造型艺术家的非凡开拓创造能力。《内陆帝国》是用几台经过改造的索尼PD-150DV拍摄的，而大卫·林奇利用这种粗粝而尖锐的颗粒画质以及大胆的低光照度拍摄，将充满着恐惧和内心抽搐的场景氛围凸显到了极致。可以说，他是除了戈达尔之外，另一个以开拓性手法使用数字画质而创造电影化情境的高手。 影片中的几个兔人场景来自于他拍摄的短片系列《兔子》，放在《内陆帝国》中起到了强烈的心理动机暗示作用。他通过舞台式的阴郁布景和灯光，以及乖张的人物肢体语言和荒诞戏剧式的台词勾勒出前所未有的冷漠疯狂氛围。应该说，他对想象元素的塑造把控，以及在视觉效果和观众心理效应之间建立潜在抽象互动的能力以及无人能出其右。 大卫·林奇的著名影片如《蓝丝绒》《双峰》《妖夜慌踪》和《穆赫兰道》，都在某种程度上意在呈现人的“理性恐惧与疯狂”状态：即人在理性和克制，遵循一定规范的情形下，依然抑制不住要滑到疯狂和非理性的一边。而《内陆帝国》相比起来更为特殊的是，在保持相同表述意图的同时，它抛开了理性的外壳，故意掐断了普通观众借以进入影片理性逻辑的通道，以巴洛克式复杂多线的“幻想嵌套”结构做为表现主义电影形式的注脚。同时将观众的注意力导向画面、剪辑和视觉效果等直观感受而带来的立场、态度、精神状态与文本价值。无论是对电影人还是对观众来说，这样的尝试都极富挑战性和吸引力，同时不断地拓展着电影形式化表达的疆界。